ਇਤਿਹਾਸ ਪੋਡਕਾਸਟ

Roald Dahl - ਜੀਵਨੀ ਅਤੇ ਮੁੱਖ ਤੱਥ

Roald Dahl - ਜੀਵਨੀ ਅਤੇ ਮੁੱਖ ਤੱਥ

ਰੋਲਡ ਡਾਹਲ, ਜਹਾਜ਼ ਦਲਾਲ, ਹਰਾਲਡ ਡਾਹਲ ਦਾ ਪੁੱਤਰ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਦੂਜੀ ਪਤਨੀ, ਸੋਫੀ ਮੈਗਡੇਲੀਨ, ਦਾ ਜਨਮ ਵਿਲਾ ਮੈਰੀ, ਫੇਅਰਵਾਟਰ ਰੋਡ, ਲੈਂਡਲੈਫ ਵਿਖੇ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਉਸਦੇ ਮਾਪੇ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਨਾਰਵੇਜੀਅਨ ਸਨ. ਉਸਦੇ ਜੀਵਨੀਕਾਰ, ਫਿਲਿਪ ਹਾਵਰਡ ਨੇ ਦਲੀਲ ਦਿੱਤੀ: "ਜਦੋਂ ਡਾਹਲ ਸਿਰਫ ਤਿੰਨ ਹੋਰ ਪਿਆਰੀ ਸੀ, ਵੱਡੀ ਭੈਣ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਮੌਤ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਦੋ ਮਹੀਨਿਆਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਹੋਈ. ਇਹ ਤਬਾਹੀਆਂ ਅਤੇ ਘਾਤਕ ਤਬਾਹੀਆਂ ਦੀ ਲੜੀ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਉਸਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਹਿਲਾ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ, ਉਸਨੇ ਦਾਅਵਾ ਕੀਤਾ, ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਇੱਕ ਕਾਲਾ ਭਿਆਨਕ ਰੂਪ ਦਿੱਤਾ. ਉਸਦੀ ਮਾਂ, ਇੱਕ ਸਮਰਪਤ ਵਿਆਹੁਤਾ, ਪਰਿਵਾਰ ਚਲਾਉਂਦੀ ਸੀ. ਗਰਮੀਆਂ ਵਿੱਚ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਨਾਰਵੇ ਲੈ ਗਈ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਨੇ ਕੀੜੇ ਅਤੇ ਪੰਛੀਆਂ, ਨੌਰਡਿਕ ਟ੍ਰੋਲਸ ਅਤੇ ਡੈਣ ਵਿੱਚ ਡਾਹਲ ਦੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਤ ਕੀਤਾ. "

ਰੋਆਲਡ ਡਾਹਲ ਦੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਲੈਂਡੈਫ ਕੈਥੇਡ੍ਰਲ ਸਕੂਲ ਅਤੇ ਰੀਪਟਨ ਸਕੂਲ ਤੋਂ ਹੋਈ ਸੀ. ਸਾਥੀ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨੇ ਉਸ ਦੇ "ਧੱਕੇਸ਼ਾਹੀ ਹਾਸੇ ਅਤੇ ਪ੍ਰਤੀਯੋਗੀ ਭਾਵਨਾ, ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਅਧਿਕਾਰ ਤੋਂ ਨਫ਼ਰਤ" ਬਾਰੇ ਟਿੱਪਣੀ ਕੀਤੀ ਹੈ. ਉਹ ਰੈਪਟਨ ਦੇ ਮੁੱਖ ਅਧਿਆਪਕ ਜੈਫਰੀ ਫਿਸ਼ਰ ਨਾਲ ਟਕਰਾ ਗਿਆ. ਡਾਹਲ ਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਯਾਦ ਕੀਤਾ ਕਿ "ਉਸਦੇ ਹੈੱਡਮਾਸਟਰ ਦੀ ਬੇਰਹਿਮੀ ਨਾਲ ਕੁੱਟਮਾਰ ਦੇ ਪਖੰਡ ਦੇ ਬਾਅਦ ਰੈਪਟਨ ਚੈਪਲ ਵਿੱਚ ਪਵਿੱਤਰ ਉਪਦੇਸ਼ਾਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਈਸਾਈ ਧਰਮ ਪ੍ਰਤੀ ਕਿਸੇ ਵੀ ਝੁਕਾਅ ਤੋਂ ਠੀਕ ਕਰ ਦਿੱਤਾ."

ਰੋਆਲਡ ਡਾਹਲ ਨੇ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਨਾ ਜਾਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਪਬਲਿਕ ਸਕੂਲ ਐਕਸਪਲੋਰਿੰਗ ਸੁਸਾਇਟੀ ਦੀ ਨਿfਫਾoundਂਡਲੈਂਡ ਦੀ ਮੁਹਿੰਮ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਹ 1934 ਵਿੱਚ ਰਾਇਲ ਡੱਚ ਸ਼ੈਲ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਤੰਗਾਨਿਕਾ (ਤਨਜ਼ਾਨੀਆ) ਭੇਜ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ। ਦੂਜੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਣ ਤੇ ਉਸਨੇ ਰਾਇਲ ਏਅਰ ਫੋਰਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਲਈ ਸਵੈਸੇਵਕ ਬਣਨ ਲਈ ਦਰਸ ਸਲਾਮ ਤੋਂ ਨੈਰੋਬੀ ਤੱਕ ਜੰਗਲ ਸੜਕਾਂ ਦੇ ਪਾਰ ਛੇ ਸੌ ਮੀਲ ਦੀ ਦੂਰੀ ਤਹਿ ਕੀਤੀ. ਉਸ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਛੇ ਫੁੱਟ ਛੇ ਇੰਚ 'ਤੇ ਉਹ ਲੜਾਕੂ ਪਾਇਲਟ ਲਈ "ਆਦਰਸ਼ ਉਚਾਈ" ਨਹੀਂ ਸੀ. ਜੈਨੇਟ ਕੋਨੈਂਟ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਦੇ ਲੇਖਕ ਦਿ ਅਨਿਯਮਿਤ: ਰੋਲਡ ਡਾਹਲ ਅਤੇ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਸਪਾਈ ਰਿੰਗ ਵਾਰਟਾਈਮ ਵਾਸ਼ਿੰਗਟਨ ਵਿੱਚ (2008), ਨੇ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕੀਤਾ: "ਜਦੋਂ ਉਹ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਟਾਈਗਰ ਮੋਥ ਦੇ ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਕਾਕਪਿਟ ਤੇ ਚੜ੍ਹਿਆ ਅਤੇ ਰੈਗੂਲੇਸ਼ਨ ਪੈਰਾਸ਼ੂਟ ਪੈਕ ਤੇ ਆਪਣੀ ਸੀਟ ਸੰਭਾਲੀ, ਤਾਂ ਉਸਦਾ ਸਾਰਾ ਸਿਰ ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕਾਰਟੂਨ ਕਿਰਦਾਰ ਵਾਂਗ ਵਿੰਡਸ਼ੀਲਡ ਦੇ ਉੱਪਰ ਅਟਕ ਗਿਆ ਪਰ. ਉਸ ਨੂੰ ਅਸਾਨੀ ਨਾਲ ਰੋਕਿਆ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਿਆ। ਲੜਾਈ ਹੁਣੇ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ ਸੀ, ਪਾਇਲਟਾਂ ਦੀ ਮੰਗ ਸੀ, ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਆਰਏਐਫ ਉਸਨੂੰ ਲੈਣ ਲਈ ਬੇਚੈਨ ਨਹੀਂ ਸੀ। "

ਰੋਆਲਡ ਡਾਹਲ ਨੂੰ ਇਰਾਕ ਭੇਜਿਆ ਗਿਆ ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਹੌਕਰ ਹਾਰਟ, ਇੱਕ ਫੌਜੀ ਜਹਾਜ਼ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਖੰਭਾਂ ਵਿੱਚ ਮਸ਼ੀਨਗੰਨਾਂ ਨਾਲ ਸੰਭਾਲਣਾ ਸਿੱਖਿਆ. ਇੱਕ ਸਾਲ ਤੋਂ ਵੀ ਘੱਟ ਸਿਖਲਾਈ ਦੇ ਨਾਲ ਉਹ ਲੀਬੀਆ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਕੁਐਡਰਨ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਇਆ. ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ ਉਸਨੇ "ਇੱਕ ਅਸਫਲ ਜਬਰੀ ਲੈਂਡਿੰਗ" ਕੀਤੀ ਅਤੇ 75 ਮੀਲ ਪ੍ਰਤੀ ਘੰਟਾ ਦੀ ਦੂਰੀ 'ਤੇ ਮਾਰੂਥਲ ਵਿੱਚ ਕਰੈਸ਼ ਹੋ ਗਿਆ. ਗੈਸ ਟੈਂਕਾਂ ਦੇ ਫਟਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਫਿlaਸਲੈਜ ਤੋਂ ਖਿੱਚਣ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ. ਉਸਦੇ ਕੱਪੜਿਆਂ ਨੂੰ ਅੱਗ ਲੱਗ ਗਈ ਪਰ ਰੇਤ ਵਿੱਚ ਘੁੰਮਣ ਨਾਲ ਉਸਨੂੰ ਸਿਰਫ ਮਾਮੂਲੀ ਝੁਲਸਿਆ. ਡਾਹਲ ਨੂੰ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰੀਆ ਦੇ ਇੱਕ ਹਸਪਤਾਲ ਵਿੱਚ ਲਿਜਾਇਆ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਖਰਾਬ ਹੋਈ ਖੋਪੜੀ ਅਤੇ ਖਰਾਬ ਹੋਈ ਰੀੜ੍ਹ ਦੀ ਹੱਡੀ ਤੋਂ ਠੀਕ ਹੋਣ ਵਿੱਚ ਛੇ ਮਹੀਨੇ ਬਿਤਾਏ. ਉਸ ਨੇ ਕਈ ਹਫਤਿਆਂ ਲਈ ਆਪਣੀ ਨਜ਼ਰ ਗੁਆ ਲਈ ਅਤੇ ਸਾਰੀ ਉਮਰ ਪਿੱਠ ਦੇ ਦਰਦ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕੀਤਾ. ਉਸਦੀ ਨੱਕ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹਾਰਲੇ ਸਟ੍ਰੀਟ ਪਲਾਸਟਿਕ ਸਰਜਨ ਦੁਆਰਾ ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਇਆ ਜਾਣਾ ਸੀ.

ਅਪ੍ਰੈਲ 1941 ਵਿੱਚ ਡਾਹਲ ਫਿੱਟ ਹੋ ਗਿਆ ਅਤੇ ਯੂਨਾਨ ਦੇ ਇਲੇਯੂਸਿਸ ਸਥਿਤ 80 ਸਕੁਐਡਰਨ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਗਿਆ. ਇੱਕ ਹੌਕਰ ਤੂਫਾਨ ਉਡਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਅਗਲੇ ਦੋ ਹਫਤਿਆਂ ਲਈ, ਉਸਨੇ ਦੁਸ਼ਮਣ ਨੂੰ ਦਿਨ ਵਿੱਚ ਤਿੰਨ ਜਾਂ ਚਾਰ ਵਾਰ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ. ਉਸਨੇ ਕਈ ਕਤਲੇਆਮ ਕੀਤੇ ਪਰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵੱਧ ਗਏ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਫਲਸਤੀਨ ਦੇ ਤੱਟ 'ਤੇ ਹਾਈਫਾ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਹੋਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ. ਉਸਦੀ ਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ ਬੰਦਰਗਾਹ ਵਿੱਚ ਤਾਇਨਾਤ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਵਿਨਾਸ਼ਕਾਂ ਦਾ ਬਚਾਅ ਕਰਨਾ ਸੀ. ਕੁੱਤੇ ਦੀ ਲੜਾਈ ਦੌਰਾਨ ਅਸਥਾਈ ਬਲੈਕਆoutਟ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਡਾਹਲ ਦੁਸ਼ਮਣ ਦੇ ਪੰਜ ਜਹਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਮਾਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ। ਸਕੁਐਡਰਨ ਡਾਕਟਰ ਨੇ ਦਲੀਲ ਦਿੱਤੀ ਕਿ ਗਰੈਵੀਟੇਸ਼ਨਲ ਦਬਾਅ ਉਸ ਦੇ ਸਿਰ ਦੀ ਪੁਰਾਣੀ ਸੱਟ 'ਤੇ ਅਸਰ ਪਾ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਆਰਏਐਫ ਨੇ ਉਸਦੇ ਜਹਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਕੀਮਤੀ ਸੰਪਤੀ ਮੰਨਿਆ, ਉਸਨੂੰ ਉਡਾਣ ਭਰਨ ਦੇ ਅਯੋਗ ਕਰਾਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ।

ਗ੍ਰੈਂਡਨ ਅੰਡਰਵੁੱਡ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਦੇ ਘਰ ਛੁੱਟੀ 'ਤੇ ਥੋੜੇ ਸਮੇਂ ਬਾਅਦ. ਮਾਰਚ 1942 ਵਿੱਚ, ਰੋਆਲਡ ਡਾਹਲ ਨੂੰ ਵਾਸ਼ਿੰਗਟਨ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਕ ਏਅਰ ਅਟੈਚੀ ਵਜੋਂ ਤਾਇਨਾਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਜਲਦੀ ਹੀ ਉਸਨੇ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਸੁਰੱਖਿਆ ਤਾਲਮੇਲ (ਬੀਐਸਸੀ) ਦੇ ਮੁਖੀ ਵਿਲੀਅਮ ਸਟੀਫਨਸਨ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. ਸਟੀਫਨਸਨ ਦੇ ਮੁੱਖ ਸਕੱਤਰ ਗ੍ਰੇਸ ਗਾਰਨਰ ਦਾ ਦਾਅਵਾ ਹੈ ਕਿ ਡਾਹਲ ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਲਈ ਸਟੀਫਨਸਨ ਦਾ ਨਿੱਜੀ ਸਹਾਇਕ ਸੀ। “ਫਿਰ ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇਸ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਬੋਰ ਹੋ ਗਿਆ ਅਤੇ ਵਾਪਸ ਵਾਸ਼ਿੰਗਟਨ ਚਲਾ ਗਿਆ ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਹ ਨਿ Newਯਾਰਕ ਦੇ ਦਫਤਰ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਹੀਂ ਸੀ।” ਸੰਗਠਨ ਦੇ ਹੋਰ ਮੈਂਬਰਾਂ ਵਿੱਚ ਚਾਰਲਸ ਹਾਵਰਡ ਐਲਿਸ, ਐਚ. ਮੌਂਟਗੋਮਰੀ ਹਾਈਡ, ਇਆਨ ਫਲੇਮਿੰਗ, ਇਵਾਰ ਬ੍ਰਾਇਸ, ਡੇਵਿਡ ਓਗਿਲਵੀ, ਪਾਲ ਡੇਨ, ਏਰਿਕ ਮਾਸਚਵਿਟਸ, ਗਾਈਲਸ ਪਲੇਫੇਅਰ, ਸੇਡਰਿਕ ਬੈਲਫਰੇਜ, ਬੇਨ ਲੇਵੀ, ਨੋਇਲ ਕੋਵਰਡ, ਸਿਡਨੀ ਮੌਰੈਲ ਅਤੇ ਗਿਲਬਰਟ ਹਿਗੇਟ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ.

ਰੋਆਲਡ ਡਾਹਲ ਦਾ ਦਾਅਵਾ ਹੈ ਕਿ ਵਿਲੀਅਮ ਸਟੀਫਨਸਨ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਸੀ ਕਿ ਬੀਐਸਸੀ ਨਵੰਬਰ 1941 ਵਿੱਚ ਜਾਪਾਨੀ ਕੌਂਸਲੇਟ ਵਿੱਚ ਜਾਪਾਨੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਦੂਤ ਸੁਬੁਰੂ ਕੁਰੁਸੂ ਦੀ ਦੂਜਿਆਂ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਮੈਰੀਅਨ ਡੀ ਚੈਸਟੇਲਿਨ ਸੀਫਰ ਕਲਰਕ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਇਨ੍ਹਾਂ ਗੱਲਬਾਤ ਦਾ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ ਸੀ। 27 ਨਵੰਬਰ, 1941 ਨੂੰ, ਵਿਲੀਅਮ ਸਟੀਫਨਸਨ ਨੇ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਸਰਕਾਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਤਾਰ ਭੇਜੀ: "ਜਾਪਾਨੀ ਗੱਲਬਾਤ ਬੰਦ. ਦੋ ਹਫਤਿਆਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਕਾਰਵਾਈ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕਰੋ." ਡਾਹਲ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਜੋ ਬੀਐਸਸੀ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਸੀ: "ਸਟੀਫਨਸਨ ਕੋਲ ਪਰਲ ਹਾਰਬਰ ਦੀ ਅਸਲ ਤਾਰੀਖ ਬਾਰੇ ਚਰਚਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਟੇਪਾਂ ਸਨ ... ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਸਹੁੰ ਖਾਧੀ ਕਿ ਉਸਨੇ ਐਫਡੀਆਰ ਨੂੰ ਟ੍ਰਾਂਸਕ੍ਰਿਪਸ਼ਨ ਦਿੱਤੀ ਸੀ. ਉਹ ਸਹੁੰ ਖਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਪਰਲ ਹਾਰਬਰ 'ਤੇ ਹੋਣ ਵਾਲੇ ਹਮਲੇ ਬਾਰੇ ਜਾਣਦੇ ਸਨ ਅਤੇ ਇਸ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਸੀ .... ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਇਹ ਨਿਰਣਾ ਕਰਨ ਦਾ ਕੋਈ ਤਰੀਕਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਉਹ ਸੱਚ ਕਹਿ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਸਿਵਾਏ ਬਿਲ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਜਿਹੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨਹੀਂ ਦੱਸਦਾ ਸੀ. "

ਜਦੋਂ ਨਿ Newਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਡਾਹਲ ਨੂੰ ਸੇਸੀਲ ਸਕੌਟ ਫੌਰੈਸਟਰ ਨੇ ਸੰਪਰਕ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਇਨਫਰਮੇਸ਼ਨ ਸਰਵਿਸਿਜ਼ (ਬੀਆਈਐਸ) ਲਈ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਯੁੱਧ ਸਮੇਂ ਦੇ ਤਜ਼ਰਬਿਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਚਾਰ ਵਜੋਂ ਵਰਤਣ ਬਾਰੇ ਲਿਖਣ ਲਈ ਉਤਸ਼ਾਹਤ ਕੀਤਾ. ਡਾਹਲ ਦੇ ਉਸਦੇ ਜਹਾਜ਼ ਹਾਦਸੇ ਦਾ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਰੂਪ ਸ਼ਨੀਵਾਰ ਸ਼ਾਮ ਦੀ ਪੋਸਟ ਗੁੰਮਰਾਹਕੁੰਨ ਸਿਰਲੇਖ ਦੇ ਅਧੀਨ ਲੀਬੀਆ ਉੱਤੇ ਗੋਲੀ ਮਾਰ ਦਿੱਤੀ ਗਈ. ਇਸ ਵਿੱਚ ਡਾਹਲ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪਾਠਕਾਂ ਨੂੰ ਸੂਚਿਤ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਹੌਕਰ ਹਾਰਟ ਨੂੰ ਮਸ਼ੀਨ-ਗਨ ਦੀ ਅੱਗ ਦੇ ਕਾਰਨ ਅੱਗ ਦੀਆਂ ਲਪਟਾਂ ਵਿੱਚ ਉਤਾਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ.

ਡਾਹਲ ਨੇ ਗੈਸ ਨਾਮ ਦੇ ਇੱਕ ਪਾਇਲਟ ਬਾਰੇ ਗਰੇਮਲਿਨ ਲੋਰੇ ਨਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਕਹਾਣੀ ਵੀ ਲਿਖੀ ਜਿਸ ਦੇ ਜਹਾਜ਼ ਨੂੰ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਛੇ ਇੰਚ ਦੀ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਡਰਿੱਲ ਵਾਲੇ ਜੀਵ ਨੇ ਤੋੜ-ਮਰੋੜ ਕੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਉਸਦੇ ਇੰਜਣ ਨੂੰ ਨੁਕਸਾਨ ਪਹੁੰਚਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਡਾਹਲ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੇ ਗ੍ਰੇਮਲਿਨਸ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ, ਛੋਟੇ ਮਿਥਿਹਾਸਕ ਬਦਮਾਸ਼ਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਕਬੀਲਾ ਜੋ ਕਿ ਬੱਦਲਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਲੜਾਕੂ ਜਹਾਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਬੰਬਾਰਾਂ ਤੇ ਸਵਾਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਆਰਏਐਫ ਨੇ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਠਹਿਰਾਇਆ ਸੀ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਜਹਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਗਲਤ ਹੋਈਆਂ ਸਨ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ "ਗ੍ਰੇਮਲਿਨ" ਕਾਰਨ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਬੀਆਈਐਸ ਦੇ ਸਿਡਨੀ ਬਰਨਸਟਾਈਨ ਨੇ ਅਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕਹਾਣੀ ਵਾਲਟ ਡਿਜ਼ਨੀ ਨੂੰ ਭੇਜੀ, ਸੁਝਾਅ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਚੰਗੀ ਐਨੀਮੇਟਡ ਫਿਲਮ ਬਣਾਏਗੀ. ਇਹ ਰੈਂਡਮ ਹਾ Houseਸ ਨੂੰ ਵੀ ਭੇਜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਦਿ ਗ੍ਰੇਮਲਿਨਸ: ਏ ਰਾਇਲ ਏਅਰ ਫੋਰਸ ਸਟੋਰੀ.

ਵਿਲੀਅਮ ਸਟੀਫਨਸਨ ਦੁਆਰਾ ਉਸਨੂੰ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਡਾਹਲ ਦੇ ਕਾਰਜਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈਨਰੀ ਵਾਲੇਸ ਦੀ ਜਾਸੂਸੀ ਕਰਨਾ ਸੀ. ਇੱਕ ਨੇੜਲੇ ਦੋਸਤ, ਚਾਰਲਸ ਐਡਵਰਡ ਮਾਰਸ਼, ਵਾਲਸ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖੇ ਇੱਕ ਸੰਖੇਪ ਪੱਤਰ ਨੂੰ ਫੜਣ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਹੇ. ਇਸ ਨੇ "ਭਾਰਤ, ਬਰਮਾ ਅਤੇ ਮਲਾਇਆ ਦੇ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਸਾਮਰਾਜ ਦੇ ਦੇਸ਼ਾਂ, ਅਤੇ ਇੰਡੋ-ਚੀਨ ਦੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸਾਮਰਾਜ, ਅਤੇ ਈਸਟ ਇੰਡੀਜ਼ ਦੇ ਡੱਚ ਸਾਮਰਾਜ ਵਿੱਚ ਬਸਤੀਵਾਦੀ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੀ ਮੁਕਤੀ ਦੀ ਮੰਗ ਕੀਤੀ." ਸਟੀਫਨਸਨ ਨੇ ਇਹ ਜਾਣਕਾਰੀ ਵਿੰਸਟਨ ਚਰਚਿਲ ਨੂੰ ਦਿੱਤੀ ਜਿਸਨੇ ਫਿਰ ਇਸ ਨੂੰ ਰਾਸ਼ਟਰਪਤੀ ਫ੍ਰੈਂਕਲਿਨ ਡੀ. ਰੂਜ਼ਵੈਲਟ ਨਾਲ ਸਾਂਝਾ ਕੀਤਾ. 1944 ਦੀਆਂ ਰਾਸ਼ਟਰਪਤੀ ਚੋਣਾਂ ਵਿੱਚ ਵਾਲਸ ਦੀ ਥਾਂ ਰੂਜ਼ਵੈਲਟ ਦੀ ਟਿਕਟ ਉੱਤੇ ਹੈਰੀ ਟਰੂਮੈਨ ਨੇ ਲਈ ਸੀ।

ਦੂਜੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਦੇ ਅੰਤ ਤੇ, ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਸੁਰੱਖਿਆ ਤਾਲਮੇਲ ਦੀਆਂ ਫਾਈਲਾਂ ਸੈਮੀਟ੍ਰੀਲਰਾਂ ਤੇ ਪੈਕ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਅਤੇ ਕੈਨੇਡਾ ਦੇ ਕੈਂਪ X ਵਿੱਚ ਭੇਜੀਆਂ ਗਈਆਂ. ਸਟੀਫਨਸਨ ਏਜੰਸੀ ਦੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਦਾ ਕੁਝ ਰਿਕਾਰਡ ਰੱਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, "ਇੱਕ ਰਿਕਾਰਡ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨਾ ਜੋ ਸੰਦਰਭ ਲਈ ਉਪਲਬਧ ਹੋਵੇਗਾ ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਗੁਪਤ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਅਤੇ ਸੁਰੱਖਿਆ ਦੇ ਉਪਾਵਾਂ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੋਏਗੀ ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਹ ਵਰਣਨ ਕਰਦਾ ਹੈ." ਉਸਨੇ ਕਿਤਾਬ ਲਿਖਣ ਲਈ ਡਾਹਲ, ਐਚ. ਮੌਂਟਗੋਮਰੀ ਹਾਈਡ, ਗਾਈਲਸ ਪਲੇਫੇਅਰ, ਗਿਲਬਰਟ ਹਾਈਗੇਟ ਅਤੇ ਟੌਮ ਹਿੱਲ ਦੀ ਭਰਤੀ ਕੀਤੀ. ਸਟੀਫਨਸਨ ਨੇ ਡਾਹਲ ਨੂੰ ਕਿਹਾ: “ਅਸੀਂ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹਾ ਕਰਨ ਦੀ ਹਿੰਮਤ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ, ਸਾਨੂੰ ਇਸਨੂੰ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਕਰਨਾ ਪਏਗਾ ... ਉਸਨੇ ਹੂਵਰ ਉੱਤੇ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਖਿੱਚਿਆ ... ਉਸਨੇ ਵ੍ਹਾਈਟ ਹਾ Houseਸ ਉੱਤੇ ਵੀ ਕੁਝ ਚੀਜ਼ਾਂ ਖਿੱਚੀਆਂ, ਹੁਣ ਅਤੇ ਦੁਬਾਰਾ. ਮੈਂ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਲਿਖਿਆ ਪਰ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਬਿਲ ਨੂੰ ਬੁਲਾਇਆ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਇਤਿਹਾਸਕਾਰ ਦਾ ਕੰਮ ਹੈ ... ਬੀਐਸਸੀ ਦਾ ਇਹ ਮਸ਼ਹੂਰ ਇਤਿਹਾਸ ਨਿ Newਯਾਰਕ ਦੀ ਲੜਾਈ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਟੌਮ ਹਿੱਲ ਅਤੇ ਕੁਝ ਹੋਰ ਏਜੰਟਾਂ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. " ਕਿਤਾਬ ਦੀਆਂ ਸਿਰਫ ਵੀਹ ਕਾਪੀਆਂ ਛਾਪੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ. ਦਸ ਮੌਂਟਰੀਅਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੇਫ ਵਿੱਚ ਚਲੇ ਗਏ ਅਤੇ ਦਸ ਵੰਡਣ ਲਈ ਸਟੀਫਨਸਨ ਗਏ.

ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸਟੀਫਨਸਨ ਨੇ ਮੋਂਟੇਗੋ ਬੇ ਦੇ ਨਜ਼ਦੀਕ ਜਮੈਕਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਘਰ, ਹਿਲੋਵਟਨ ਖਰੀਦਿਆ. ਰੋਆਲਡ ਡਾਹਲ ਅਕਸਰ ਸਟੀਫਨਸਨ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਪਤਨੀ ਨੂੰ ਮਿਲਣ ਜਾਂਦੇ ਸਨ. "ਸਟੀਫਨਸਨ ਦਾ ਆਪਣੀ ਪਤਨੀ ਨਾਲ ਇੱਕ ਅਸਾਧਾਰਣ ਰਿਸ਼ਤਾ ਸੀ ... ਉਹ ਉਸਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਧੀਆ ਵਿਆਹ ਹੋਇਆ ਸੀ ... ਪਰ ਉਹ ਉਸ ਤੋਂ ਡਰ ਗਈ ਸੀ." ਲਾਰਡ ਬੀਵਰਬਰੂਕ, ਜਿਸਦਾ ਟਾਪੂ ਤੇ ਇੱਕ ਘਰ ਵੀ ਸੀ, ਅਕਸਰ ਉਸਨੂੰ ਮਿਲਣ ਆਉਂਦਾ ਸੀ: "ਉਹ ਇੱਕ ਨੇੜਲਾ ਮਿੱਤਰ ਸੀ, ਸੱਚਮੁੱਚ ਹੀ ਬੀਵਰਬਰੂਕ ਦਾ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਦੋਸਤ. ਮੈਂ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਜਮੈਕਾ ਵਿੱਚ ਬੀਵਰਬਰੂਕ ਦੇ ਘਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਉਹ ਬਿਲਕੁਲ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਨ (ਪਾਰ ਕਰਨਾ) ਉਸ ਦੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ) ... ਬਜ਼ੁਰਗ ਕੈਨੇਡੀਅਨ ਕਰੋੜਪਤੀ ਜੋੜੇ ਜੋ ਦੋਵੇਂ ਬਹੁਤ ਬੇਰਹਿਮ ਸਨ. " ਉਸਨੇ ਹੈਨਰੀ ਲੂਸ, ਹੇਸਟਿੰਗਜ਼ ਇਸਮਯ ਅਤੇ ਫਰੈਡਰਿਕ ਲੈਦਰਸ ਦੇ ਨਾਲ ਨੇੜਲੇ ਸੰਪਰਕ ਵਿੱਚ ਵੀ ਰੱਖਿਆ. ਉਸ ਦੇ ਦੋਸਤਾਂ ਨੇ ਯਾਦ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਹ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸ਼ਰਾਬ ਪੀ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਮੈਰੀਅਨ ਡੀ ਚੈਸਟਲੇਨ ਨੇ ਟਿੱਪਣੀ ਕੀਤੀ ਕਿ "ਉਸਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਦੁਸ਼ਟ ਮਾਰਟਿਨੀ ਬਣਾਈ ਜੋ ਕਦੇ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ". ਕਾਇਰਡ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਅਕਸਰ "ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮਾਰਟਿਨਿਸ" ਹੋਣ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ.

ਰੋਆਲਡ ਡਾਹਲ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਛੋਟੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ, ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਕੀਤੀਆਂ ਨਿ Newਯਾਰਕਰ ਅਤੇ ਹਾਰਪਰ ਮੈਗਜ਼ੀਨ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਫਿਲਿਪ ਹਾਵਰਡ ਨੇ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕੀਤਾ ਹੈ: "ਉਹ ਭਿਆਨਕ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਤੇ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ਯੋਗ ਸਨ. ਖਰਾਬ ਸ਼ਾਕਾਹਾਰੀ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਘਰੇਲੂ ਕਤਲੇਆਮ ਵਿੱਚ ਸੌਸੇਜ-ਮੀਟ ਲਈ ਕੱਟੇ ਹੋਏ ਨਹੀਂ ਪਾਉਂਦੇ, ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਸ਼ਾਹੀ ਜੈਲੀ' ਤੇ ਖੁਆਏ ਗਏ ਬੱਚੇ ਮਧੂ ਮੱਖੀਆਂ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਦਹਲ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਇੱਕ womanਰਤ ਆਪਣੇ ਪਤੀ ਨੂੰ ਲੇਲੇ ਦੀ ਜੰਮੀ ਹੋਈ ਲੱਤ ਨਾਲ ਮੌਤ ਦੇ ਘਾਟ ਉਤਾਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਫਿਰ ਇਸਨੂੰ ਜਾਸੂਸਾਂ ਨੂੰ ਖੁਆਉਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਕਤਲ ਦੇ ਹਥਿਆਰ ਦੀ ਭਾਲ ਵਿੱਚ ਆਏ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਜਾਂ ਇੱਕ ਅਮੀਰ aਰਤ ਕਰੂਜ਼ 'ਤੇ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਆਪਣੇ ਪਤੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਐਲੀਵੇਟਰ ਵਿੱਚ ਫਸ ਕੇ ਮਰਨ ਲਈ ਛੱਡ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਖਾਲੀ ਘਰ ਵਿੱਚ ਦੋ ਮੰਜ਼ਿਲਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ. " ਉਸ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ, ਸਮਵਾਨ ਲਾਈਕ ਯੂ, 1953 ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਹੋਇਆ ਸੀ।

ਡਾਹਲ ਨੇ 1953 ਵਿੱਚ ਫਿਲਮ ਸਟਾਰ, ਪੈਟਰੀਸੀਆ ਨੀਲ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕੀਤਾ। ਇਸ ਜੋੜੇ ਦੇ ਚਾਰ ਬੱਚੇ ਸਨ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਪੁੱਤਰ ਥਿਓ ਚਾਰ ਮਹੀਨਿਆਂ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਦਿਮਾਗ ਨਾਲ ਖਰਾਬ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ ਜਦੋਂ ਉਸਨੂੰ ਨਿ Newਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰੈਮ ਵਿੱਚੋਂ ਬਾਹਰ ਕੱ andਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਕੈਬ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਡਿੱਗ ਗਿਆ ਸੀ. ਉਸਦੀ ਖੋਪੜੀ ਟੁੱਟ ਗਈ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਜਿ liveਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਹਾਈਡ੍ਰੌਲਿਕ ਪੰਪਾਂ ਦੇ ਏਅਰਕ੍ਰਾਫਟ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਦੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਡਾਹਲ ਨੇ ਵੇਡ-ਡਾਹਲ-ਟਿਲ ਵਾਲਵ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ. ਇਹ ਨਾ-ਬਲੌਕਿੰਗ ਵਾਲਵ ਦਿਮਾਗ ਤੋਂ ਤਰਲ ਪਦਾਰਥ ਕੱinsਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਥਿਓ ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਡਾਕਟਰੀ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਪਰਿਵਾਰ ਉੱਤੇ ਦੂਜੀ ਤਬਾਹੀ ਆਈ ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਧੀ, ਓਲੀਵੀਆ ਨੇ ਸੱਤ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਖਸਰੇ ਦੇ ਇੱਕ ਦੁਰਲੱਭ ਰੂਪ ਦਾ ਸੰਕਰਮਣ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਐਨਸੇਫਲਾਈਟਿਸ ਨਾਲ ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ.

ਰੋਆਲਡ ਡਾਹਲ ਆਪਣੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨਾਲ ਸਫਲਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਰਿਹਾ. ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਦੂਸਰਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ, ਚੁੰਮਣ, ਚੁੰਮਣ 1960 ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ। ਡਾਹਲ ਨੇ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਲਈ ਲਿਖਣਾ ਵੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਅਲਫ੍ਰੈਡ ਹਿਚਕੌਕ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀਆਂ ਅਤੇ ਅਣਕਿਆਸੀਆਂ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿੱਚ ਛਪੀਆਂ। ਫਿਰ ਉਹ ਬੱਚਿਆਂ ਲਈ ਕਿਤਾਬਾਂ ਲਿਖਣ ਵੱਲ ਮੁੜਿਆ. ਇਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ ਜੇਮਜ਼ ਅਤੇ ਦ ਜਾਇੰਟ ਪੀਚ (1967). ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸੀ ਚਾਰਲੀ ਅਤੇ ਚਾਕਲੇਟ ਫੈਕਟਰੀ, 1971 ਵਿੱਚ ਫਿਲਮਾਇਆ ਗਿਆ ਵਿਲੀ ਵੋਂਕਾ ਅਤੇ ਚਾਕਲੇਟ ਫੈਕਟਰੀ. ਡਾਹਲ ਦੁਆਰਾ ਹੋਰ ਕਿਤਾਬਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ ਚਾਰਲੀ ਅਤੇ ਮਹਾਨ ਗਲਾਸ ਐਲੀਵੇਟਰ (1973), ਡੈਨੀ, ਵਿਸ਼ਵ ਦਾ ਚੈਂਪੀਅਨ (1975), ਵਿਸ਼ਾਲ ਮਗਰਮੱਛ (1978), ਟਵੀਟਸ (1980), ਜੌਰਜ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਦਵਾਈ (1981) ਅਤੇ ਵਿਦਰੋਹੀ ਤੁਕਾਂ (1980).

ਹਾਲਾਂਕਿ ਜਨਤਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਿੱਧ, ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਉੱਤੇ ਵਿਦਿਅਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਹਮਲਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਇੱਕ ਆਲੋਚਕ ਨੇ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ "ਸਸਤਾ, ਸਵਾਦ ਰਹਿਤ, ਬਦਸੂਰਤ, ਉਦਾਸੀਵਾਦੀ" ਕਿਹਾ ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ "ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਫਾਸ਼ੀਵਾਦ" ਦੱਸਿਆ. ਮਾਰਗਰੇਟ ਮਸਕੀਨ, ਬਾਲ ਸਾਹਿਤ ਦੀ ਮਾਹਿਰ ਅਤੇ ਲੇਖਕ ਪਾਠ ਕਿਵੇਂ ਸਿਖਾਉਂਦੇ ਹਨ ਪਾਠਕ ਕੀ ਸਿੱਖਦੇ ਹਨ (1987) ਨੇ ਦਲੀਲ ਦਿੱਤੀ: "ਮੈਂ ਡਾਹਲ 'ਤੇ ਉਸ ਦੇ ਨੌਜਵਾਨ ਪਾਠਕਾਂ ਵਾਂਗ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ' ਤੇ ਭਰੋਸਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਨੂੰ ਉਸ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਪ੍ਰਤੀ ਨਜ਼ਰੀਆ ਇੱਕ ਖਾਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਅਸਹਿਣਸ਼ੀਲਤਾ ਦੁਆਰਾ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਨੁਕਸਦਾਰ ਲਗਦਾ ਹੈ." ਜਾਦੂਗਰ (1983) ਉੱਤੇ ਨਸਲਵਾਦ, ਉਦਾਸੀ ਅਤੇ ਦੁਰਵਿਵਹਾਰ ਦਾ ਦੋਸ਼ ਲਗਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਕੁਝ ਸਕੂਲ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਟਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ.

ਰੋਆਲਡ ਡਾਹਲ ਨੇ ਮੰਨਿਆ ਕਿ ਉਸਨੇ ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਬੁਨਿਆਦੀ ਸੁਭਾਅ ਨੂੰ ਅਪੀਲ ਕੀਤੀ: "ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਜਨਮ ਲੈਂਦੇ ਹੋ ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਜੰਗਲੀ, ਇੱਕ ਅਸਹਿਣਸ਼ੀਲ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਚੀਜ਼ ਹੁੰਦੇ ਹੋ, ਅਤੇ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਦਸ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੱਕ ਸਾਡੇ ਸਮਾਜ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਜਾ ਰਹੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਚੰਗੇ ਆਚਰਣ ਅਤੇ ਕੀ ਕਰਨਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕੀ ਨਹੀਂ ਜਾਣੋ - ਆਪਣੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਨਾਲ ਨਾ ਖਾਓ ਅਤੇ ਫਰਸ਼ 'ਤੇ ਪਿਸ਼ਾਬ ਨਾ ਕਰੋ. ਉਹ ਸਭ ਕੁਝ ਜੰਗਲੀ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਵਿੱਚ ਮਾਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਇਸਦੀ ਡੂੰਘੀ ਨਾਰਾਜ਼ਗੀ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਦੁਸ਼ਮਣ. ਇਹ ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਮਾਪਿਆਂ ਅਤੇ ਅਧਿਆਪਕਾਂ ਲਈ ਹੈ. "

ਆਪਣੇ ਪੰਜਵੇਂ ਬੱਚੇ ਦੇ ਨਾਲ ਗਰਭਵਤੀ ਹੋਣ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਪੈਟਰੀਸੀਆ ਨੀਲ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਟਰੋਕ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪਿਆ. ਫਿਲਿਪ ਹਾਵਰਡ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ: "ਡਾਹਲ ਨੇ ਭਿਆਨਕ ਭਵਿੱਖਬਾਣੀ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. ਉਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਦ੍ਰਿੜ ਇਰਾਦੇ ਨਾਲ ਦੁਨਿਆ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਲਿਆਉਣ ਦੀ ਤਿਆਰੀ ਕੀਤੀ ਜਿਸ ਨੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਦੀ ਬੇਰਹਿਮੀ ਅਤੇ ਬੇਰਹਿਮੀ ਨਾਲ ਹੈਰਾਨ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. ਡਾਹਲ ਦੁਆਰਾ ਉਸਦੀ ਲੰਮੀ ਤੰਦਰੁਸਤੀ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਸਹਾਇਤਾ ਉਦੋਂ ਤੱਕ ਕੀਤੀ ਗਈ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਉਹ ਠੀਕ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਕੁਝ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਬੱਚੇ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਲੂਕ ਕਰਕੇ ਉਸਦੀ ਬੇਇੱਜ਼ਤੀ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਤਾਕਤ ਅਤੇ ਉਦਾਸੀ ਨਾਲ ਸਿਹਤ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਧਮਕਾਇਆ. (ਅਸਫਲ), ਅਤੇ ਕਹਾਣੀਆਂ ਤਿਆਰ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ. ਡਾਹਲ ਨੇ ਫਿਰ 1983 ਵਿੱਚ ਨੀਲ ਨੂੰ ਤਲਾਕ ਦੇ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਾਲ 15 ਦਸੰਬਰ ਨੂੰ ਉਸ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਮਿੱਤਰ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਲੰਮੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਮਾਲਕਣ, ਫੈਲਿਸਿਟੀ ਐਨ ਕ੍ਰਾਸਲੈਂਡ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕੀਤਾ. "

ਰੋਆਲਡ ਡਾਹਲ ਨੇ ਸਵੈ -ਜੀਵਨੀ ਦੇ ਦੋ ਖੰਡ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਕੀਤੇ, ਮੁੰਡਾ: ਬਚਪਨ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ (1984) ਅਤੇ ਇਕੱਲੇ ਜਾਣਾ (1986). ਉਸ ਦੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕ ਨੇ ਉਸਨੂੰ "ਮੇਰੇ ਤਜ਼ਰਬੇ ਵਿੱਚ ਬੇਮਿਸਾਲ ਅਤੇ ਸੁਹਿਰਦਤਾ ਦੀ ਪੂਰੀ ਘਾਟ" ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਰਣਨ ਕੀਤਾ. ਕੁਝ ਇੰਟਰਵਿਆਂ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਨਸਲਵਾਦੀ ਟਿੱਪਣੀਆਂ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੀਆਂ. ਇਸ ਵਿੱਚ ਇਹ ਟਿੱਪਣੀ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ ਕਿ "ਯਹੂਦੀ ਚਰਿੱਤਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਲੜੀ ਹੈ ਜੋ ਦੁਸ਼ਮਣੀ ਨੂੰ ਭੜਕਾਉਂਦੀ ਹੈ" ਅਤੇ ਇਹ ਕਿ ਅਡੌਲਫ ਹਿਟਲਰ ਨੇ "ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਬੇਕਾਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ".

ਰੋਆਲਡ ਡਾਹਲ ਦੀ 23 ਨਵੰਬਰ 1990 ਨੂੰ ਜੌਨ ਰੈਡਕਲਿਫ ਹਸਪਤਾਲ ਵਿਖੇ ਲੂਕਿਮੀਆ ਨਾਲ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ ਸੀ ਅਤੇ 29 ਨਵੰਬਰ ਨੂੰ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰ ਐਂਡ ਸੇਂਟ ਪਾਲ ਚਰਚ, ਗ੍ਰੇਟ ਮਿਸਸੇਨਡੇਨ ਵਿਖੇ ਦਫਨਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ.

ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਜਨਮ ਲੈਂਦੇ ਹੋ ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਵਹਿਸ਼ੀ, ਇੱਕ ਅਸਹਿਣਸ਼ੀਲ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਚੀਜ਼ ਹੁੰਦੇ ਹੋ, ਅਤੇ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਦਸ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੱਕ ਸਾਡੇ ਸਮਾਜ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਜਾ ਰਹੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਚੰਗੇ ਵਿਵਹਾਰ ਦੇ ਹੋਣ ਅਤੇ ਸਾਰੇ ਕਰਨ ਅਤੇ ਨਾ ਕਰਨ ਦੇ knowੰਗਾਂ ਨੂੰ ਜਾਣਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ - ਨਾ ਕਰੋ ਆਪਣੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਨਾਲ ਖਾਓ ਅਤੇ ਫਰਸ਼ 'ਤੇ ਪਿਸ਼ਾਬ ਨਾ ਕਰੋ. ਇਹ ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਮਾਪਿਆਂ ਅਤੇ ਅਧਿਆਪਕਾਂ ਲਈ ਹੈ.

ਜਦੋਂ ਉਹ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਟਾਈਗਰ ਮੋਥ ਦੇ ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਕਾਕਪਿਟ ਤੇ ਚੜ੍ਹਿਆ ਅਤੇ ਰੈਗੂਲੇਸ਼ਨ ਪੈਰਾਸ਼ੂਟ ਪੈਕ ਤੇ ਆਪਣੀ ਸੀਟ ਲੈ ਲਈ, ਤਾਂ ਉਸਦਾ ਸਾਰਾ ਸਿਰ ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕਾਰਟੂਨ ਕਿਰਦਾਰ ਵਾਂਗ ਵਿੰਡਸ਼ੀਲਡ ਦੇ ਉੱਪਰ ਅਟਕ ਗਿਆ. ਯੁੱਧ ਹੁਣੇ ਹੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਪਾਇਲਟਾਂ ਦੀ ਮੰਗ ਸੀ, ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਆਰਏਐਫ ਉਸਨੂੰ ਲੈਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਉਤਾਵਲਾ ਨਹੀਂ ਸੀ.


ਰੋਆਲਡ ਡਾਹਲ

ਬਾਲਗਾਂ ਲਈ ਬਾਲ ਕਹਾਣੀਆਂ ਅਤੇ ਛੋਟੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੋਵਾਂ ਦੇ ਲੇਖਕ, ਰੋਆਲਡ ਡਾਹਲ (1916-1990) ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਲੇਖਕ ਵਜੋਂ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਚਾਰਲੀ ਅਤੇ ਚਾਕਲੇਟ ਫੈਕਟਰੀ. ਬੱਚਿਆਂ ਲਈ ਡਾਹਲ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਹੁਨਰਮੰਦ craੰਗ ਨਾਲ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਤੇਜ਼ ਰਫ਼ਤਾਰ ਵਾਲੇ ਪਲਾਟ, ਮਨਮੋਹਕ ਵੇਰਵੇ, ਅਤੇ ਓਨੋਮੈਟੋਪੋਏਟਿਕ ਸ਼ਬਦ ਜੋ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਉੱਚੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਨ ਲਈ ਉਧਾਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ. ਉਸ ਦੀਆਂ ਬਾਲਗ-ਅਧਾਰਤ ਛੋਟੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਗੂੜ੍ਹੇ ਹਾਸੇ, ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਅੰਤ ਅਤੇ ਸੂਖਮ ਦਹਿਸ਼ਤ ਲਈ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹਨ. ਭਾਵੇਂ ਨਾਬਾਲਗਾਂ ਜਾਂ ਬਾਲਗ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ ਲਿਖਣਾ ਹੋਵੇ, ਡਾਹਲ ਨੂੰ ਕਹਾਣੀ ਬੁਣਨ ਦੀ ਕਮਾਲ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਕਹਾਣੀ ਨਿਰਮਾਣ ਦਾ ਇੱਕ ਮਾਸਟਰ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਹੈ.


ਸਾਡਾ ਇਤਿਹਾਸ

ਉਸਦੀ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ਯੋਗ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਗੰਭੀਰ ਬਿਮਾਰੀ, ਦੁਖਾਂਤ ਅਤੇ ਨੁਕਸਾਨ ਨਾਲ ਵੀ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਹੋਈ ਸੀ. ਇਹ ਬਿਮਾਰੀ ਦੇ ਉਸਦੇ ਨਿੱਜੀ ਤਜ਼ਰਬੇ ਸਨ - ਉਸਦੇ ਆਪਣੇ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਨੇੜਲੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ - ਜਿਸਨੇ ਰੋਆਲਡ ਡਾਹਲ ਨੂੰ ਗੰਭੀਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਿਮਾਰ ਬੱਚਿਆਂ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ.

ਰੋਆਲਡ ਡਾਹਲ ਆਪਣੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਬਿਹਤਰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਵਿਹਾਰਕ ਕਦਮ ਚੁੱਕਣ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਰੱਖਦੇ ਸਨ. ਉਸਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕਤਾ ਅਤੇ ਦ੍ਰਿੜ ਇਰਾਦੇ ਨੇ ਵੈਡ-ਡਾਹਲ-ਟਿਲ ਵਾਲਵ ਵਰਗੇ ਨਵੇਂ ਡਾਕਟਰੀ ਇਲਾਜ ਵਿਕਸਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕੀਤੀ. ਇਸ ਉਪਕਰਣ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀ ਹਾਈਡ੍ਰੋਸੈਫਲਸ ਦੀ ਸਹਾਇਤਾ ਲਈ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ. ਰੋਆਲਡ ਡਾਹਲ ਨੇ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਬਿਮਾਰ ਬੱਚਿਆਂ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰਾਂ ਦੀ ਸਹਾਇਤਾ ਲਈ ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਦਿਲ ਨਾਲ ਆਪਣਾ ਸਮਾਂ ਅਤੇ ਪੈਸਾ ਵੀ ਦਿੱਤਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਉਹ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਮਿਲੇ ਸਨ.

ਰੋਆਲਡ ਡਾਹਲ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀ ਚੈਰਿਟੀ ਰੋਲਡ ਡਾਹਲ ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਦੇ ਇਸ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦੀ ਹੈ.

ਸਾਨੂੰ 1991 ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਬਾਅਦ ਉਸਦੀ ਵਿਧਵਾ ਫੇਲਸਿਟੀ ਦੁਆਰਾ ਰੋਆਲਡ ਡਾਹਲ (ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਰੋਆਲਡ ਡਾਹਲ ਫਾ Foundationਂਡੇਸ਼ਨ ਵਜੋਂ) ਦੀ ਯਾਦ ਵਿੱਚ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਇੱਕ ਸਮਰਪਿਤ ਸਮਰਥਕ ਅਤੇ ਸਹਿ-ਪ੍ਰਧਾਨ. ਉਸਦੀ ਕਲਾਕਾਰੀ ਸਾਡੇ ਬ੍ਰਾਂਡ ਦਾ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹਿੱਸਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹ ਫੰਡ ਇਕੱਠਾ ਕਰਨ, ਮੁਹਿੰਮਾਂ ਅਤੇ ਹੋਰ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਸਾਡੀ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਪਿਛਲੇ 30 ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਅਸੀਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਹਾਸਲ ਕੀਤੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਐਨਐਚਐਸ ਦੇ ਨਾਲ ਨੇੜਿਓਂ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋ ਗਏ ਹਾਂ ਤਾਂ ਜੋ ਸਪੈਸ਼ਲਿਸਟ ਨਰਸਿੰਗ ਗੰਭੀਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਿਮਾਰ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀ ਦੇਖਭਾਲ ਅਤੇ ਸਹਾਇਤਾ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਬਦਲ ਸਕੇ.


ਬਾਲਗਾਂ ਲਈ ਕਿਤਾਬਾਂ

ਰੋਆਲਡ ਡਾਹਲ ਨੇ ਬਾਲਗਾਂ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਛੋਟੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਲਿਖੀਆਂ, ਨਾਲ ਹੀ ਦੋ ਨਾਵਲ ਵੀ. ਇੱਥੇ ਉਸਦੇ ਕੁਝ ਬਾਲਗ ਯੋਗਦਾਨਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਸੂਚੀ ਹੈ:

  • ਆਹ, ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਮਿੱਠਾ ਰਹੱਸ
  • ਮੁੰਡਾ
  • ਇਕੱਲੇ ਜਾਣਾ
  • ਮਹਾਨ ਮਾouseਸ ਪਲਾਟ
  • ਮੇਰਾ ਸਾਲ
  • ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ
  • ਰੋਆਲਡ ਡਾਹਲ ਦੀਆਂ ਘੁੰਮਣ ਵਾਲੀਆਂ ਪਕਵਾਨਾ
  • ਰੋਆਲਡ ਡਾਹਲ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਵੀ ਘੁੰਮਣ ਵਾਲੀਆਂ ਪਕਵਾਨਾ
  • ਕੋਈ ਤੁਹਾਡੇ ਵਰਗਾ
  • ਕਦੇ ਕਦੇ ਨਹੀਂ
  • ਸਵਿਚ ਬੀ *** ਐਚ
  • ਮੇਰੇ ਅੰਕਲ ਓਸਵਾਲਡ

Roald Dahl ਬਾਰੇ 10 ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤੱਥਾਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ

ਥੌਰਨਟਨ ਵਾਈਲਡਰ ਬਾਰੇ ਤੱਥ ਤੁਹਾਨੂੰ ਅਮਰੀਕਨ ਬਾਰੇ ਹੋਰ ਜਾਣਦੇ ਹਨ.

ਟੈਰੀ ਪ੍ਰੈਚੈਟ ਬਾਰੇ ਤੱਥ ਤੁਹਾਨੂੰ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਬਾਰੇ ਵਧੇਰੇ ਅਹਿਸਾਸ ਕਰਵਾਉਂਦੇ ਹਨ.

ਟੈਰੀ ਡੇਰੀ ਬਾਰੇ ਤੱਥ ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਲੇਖਕ ਬਾਰੇ ਜਾਣਕਾਰੀ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ.

ਟੈਨਿਸੀ ਵਿਲੀਅਮਜ਼ ਬਾਰੇ ਤੱਥ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਸ ਬਾਰੇ ਹੋਰ ਜਾਣਨ ਦੇ ਯੋਗ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ.

ਰੂਥ ਪਾਰਕ ਬਾਰੇ ਤੱਥ ਸਾਨੂੰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਨਿ Newਜ਼ੀਲੈਂਡ ਨਾਲ ਸੂਚਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ.

ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਮੂਲ ਦੇ ਭਾਰਤੀ ਲੇਖਕ ਨੂੰ ਜਾਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ.

ਰੁਡੋਲਫੋ ਅਨਾਯਾ ਬਾਰੇ ਤੱਥ ਮਸ਼ਹੂਰ ਬਾਰੇ ਦਿਲਚਸਪ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦਾ ਵਿਸਤਾਰ ਕਰਦੇ ਹਨ.


' ਰੋਲਡ ਦ ਰੋਟਨ ' ਇੱਕ ਯੋਗ ਸਿਰਲੇਖ ਸੀ

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਪਤਾ ਚਲਦਾ ਹੈ, ਡਾਹਲ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਹੋਣਾ ਬਹੁਤ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਇਹ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਨਾਲ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਮੁੰਡਾ ਹਰ ਜਗ੍ਹਾ ਲੱਖਾਂ ਬੱਚਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਪਸੰਦ ਕੀਤੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਲਿਖ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਲੇਖਕ ਦੀ ਸਤ ਲੜੀ ਸੀ. ਉਹ ਚਿੜਚਿੜਾ ਸੀ. ਅਜੀਬ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ, ਉਹ ਉਸ ਚੀਜ਼ ਬਾਰੇ ਰੱਖਿਆਤਮਕ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਬਣਾਇਆ - ਬੱਚਿਆਂ ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਦਾ ਲੇਖਕ ਹੋਣਾ. ਬੀਬੀਸੀ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਡਾਹਲ ਕਾਫ਼ੀ ਮਾੜਾ ਸੀ, ਪੈਟ੍ਰੀਸ਼ੀਆ ਨੀਲ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ "ਰੋਆਲਡ ਦ ਰੋਟਨ" ਦਾ ਉਪਨਾਮ ਦਿੱਤਾ, ਪਰ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਨੂੰ ਪੱਖਪਾਤ ਦਾ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ, ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਧੱਬਾ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਨੇ ਵਾਰ ਵਾਰ ਉਸ ਨਾਲ ਧੋਖਾ ਕੀਤਾ. ਉਸਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਲੰਬਾ ਰਿਸ਼ਤਾ ਉਸਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਚੰਗੇ ਦੋਸਤ ਨਾਲ ਸੀ.

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ ਝਟਕਾ ਹੋਣਾ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇੰਨਾ ਬੁਰਾ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਡਾਹਲ ਨੂੰ ਨਸਲਵਾਦ ਦੀ ਛੋਹ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕੁਝ ਹੋ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਉਸ ਦੀਆਂ ਕਈ ਕਿਤਾਬਾਂ ਵਿੱਚ ਨਸਲਵਾਦ ਨੂੰ ਸੰਪਾਦਿਤ ਕਰਨਾ ਪਿਆ ਸੀ. ਚਾਰਲੀ ਅਤੇ ਚਾਕਲੇਟ ਫੈਕਟਰੀ ਐਨਏਏਸੀਪੀ ਨੂੰ ਓਮਪਾ-ਲੂਮਪਾਸ ਦੇ ਚਿੱਤਰਣ ਨਾਲ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਡਾਹਲ ਚਿੰਤਤ ਸੀ ਕਿ ਜੇ ਉਸਨੇ ਜਲਦੀ ਕੁਝ ਨਾ ਕੀਤਾ ਤਾਂ ਉਸਦੇ ਮੁਨਾਫੇ ਨੂੰ ਨੁਕਸਾਨ ਹੋਵੇਗਾ, ਇਸ ਲਈ ਉਸਨੇ ਨਸਲਵਾਦ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. ਬੀਐਫਜੀ ਲਾਤੀਨੀ ਅਮਰੀਕਾ ਦੀ ਹਾਰਵਰਡ ਰਿਵਿ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਦੈਂਤ ਨੇ ਕਾਲੇ ਲੋਕਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਨਸਲਵਾਦੀ ਵਿਅੰਗ ਬਣਾਇਆ ਹੈ. ਇਹ ਬਹੁਤ ਮਾੜਾ ਸੀ ਕਿ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਬੁਲਾਇਆ, ਇਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਇਹ ਇੱਕ "ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਰੂੜ੍ਹੀਵਾਦੀ" ਸੀ. ਡਾਹਲ ਦਾ ਨਸਲਵਾਦ ਡੂੰਘਾ ਅਤੇ ਨਿਰੰਤਰ ਸੀ. ਇਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਅਜੇ ਵੀ ਇੰਟਰਨੈਟ 'ਤੇ ਸੂਚੀਆਂ ਲੱਭ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਫਾਰਵਰਡ' ਤੇ, ਸਾਮ ਵਿਰੋਧੀ ਗੱਲਾਂ ਦੀ. "ਰੋਆਲਡ ਰੋਟਨ" ਇਸਨੂੰ ਬਹੁਤ ਨਰਮਾਈ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ.


ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਲੇਖਕ ਰੋਆਲਡ ਡਾਹਲ ਦਾ ਜਨਮ ਹੋਇਆ ਹੈ

ਡਾਹਲ ਦਾ ਬਚਪਨ ਦੁਖਾਂਤ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਅਤੇ ਭੈਣ ਦੀ ਉਦੋਂ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ ਜਦੋਂ ਡਾਹਲ ਤਿੰਨ ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਬੋਰਡਿੰਗ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਉਸ ਨਾਲ ਬੇਰਹਿਮੀ ਨਾਲ ਦੁਰਵਿਵਹਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ. ਹਾਈ ਸਕੂਲ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਨਿ widelyਫਾoundਂਡਲੈਂਡ ਦੀ ਮੁਹਿੰਮ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਤਨਜ਼ਾਨੀਆ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦਿਆਂ ਵਿਆਪਕ ਯਾਤਰਾ ਕੀਤੀ. ਦੂਜੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਰਾਇਲ ਏਅਰ ਫੋਰਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਇਆ ਅਤੇ ਇੱਕ ਲੜਾਕੂ ਪਾਇਲਟ ਬਣ ਗਿਆ. ਉਸਨੇ ਲੀਬੀਆ, ਗ੍ਰੀਸ ਅਤੇ ਸੀਰੀਆ ਵਿੱਚ ਮਿਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਉਡਾਇਆ, ਅਤੇ ਲੀਬੀਆ ਦੇ ਮਾਰੂਥਲ ਵਿੱਚ ਗੋਲੀ ਮਾਰ ਦਿੱਤੀ ਗਈ, ਗੰਭੀਰ ਸੱਟਾਂ ਲੱਗੀਆਂ. (ਉਸ ਨੇ ਦੁਰਘਟਨਾ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇੱਕ ਆਪਰੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਹਟਾਏ ਗਏ, ਆਪਣੀ emਰਤ ਦਾ ਇੱਕ ਟੁਕੜਾ ਬਚਾਇਆ, ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਇਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਦਫਤਰ ਵਿੱਚ ਪੇਪਰਵੇਟ ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ.)

ਠੀਕ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਡਾਹਲ ਨੂੰ ਵਾਸ਼ਿੰਗਟਨ, ਡੀਸੀ, ਅਟੈਚ ਅਤੇ#xE9 ਵਜੋਂ ਭੇਜਿਆ ਗਿਆ. ਉੱਥੇ, ਲੇਖਕ ਸੀਐਸ ਫੌਰੈਸਟਰ ਨੇ ਸੁਝਾਅ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਯੁੱਧ ਦੇ ਤਜ਼ਰਬਿਆਂ ਬਾਰੇ ਲਿਖਣ, ਅਤੇ 10 ਦਿਨਾਂ ਬਾਅਦ ਡਾਹਲ ਨੇ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ, ਵਿੱਚ ਸ਼ਨੀਵਾਰ ਸ਼ਾਮ ਦੀ ਪੋਸਟ.

ਡਾਹਲ ਨੇ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਕਿਤਾਬ ਲਿਖੀ, ਗ੍ਰੇਮਲਿਨਸ, ਵਾਲਟ ਡਿਜ਼ਨੀ ਲਈ, 1943 ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਡਿਜ਼ਨੀ ਫਿਲਮ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਉਸਨੇ ਕਈ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਬਾਲਗ ਕਿਤਾਬਾਂ ਲਿਖੀਆਂ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ ਕੋਈ ਤੁਹਾਡੇ ਵਰਗਾ (1953) ਅਤੇ ਚੁੰਮੀ ਚੁੰਮੀ (1959), ਅਤੇ 1960 ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਆਪਣੇ ਚਾਰ ਬੱਚਿਆਂ ਲਈ ਕਹਾਣੀਆਂ ਲਿਖਣੀਆਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀਆਂ. ਜੇਮਜ਼ ਅਤੇ ਦ ਜਾਇੰਟ ਪੀਚ ਅਤੇ ਚਾਰਲੀ ਅਤੇ ਚਾਕਲੇਟ ਫੈਕਟਰੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਿਕਣ ਵਾਲੇ ਬਣ ਗਏ. ਉਸਨੇ ਇਸਦੇ ਲਈ ਸਕ੍ਰੀਨਪਲੇ ਵੀ ਲਿਖਿਆ ਚਾਰਲੀ (ਇੱਕ ਸਿਰਲੇਖ ਤਬਦੀਲੀ ਦੇ ਨਾਲ-ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਬੁਲਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ਵਿਲੀ ਵੋਂਕਾ ਅਤੇ ਚਾਕਲੇਟ ਫੈਕਟਰੀ), ਚਿਤਿ ਚਿਤਿ ਬਾਂਗ ਬਾਂਗ (1968), ਅਤੇ ਇੱਕ ਜੇਮਜ਼ ਬਾਂਡ ਫਿਲਮ, ਤੁਸੀਂ ਸਿਰਫ ਦੋ ਵਾਰ ਜੀਉਂਦੇ ਹੋ (1967).


ਅੰਸ਼: 'ਕਹਾਣੀਕਾਰ: ਰੋਆਲਡ ਡਾਹਲ ਦੀ ਅਧਿਕਾਰਤ ਜੀਵਨੀ'

ਕਹਾਣੀਕਾਰ: ਰੋਆਲਡ ਡਾਹਲ ਦੀ ਅਧਿਕਾਰਤ ਜੀਵਨੀਡੋਨਾਲਡ ਸਟਰੋਕ ਦੁਆਰਾਹਾਰਡਕਵਰ, 672 ਪੰਨੇਸਾਈਮਨ ਐਂਡ ਸ਼ੁਸਟਰਸੂਚੀ ਮੁੱਲ: $ 30

ਇਗੋਰ ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਦੇ ਨਾਲ ਦੁਪਹਿਰ ਦਾ ਖਾਣਾ

ਰੌਲਡ ਡਾਹਲ ਜੀਵ ਵਿਗਿਆਨੀਆਂ ਬੋਰਿੰਗ ਸਨ. ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਝੀਂਗਾ ਦੇ ਪੰਜੇ ਤੇ ਚੁੰਘਦੇ ​​ਹੋਏ ਇਹ ਕਿਹਾ. ਮੈਂ ਚੌਵੀ ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਹਫਤੇ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਪੇਂਡੂ ਬਕਿੰਘਮਸ਼ਾਇਰ ਵਿੱਚ ਲੇਖਕ ਦੇ ਘਰ ਬੁਲਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਰਾਤ ਦਾ ਖਾਣਾ ਪੂਰੇ ਜੋਸ਼ ਵਿੱਚ ਸੀ. ਪਰਿਵਾਰ ਅਤੇ ਦੋਸਤਾਂ ਦਾ ਮਿਸ਼ਰਣ ਸਮੁੰਦਰੀ ਭੋਜਨ ਨਾਲ ਭਰੀ ਇੱਕ ਥਾਲੀ ਨੂੰ ਖਾ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਇੱਕ ਅਜੀਬ ਵਸਤੂ, ਜੋ ਕਿ ਆਪਸ ਵਿੱਚ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਧਾਤ ਦੇ ਲਿੰਕਾਂ ਦੀ ਬਣੀ ਹੋਈ ਸੀ, ਨੇ ਮੇਜ਼ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਰਾਹ ਬਣਾਇਆ. ਇਹ ਲਿੰਕ ਅਟੁੱਟ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਸਨ, ਪਰ ਡਾਹਲ ਨੇ ਸਾਨੂੰ ਸਭ ਕੁਝ ਦੱਸ ਦਿੱਤਾ ਸੀ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਲੋੜੀਂਦੀ ਦਸਤੀ ਨਿਪੁੰਨਤਾ ਅਤੇ ਸਥਾਨਿਕ ਜਾਗਰੂਕਤਾ ਵਾਲੇ ਕਿਸੇ ਦੁਆਰਾ ਅਸਾਨੀ ਨਾਲ ਵੱਖ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਹੁਣ ਤੱਕ ਕੋਈ ਵੀ ਮਹਿਮਾਨ ਇਸ ਨੂੰ ਹੱਲ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਂ ਬੁਝਾਰਤ ਦੇ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਆਉਣ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਮੈਂ ਜੀਵਨੀ ਲਈ ਰੋਆਲਡ ਦੀ ਨਫ਼ਰਤ ਦਾ ਜਵਾਬ ਦੇਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ. ਮੈਂ ਲਿਟਨ ਸਟ੍ਰੈਚੀ, ਵਿਕਟੋਰੀਆ ਗਲੈਂਡਿਨਿੰਗ, ਮਾਈਕਲ ਹੋਲਰੋਇਡ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ. ਪਰ ਉਸ ਕੋਲ ਇਹ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਇੱਕ ਉੱਚੀ ਕੁਰਸੀ ਤੇ ਬੈਠ ਕੇ, ਉਸਦੀ ਲੰਮੀ ਪਾਈਨ ਡਾਇਨਿੰਗ ਟੇਬਲ ਦੇ ਸਿਰ ਤੇ, ਉਹ ਪਿੱਛੇ ਝੁਕਿਆ, ਆਪਣੇ ਵੱਡੇ ਬਰਗੰਡੀ ਦੇ ਗਲਾਸ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸਵਿਗ ਲਿਆ, ਅਤੇ ਨਵੇਂ ਸਰੂਪ ਦੇ ਨਾਲ ਆਪਣੀ ਥੀਮ ਤੇ ਵਾਪਸ ਆ ਗਿਆ. ਉਸ ਨੇ ਦਲੀਲ ਦਿੱਤੀ, ਕਲਪਨਾਹੀਣ ਲੋਕ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਤਸ਼ਾਹਜਨਕ ਹੁੰਦੀਆਂ ਸਨ, ਜੀਵਨੀਕਾਰ ਡਰਾਉਣੇ ਤੱਥ ਇਕੱਠੇ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸਨ. ਉਸਦੀ ਅੱਖ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਚਮਕ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਬੇਮਿਸਾਲ ਲੇਖਕਾਂ ਦਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿੱਚ ਸਾਹਮਣਾ ਕੀਤਾ ਸੀ ਉਹ ਮਨੁੱਖਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬੇਮਿਸਾਲ ਸਨ. ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ, ਨੌਰਮਨ ਮੇਲਰ, ਐਵਲਿਨ ਵਾ, ਥਾਮਸ ਮਾਨ ਅਤੇ ਡਾ. ਸੀussਸ, ਹਰ ਇੱਕ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਵੱਡੇ ਹੱਥਾਂ ਦੀ ਲਹਿਰ ਨਾਲ ਖਾਰਜ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਥਕਾਵਟ ਭਰਿਆ, ਵਿਅਰਥ, ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਜਾਂ ਅਸਫਲ. ਉਹ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਪਸੰਦ ਹੈ ਅਤੇ ਸ਼ਾਇਦ ਇਸੇ ਕਰਕੇ ਉਸਨੇ ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਦਾ ਵੀ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ. "ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ​​ਪ੍ਰਤਿਭਾ," ਉਸਨੇ ਘੋਸ਼ਣਾ ਨਾਲ ਆਪਣਾ ਸਿਰ ਪਿੱਛੇ ਸੁੱਟਦਿਆਂ ਐਲਾਨ ਕੀਤਾ, "ਪਰ ਨਹੀਂ ਤਾਂ ਬਹੁਤ ਆਮ." ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਦੁਪਹਿਰ ਦਾ ਖਾਣਾ ਖਾਧਾ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਅੱਗੇ ਕਿਹਾ, ਇਸ ਲਈ ਉਸਨੇ ਅਨੁਭਵ ਤੋਂ ਗੱਲ ਕੀਤੀ. ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਕਲਾ ਜਿੰਨੀ ਰੌਚਕ ਸੀ: ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਕਾਰਾਵਾਗਿਓ, ਵੈਨ ਗਾਗ ਸ਼ਾਇਦ? ਉਸ ਦੀਆਂ ਤੀਬਰ ਨੀਲੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਨੇ ਸਿੱਧਾ ਮੇਰੇ ਵੱਲ ਵੇਖਿਆ. ਇਹ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ. ਧਰਤੀ 'ਤੇ ਕੋਈ ਵੀ ਵਿਸਥਾਰ ਦਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ, ਤੱਥਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਕੈਟਾਲਾਗ ਪੜ੍ਹਨ ਦੀ ਚੋਣ ਕਿਉਂ ਕਰੇਗਾ, ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਵਿਕਲਪ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਗਲਪ ਸੀ? ਖੋਜ, ਉਸਨੇ ਘੋਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ, ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਹਕੀਕਤ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਦਿਲਚਸਪ ਹੁੰਦਾ ਸੀ.

ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਉੱਥੇ ਬੈਠਾ, ਉਸਦੀ ਅੱਖ ਵਿੱਚ ਹਾਸੇ ਵਾਲੀ ਪਰ ਜੁਝਾਰੂ ਚਮਕ ਵੇਖ ਕੇ, ਮੈਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਕਿ, ਇੱਕ ਮੁੱਕੇਬਾਜ਼ ਵਾਂਗ, ਉਹ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਲੜ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਮੁੱਕਾ ਮਾਰਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਖੁਸ਼ ਹੋ ਗਿਆ ਕਿ ਮੈਂ ਪਿੱਛੇ ਹਟ ਗਿਆ. ਹੁਣ ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਹੋਰ ਸੁੱਟ ਦਿੱਤਾ ਸੀ. ਇਸ ਨੂੰ ਪੈਰੀ ਕਰਨਾ ਵਧੇਰੇ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸੀ. ਐਕਸਚੇਂਜ ਦੇ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਅਤੇ ਸ਼ਾਇਦ ਥਕਾਵਟ ਬਗੈਰ ਇਸ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਲਿਜਾਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੋਵੇਗਾ. ਮੈਂ ਝਿਜਕਿਆ. ਮੈਂ ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਤੇ ਹੈਰਾਨ ਸੀ. ਉਸ ਨੇ ਸਿਰਫ ਯਾਦਾਂ ਦੇ ਦੋ ਖੰਡ ਲਿਖੇ ਸਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਡਰਾਫਟ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਨ ਲਈ ਦਿੱਤਾ ਸੀ. ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਉਸਦੇ ਪਹਿਲੇ ਪੱਚੀ ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਮੋਟੇ ਰੂਪਰੇਖਾ ਨੂੰ ਜਾਣਦਾ ਸੀ: ਨਾਰਵੇ ਦੇ ਮਾਪੇ, ਵੇਲਜ਼ ਵਿੱਚ ਬਚਪਨ, ਸਕੂਲ ਦੇ ਦੁਖਦਾਈ ਦਿਨ, ਨਿfਫਾoundਂਡਲੈਂਡ ਅਤੇ ਤੰਗਾਨਿਕਾ ਵਿੱਚ ਜਵਾਨੀ ਦੇ ਸਾਹਸ, ਇੱਕ ਲੜਾਕੂ ਪਾਇਲਟ ਵਜੋਂ ਉਡਾਣ ਭਰਨਾ, ਇੱਕ ਗੰਭੀਰ ਜਹਾਜ਼ ਹਾਦਸਾ, ਫਿਰ ਇੱਕ ਯੁੱਧ ਸਮੇਂ ਦੇ ਡਿਪਲੋਮੈਟ ਵਜੋਂ ਕਰੀਅਰ ਵਾਸ਼ਿੰਗਟਨ ਵਿੱਚ. ਮੈਂ ਉਸ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਨਿੱਜੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੱਸਿਆ ਸੀ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਕਿਤਾਬਾਂ ਮਜਬੂਰ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਲੱਗੀਆਂ. ਕੀ ਉਹ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਰਾਤ ਦੇ ਖਾਣੇ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਦੁਹਰਾਵਾਂ? ਇਹ ਦੱਸਣਾ hardਖਾ ਸੀ. ਉਸ ਸਮੇਂ ਮੈਟਲ ਲਿੰਕ ਮੇਰੇ ਸਾਹਮਣੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਅਤੇ ਗੱਲਬਾਤ ਅੱਗੇ ਵਧ ਗਈ. ਛੇਤੀ ਹੀ, ਉਸਦੀਆਂ ਵੱਡੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਨੇ ਮੇਰੇ ਅਯੋਗ ਹੱਥਾਂ ਤੋਂ ਬੁਝਾਰਤ ਖੋਹ ਲਈ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਾਲ ਇਸਦੇ ਹੱਲ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ. ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਲਾਲ ਪਲਾਸਟਿਕ ਦੇ ਡੱਬੇ ਤੋਂ ਕਿਟਕੈਟਸ ਅਤੇ ਮਾਰਸ ਬਾਰਜ਼ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਖਤਮ ਹੋਏ ਭੋਜਨ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਦੋ ਕੁੱਤਿਆਂ ਨੂੰ ਬਾਗ ਵਿੱਚ ਲੈ ਗਿਆ. ਕੁਝ ਮਿੰਟਾਂ ਬਾਅਦ ਉਹ ਵਾਪਸ ਆਇਆ, ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਸ਼ੁਭ ਰਾਤ ਦੀ ਕਾਮਨਾ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਡਰਾਇੰਗ ਰੂਮ ਦੇ ਜਨਤਕ ਸਥਾਨ ਤੋਂ ਆਪਣੇ ਬੈਡਰੂਮ ਦੀ ਗੋਪਨੀਯਤਾ ਵਿੱਚ ਥੀਏਟਰਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਰਿਟਾਇਰ ਹੋ ਗਿਆ.

ਅੱਧੇ ਘੰਟੇ ਬਾਅਦ, ਮੈਂ ਮੁੱਖ ਇਮਾਰਤ ਤੋਂ ਬਗੀਚੇ ਦੇ ਗੈਸਟ ਹਾ houseਸ ਤੱਕ ਠੰੇ ਰਸਤੇ ਉੱਤੇ ਚੱਲ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਮਾਹੌਲ ਬਿਲਕੁਲ ਸ਼ਾਂਤ ਸੀ. ਇੱਕ ਲੂੰਬੜੀ ਨੇ ਦੂਰੀ ਤੇ ਚੀਕਿਆ. ਮੈਂ ਇੱਕ ਪਲ ਲਈ ਰੁਕਿਆ ਅਤੇ ਸਰਦੀਆਂ ਦੇ ਸਾਫ ਅਸਮਾਨ ਵੱਲ ਵੇਖਿਆ. ਮੈਂ ਹੈਰਾਨ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਕਿੰਨੇ ਤਾਰੇ ਵੇਖ ਸਕਦਾ ਸੀ. ਗ੍ਰੇਟ ਮਿਸਸੇਨਡੇਨ ਲੰਡਨ ਤੋਂ ਇੱਕ ਘੰਟੇ ਤੋਂ ਘੱਟ ਦੀ ਦੂਰੀ 'ਤੇ ਸੀ, ਪਰ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀਆਂ ਲਾਈਟਾਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਜਾਪਦੀਆਂ ਸਨ. ਕੁਝ ਗਾਵਾਂ ਨੇੜਲੇ ਖੇਤ ਵਿੱਚ ਹਿਲਾ ਰਹੀਆਂ ਸਨ. ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਬਾਰੇ ਦੇਖਿਆ. ਕੋਮਲ ਪਹਾੜੀਆਂ ਬਗੀਚੇ ਦੇ ਚਾਰੇ ਪਾਸੇ ਘੁੰਮੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਹਨ. ਲੇਨ ਦੇ ਸਿਖਰ ਤੇ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਬੀਚਵੁੱਡ ਚਮਕਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ. 500 ਸਾਲ ਪੁਰਾਣੇ ਯੂ ਰੁੱਖ ਦੀ ਹਨੇਰੀ ਰੂਪਰੇਖਾ ਜਿਸ ਨੇ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ ਸੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮਿਸਟਰ ਫੌਕਸ ਮੇਰੇ ਉੱਤੇ ਖਾਮੋਸ਼ ਹੋ ਗਿਆ. ਬਗੀਚੇ ਵਿੱਚ, ਚੰਦਰਮਾ ਦੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਚਮਕਦਾਰ ਪੇਂਟ ਕੀਤੇ ਜਿਪਸੀ ਕਾਫ਼ਲੇ ਤੇ ਚਮਕਦੀ ਸੀ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਇਆ ਸੀ ਡੈਨੀ ਵਿਸ਼ਵ ਦਾ ਚੈਂਪੀਅਨ. ਇੱਕ ਉੱਲੂ ਯੁਵ ਵਿੱਚ ਹੇਠਾਂ ਵੱਲ ਉੱਡਿਆ. ਮੈਂ ਮੁੜਿਆ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਕਮਰੇ ਦਾ ਦਰਵਾਜ਼ਾ ਖੋਲ੍ਹਿਆ.

ਜਲਦੀ ਹੀ, ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਬਿਸਤਰੇ ਦੇ ਕਿਨਾਰੇ ਕਿਤਾਬਾਂ ਦੀ ਅਲਮਾਰੀ ਵਿੱਚ ਕਿਤਾਬਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਦਾ ਪਾਇਆ. ਇੱਥੇ ਨਿਸ਼ਚਤ ਰੂਪ ਤੋਂ ਕੋਈ ਜੀਵਨੀ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਇਸਦਾ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਅਪਰਾਧ ਗਲਪ ਸੀ: ਐਡ ਮੈਕਬੈਨ, ਅਗਾਥਾ ਕ੍ਰਿਸਟੀ, ਐਲਰੀ ਰਾਣੀ, ਡਿਕ ਫ੍ਰਾਂਸਿਸ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਂ ਇੱਕ ਖੰਡ ਕੱ pulledਿਆ, ਮੈਂ ਕੁਝ ਭੂਤਾਂ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵੀ ਵੇਖੀਆਂ, ਇੱਕ ਕੀਟ ਐਨਸਾਈਕਲੋਪੀਡੀਆ, ਇੱਕ ਵਿਕਟੋਰੀਅਨ ਪਾਦਰੀ ਦੀ ਡਾਇਰੀ, ਅਤੇ ਡੀਐਚ ਲਾਰੈਂਸ ਦੁਆਰਾ ਕਵਿਤਾ ਦੀ ਇੱਕ ਕਿਤਾਬ. ਸਾਰੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਇੰਝ ਲੱਗ ਰਹੀਆਂ ਸਨ ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਪੜ੍ਹੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹੋਣ. ਮੈਂ ਦੁਪਹਿਰ ਦੇ ਖਾਣੇ ਤੇ ਸਾਡੇ ਵਟਾਂਦਰੇ ਤੇ ਦੁਬਾਰਾ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਹੈਰਾਨ ਹੋਇਆ ਕਿ ਕੀ ਰੋਆਲਡ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ ਸੀ. ਸ਼ਾਇਦ ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਨਿਰਾਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਇਹ ਟਿੱਪਣੀ ਕੀਤੀ ਸੀ? ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿ ਮੈਂ ਲਾਈਟ ਬੰਦ ਕਰਾਂ, ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ ਅਗਲੇ ਦਿਨ ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱ ਦੇਵਾਂਗਾ. ਮੈਂ ਉਸ ਨੂੰ ਪੁੱਛਾਂਗਾ ਕਿ ਉਹ ਮਹਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨਾਲ ਦੁਪਹਿਰ ਦਾ ਖਾਣਾ ਕਿਵੇਂ ਲੈ ਕੇ ਆਇਆ ਸੀ. ਕਹਿਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨਹੀਂ, ਮੈਂ ਭਟਕ ਗਿਆ ਅਤੇ ਅਜਿਹਾ ਕਰਨਾ ਭੁੱਲ ਗਿਆ.

ਇਹ ਉਦੋਂ ਫਰਵਰੀ 1986 ਸੀ। ਮੈਂ ਡਾਹਲ ਨੂੰ ਛੇ ਮਹੀਨਿਆਂ ਤੋਂ ਜਾਣਦਾ ਸੀ। ਪਿਛਲੀ ਪਤਝੜ, ਬੀਬੀਸੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਕਲਾ ਵਿਭਾਗ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਉਸਦੇ ਲਈ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਪ੍ਰਸਤਾਵ ਦਿੱਤਾ ਸੀ. ਬੁੱਕਮਾਰਕ, ਕਾਰਪੋਰੇਸ਼ਨ ਦਾ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸਾਹਿਤਕ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ. ਨਿਗੇਲ ਵਿਲੀਅਮਜ਼, ਨਿਰਮਾਤਾ, ਜੋ ਖੁਦ ਇੱਕ ਸਥਾਪਤ ਨਾਟਕਕਾਰ ਅਤੇ ਨਾਵਲਕਾਰ ਹਨ, ਨੇ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਸੀ ਕਿ ਸ਼ੋਅ ਦਾ ਕ੍ਰਿਸਮਿਸ ਐਡੀਸ਼ਨ ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਸਾਹਿਤ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ। ਪੱਚੀ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਇਹ ਅਜੇ ਵੀ ਇੱਕ ਖੇਤਰ ਸੀ ਜਿਸ ਨੂੰ ਯੂਕੇ ਕਲਾ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਨਫ਼ਰਤ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੇ ਪੁਰਾਣੇ, ਵਧੇਰੇ ਤਜਰਬੇਕਾਰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੋਈ ਵੀ ਕੋਈ ਵਿਚਾਰ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਉਤਸੁਕ ਜਾਪਦਾ ਸੀ. ਮੈਂ ਟੀਮ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਜੂਨੀਅਰ ਸੀ. ਮੈਂ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ. ਕੋਈ ਵੀ ਫਿਲਮ. ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਆਪਣਾ ਮੌਕਾ ਲਿਆ. ਇਹ ਇੱਕ ਸਪੱਸ਼ਟ ਸੁਝਾਅ ਸੀ - ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਅਤੇ ਸਫਲ ਜੀਵਤ ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਲੇਖਕਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਚਿੱਤਰ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਮੇਰੀ ਯੋਜਨਾ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਬਹੁਤ ਹੱਦ ਤਕ ਮੌਕਾਪ੍ਰਸਤ ਸੀ. ਉਸ ਸਮੇਂ, ਮੈਂ ਡਾਹਲ ਦੇ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀ ਗਲਪ ਦੇ ਇਲਾਵਾ ਹੋਰ ਕੋਈ ਨਹੀਂ ਪੜ੍ਹਿਆ ਸੀ ਚਾਰਲੀ ਅਤੇ ਚਾਕਲੇਟ ਫੈਕਟਰੀ. ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਤੇਰ੍ਹਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਮੈਂ ਉਸ ਦੀਆਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਬਾਲਗ ਛੋਟੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਪੜ੍ਹੀਆਂ ਸਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਗਣਿਤ ਦੇ ਪਾਠਾਂ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਸਕੂਲ ਦੇ ਡੈਸਕ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਕੇਂਦਰਿਤ ਸੁਆਦ ਨਾਲ ਖਾਧਾ. ਮੇਰੇ ਅੱਲ੍ਹੜ ਉਮਰ ਦੇ ਦਿਮਾਗ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਅਜੀਬੋ -ਗਰੀਬ ਸਵਾਲਾਂ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਮੋੜਾਂ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਾਧੂ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ, ਅਜੀਬ ਜਿਹੇ ਸੈਕਸੀ ਗਦ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਸੀ.

ਮੈਨੂੰ ਨਿਗੇਲ ਵਿਲੀਅਮਜ਼ ਦੀ ਮੁਸਕਾਨ ਯਾਦ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਰੋਆਲਡ ਡਾਹਲ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਤਾਂ ਉਸਨੇ ਮੇਰੇ ਵੱਲ ਕਿਵੇਂ ਵੇਖਿਆ. ਇਹ ਜਾਣਨਾ ਸੀ, ਲਗਭਗ ਦੁਸ਼ਟ. “ਠੀਕ ਹੈ,” ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ। "ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਉਸਨੂੰ ਅਜਿਹਾ ਕਰਨ ਲਈ ਮਨਾ ਸਕਦੇ ਹੋ." ਮੈਂ ਰੁਕਿਆ. ਕੀ ਉਹ ਪੈਸੇ ਬਾਰੇ ਸੋਚ ਰਿਹਾ ਸੀ? ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦਾ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਬਜਟ ਸੀ ਅਤੇ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇਸਦੇ ਯੋਗਦਾਨੀਆਂ ਨੂੰ ਅਤਿਅੰਤ ਵਿਗਾੜ ਫੀਸਾਂ ਦਾ ਭੁਗਤਾਨ ਕਰਦਾ ਸੀ. ਇਹ ਨਕਦ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਨਿਗੇਲ ਦੇ ਦਿਮਾਗ ਵਿੱਚ ਸੀ. "ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਉਸਦੀ ਸਾਖ ਨੂੰ ਜਾਣਦੇ ਹੋ?" ਉਸਨੇ ਬਿਆਨਬਾਜ਼ੀ ਨਾਲ ਪੁੱਛਿਆ. "ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ਯੋਗ ਤੌਰ ਤੇ ਕਠੋਰ ਅਤੇ ਮੁਸ਼ਕਲ. ਉਹ ਕਦੇ ਵੀ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ ਲਈ ਸਹਿਮਤ ਨਹੀਂ ਹੋਏਗਾ." ਮੈਂ ਸਿਰ ਹਿਲਾਇਆ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਮੇਰੇ ਲਈ ਖਬਰ ਸੀ, ਪਰ ਦਹਿਲ ਬਾਰੇ ਮੇਰੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੇ ਲਈ, ਉਸ ਸਮੇਂ ਦਾ ਆਦਮੀ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕਲੌਤਾ ਹਲਕਾਪਣ ਸੀ. ਚਾਰ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ, ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਅੰਡਰਗ੍ਰੈਜੁਏਟ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਆਕਸਫੋਰਡ ਯੂਨੀਅਨ ਵਿਖੇ ਇੱਕ ਬਹਿਸ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ ਸੀ. "ਰੋਮਾਂਸ ਇਜ਼ ਬੰਕ" ਮੋਸ਼ਨ ਸੀ. ਡਾਹਲ ਨੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਯਾਦਗਾਰੀ contribੰਗ ਨਾਲ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ ਸੀ, ਇਹ ਦਲੀਲ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਰੋਮਾਂਸ ਮਨੁੱਖੀ ਸੈਕਸ ਡਰਾਈਵ ਲਈ ਇੱਕ ਖੁਸ਼ਹਾਲੀ ਤੋਂ ਵੱਧ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਉਹ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਮਨੋਰੰਜਨ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਸੀ - ਸਮਝਦਾਰ, ਵਿਨਾਸ਼ਕਾਰੀ, ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਖਤਰਨਾਕ. ਇੱਕ ਬਿੰਦੂ ਤੇ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮੁਟਿਆਰ ਨੂੰ ਚੁਣਿਆ ਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਖੁਸਰਿਆਂ ਨਾਲ "ਰੋਮਾਂਟਿਕ" ਹੋਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰੇ. ਇਕ ਹੋਰ 'ਤੇ ਉਸ ਨੇ ਮਜ਼ਾਕ ਕੀਤਾ ਕਿ ਇਕ ਕਾਸਟਰੇਟਿਡ ਮਰਦ ਬਿਨਾਂ ਇੰਜਣ ਵਾਲੇ ਹਵਾਈ ਜਹਾਜ਼ ਵਰਗਾ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਨਾ ਤਾਂ ਉਹ ਉੱਠ ਸਕਦਾ ਸੀ. ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਮੈਂ ਨਾਈਜੇਲ ਦੇ ਦਫਤਰ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲਿਆ, ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਅਜੇ ਵੀ ਮੇਰੀ ਯਾਦ ਵਿੱਚ ਤਾਜ਼ਾ ਸੀ. ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਡਾਹਲ ਨਿਰਦਈ ਹੋਵੇਗਾ, ਮੈਂ ਸੋਚਿਆ, ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਯਕੀਨ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਵੀ ਹੋਵੇਗਾ. ਮੈਨੂੰ ਪ੍ਰੈਸ ਕਟਿੰਗਜ਼ ਤੋਂ ਪਤਾ ਲੱਗਾ ਕਿ ਉਹ ਗ੍ਰੇਟ ਮਿਸਸੇਨਡੇਨ ਨਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਪਿੰਡ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ. ਮੈਂ ਡਾਹਲ, ਆਰ ਲਈ ਇੱਕ ਟੈਲੀਫੋਨ ਡਾਇਰੈਕਟਰੀ ਦੀ ਖੋਜ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਉੱਥੇ ਉਸਦਾ ਫੋਨ ਨੰਬਰ ਸੀ. ਦਸ ਮਿੰਟ ਬਾਅਦ ਮੈਂ ਉਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਬੁਲਾ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਸਾਡੀ ਗੱਲਬਾਤ ਸੰਖੇਪ ਅਤੇ ਬਿੰਦੂ ਤੇ ਸੀ. “ਦੁਪਹਿਰ ਦੇ ਖਾਣੇ ਤੇ ਆਓ,” ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ। "ਮੈਰੀਲੇਬੋਨ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਰੇਲ ਸੇਵਾਵਾਂ ਹਨ."

ਇੱਕ ਹਫ਼ਤੇ ਬਾਅਦ, ਮੈਂ ਜਿਪਸੀ ਹਾ Houseਸ ਦੇ ਚਮਕਦਾਰ ਪੀਲੇ ਮੂਹਰਲੇ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਦੇ ਬਾਹਰ ਖੜ੍ਹਾ ਸੀ, ਉਸਦਾ ਅਠਾਰ੍ਹਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਸਾਦਾ ਘਰ. ਮੈਂ ਘੰਟੀ ਵਜਾਈ। ਕੁੱਤਿਆਂ ਦੇ ਭੌਂਕਣ ਦੇ ਵਿਸਫੋਟ ਨੇ ਇੱਕ ਲੰਮੇ ਲਾਲ ਕਾਰਡਿਗਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦੇ ਆਉਣ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਦਿੱਤਾ. ਉਸਨੇ ਮੇਰੇ ਵੱਲ ਵੇਖਿਆ. ਉਹ ਛੇ ਫੁੱਟ ਪੰਜ ਇੰਚ ਲੰਬਾ, ਖੁਰਦਰਾ ਅਤੇ ਚੌੜਾ ਬੀਮ ਸੀ. ਉਸਦਾ ਸਰੀਰ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਜਾਪਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਝੌਂਪੜੀ ਦੇ ਅਨੁਪਾਤ ਲਈ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਸੀ. ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਆਰਾਮਦਾਇਕ ਬੈਠਣ ਵਾਲੇ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਕੀਤਾ ਜਿੱਥੇ ਇੱਕ ਚੁੱਲ੍ਹੇ ਵਿੱਚ ਲੌਗ ਦੀ ਅੱਗ ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਦਿਲ ਨਾਲ ਸੜਦੀ ਸੀ. ਉਹ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਹੈਰਾਨੀ ਜਾਪਦੀ ਸੀ. ਮੈਂ ਪੁੱਛਿਆ ਕਿ ਕੀ ਮੈਨੂੰ ਤਾਰੀਖ ਗਲਤ ਲੱਗੀ ਹੈ. “ਨਹੀਂ,” ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ। "ਮੈਂ ਤੁਹਾਡੀ ਉਮੀਦ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ." ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਪਲ ਇੰਤਜ਼ਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਹਾ, ਫਿਰ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚੋਂ ਚਲੇ ਗਏ. ਉਸਦੀ ਤਰੱਕੀ ਬਹੁਤ ਵੱਡੀ ਅਤੇ ਚਿੰਤਾਜਨਕ ਸੀ, ਪਰ ਅਜੀਬ ਰੂਪ ਤੋਂ ਸੁੰਦਰ - ਥੋੜਾ ਜਿਰਾਫ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ. ਇੱਕ ਕੰਧ 'ਤੇ ਫ੍ਰਾਂਸਿਸ ਬੇਕਨ ਦੇ ਸਿਰਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਟ੍ਰਿਪਟਾਈਚ ਨੇ ਚਿੰਤਾਜਨਕ atੰਗ ਨਾਲ ਮੇਰੇ ਵੱਲ ਵੇਖਿਆ, ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਦਿਲਾਇਆ ਕਿ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ, ਡਾਹਲ ਦੇ ਬਾਲਗ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕਾਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ "ਮੈਕਬ੍ਰੇ ਦਾ ਮਾਸਟਰ" ਕਿਹਾ ਸੀ. ਨਾਲ ਲੱਗਦੀ ਕੰਧ 'ਤੇ, ਇਕ ਹੋਰ ਬੇਕਨ ਸਿਰ - ਇਹ ਹਰੇ ਅਤੇ ਚਿੱਟੇ ਰੰਗ ਦਾ ਵਿਗਾੜਿਆ ਹੋਇਆ ਘੁਮੰਡ ਹੈ - ਮੇਰੀ ਨਿਗਾਹ ਮੁੜ ਗਈ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਅਤੇ ਕਲਾਤਮਕ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਇਲੈਕਟਿਕ ਸਮੂਹ ਨੇ ਕਮਰੇ ਨੂੰ ਸਜਾਇਆ: ਰੰਗੀਨ ਤੇਲ, ਬਾਹਰੀ ਆਕਾਰ ਦੀਆਂ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਨਾਰਵੇਜੀਅਨ ਪਾਈਪਾਂ ਦਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ, ਇੱਕ ਆਰੰਭਿਕ ਮਾਸਕ, ਇੱਕ ਸੁਚੱਜਾ ਡੱਚ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਅਤੇ ਕੁਝ ਸ਼ੈਲੀ ਵਾਲੇ ਜਿਓਮੈਟ੍ਰਿਕ ਪੇਂਟਿੰਗਜ਼. ਮੈਨੂੰ ਦੁਪਹਿਰ ਦੇ ਖਾਣੇ ਤੋਂ ਪਤਾ ਲੱਗਾ ਕਿ ਇਹ ਰੂਸੀ ਸਰਵਉੱਚਤਾਵਾਦੀਆਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਸਨ: ਪੋਪੋਵਾ, ਮਲੇਵਿਚ ਅਤੇ ਗੋਂਚਾਰੋਵਾ.

ਉਸਦੀ ਪਤਨੀ ਲਿਕਸੀ (ਜਿਸਦਾ ਨਾਂ "ਲਿੱਸੀ" ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਸਦੇ ਨਾਮ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰਲੇ ਦੋ ਅੱਖਰ, ਫੈਲਿਸਿਟੀ ਹੈ) ਪੰਜ ਮਿੰਟ ਬਾਅਦ ਵਾਪਸ ਆਈ ਅਤੇ ਸੁਝਾਅ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਮੈਂ ਡਾਇਨਿੰਗ ਰੂਮ ਵਿੱਚ ਜਾਵਾਂ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਮੇਰੀ ਉਡੀਕ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਪੀਤੀ ਹੋਈ ਸੀਪੀਆਂ ਦੇ ਦੁਪਹਿਰ ਦੇ ਖਾਣੇ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਟੀਨ ਤੋਂ ਪਰੋਸਿਆ ਗਿਆ - ਮੈਨੂੰ ਕੋਈ ਵਾਈਨ ਯਾਦ ਨਹੀਂ - ਅਸੀਂ ਡਾਕੂਮੈਂਟਰੀ ਬਾਰੇ ਚਰਚਾ ਕੀਤੀ. ਸਾਡੀ ਮੀਟਿੰਗ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣ ਵਾਲੇ ਹਫ਼ਤੇ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਮੈਂ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਮਾਹਰ ਬਣ ਗਿਆ ਹਾਂ ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਉਹ ਸਭ ਕੁਝ ਪੜ੍ਹ ਲਿਆ ਹੈ ਜਿਸ ਤੇ ਮੈਂ ਹੱਥ ਪਾ ਸਕਦਾ ਹਾਂ. ਮੈਂ ਉਸ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਬਚਪਨ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਪੁੱਛੇ. ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਬੱਚੇ ਦੇ ਨਜ਼ਰੀਏ ਤੋਂ ਦੁਨੀਆ ਨੂੰ ਵੇਖਣਾ ਕਿੰਨਾ ਸੌਖਾ ਲੱਗਿਆ ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਕਿਵੇਂ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਇਹ ਸ਼ਾਇਦ ਬੱਚਿਆਂ ਲਈ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਲਿਖਣ ਦਾ ਰਾਜ਼ ਹੈ. ਉਸਦੀ ਬਚਪਨ ਦੀ ਯਾਦ, ਮੁੰਡਾ, ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਫਿਲਮ ਦੀ ਰੀੜ ਦੀ ਹੱਡੀ ਵਜੋਂ ਵਰਤਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਰੀਪਟਨ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਕਿਸ਼ੋਰ ਉਮਰ, ਪੰਜਾਹ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਬਿਤਾਈ ਸੀ. ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਉਸਦਾ ਉੱਥੇ ਕਿੰਨਾ ਦੁਖਦਾਈ ਸਮਾਂ ਸੀ ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਕੁੱਟਮਾਰ ਦੀ ਨੈਤਿਕਤਾ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਲਈ ਸਕੂਲ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੀ. ਅਸੀਂ ਉਸਦੀ ਡਾਇਰੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਆਰਜ਼ੀ ਤਰੀਕਾਂ ਲਿਖੀਆਂ ਹਨ. ਫਿਰ ਮੈਂ ਪੁੱਛਿਆ ਕਿ ਕੀ ਮੈਂ ਉਸਦੀ ਲਿਖਣ ਦੀ ਝੌਂਪੜੀ ਵੇਖ ਸਕਦਾ ਹਾਂ? ਮੈਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਪੜ੍ਹਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਉੱਥੇ ਫਿਲਮ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ. ਮੈਨੂੰ ਉਮੀਦ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਸ਼ਾਇਦ ਨਾਂਹ ਕਹੇਗਾ ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਦੱਸੇਗਾ ਕਿ ਇਹ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਨੂੰ ਦਿਖਾਉਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਨਿੱਜੀ ਜਗ੍ਹਾ ਸੀ. ਪਰ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਪਲਕ ਨਹੀਂ ਲੜੀ, ਅਤੇ, ਦੁਪਹਿਰ ਦੇ ਖਾਣੇ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਲਈ ਲੈ ਗਿਆ. ਅਸੀਂ ਪੱਥਰ ਰਹਿਤ ਚੂਨੇ ਦੇ ਬੂਟਿਆਂ ਨਾਲ ਲੱਗਦੇ ਪੱਥਰ ਦੇ ਰਸਤੇ ਤੋਂ ਹੇਠਾਂ ਚਲੇ ਗਏ, ਇੱਕ ਬਾਂਸ ਦੇ frameਾਂਚੇ ਨਾਲ ਬੰਨ੍ਹੇ ਹੋਏ ਜੋ ਸਾਡੇ ਸਿਰਾਂ ਤੇ ਨਰਮੀ ਨਾਲ ਬੰਨ੍ਹੇ ਹੋਏ ਸਨ. ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਸਮਝਾਇਆ ਕਿ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਬੂਟੇ structureਾਂਚੇ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਉੱਗਣਗੇ ਅਤੇ ਇੱਕ ਜਾਦੂਈ, ਧੁੰਦਲੀ ਸੁਰੰਗ ਬਣਾ ਦੇਣਗੇ.

ਉਸਨੇ ਝੌਂਪੜੀ ਦਾ ਦਰਵਾਜ਼ਾ ਖੋਲ੍ਹਿਆ ਅਤੇ ਮੈਂ ਅੰਦਰ ਚਲਾ ਗਿਆ. ਇੱਕ ਐਂਟੀਰੂਮ, ਪੁਰਾਣੇ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੇ ਫਰੇਮਾਂ ਅਤੇ ਫਾਈਲਿੰਗ ਅਲਮਾਰੀਆਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ, ਸਿੱਧਾ ਉਸਦੀ ਲਿਖਣ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਵੱਲ ਲੈ ਗਿਆ. ਕੰਧਾਂ ਇਨਸੂਲੇਸ਼ਨ ਲਈ ਬੁੱ agedੇ ਪੌਲੀਸਟਾਈਰੀਨ ਫੋਮ ਬਲਾਕਾਂ ਨਾਲ ਕਤਾਰਬੱਧ ਸਨ. ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨਿਕੋਟੀਨ ਨਾਲ ਪੀਲੀ ਸੀ ਅਤੇ ਤੰਬਾਕੂ ਤੋਂ ਦੁਖੀ ਸੀ. ਧੂੜ, ਪੈਨਸਿਲ ਸ਼ਾਰਪਨਿੰਗਜ਼ ਅਤੇ ਸਿਗਰੇਟ ਦੀ ਸੁਆਹ ਦੇ ਇੱਕ ਗਲੀਚੇ ਨੇ ਲਿਨੋਲੀਅਮ ਦੇ ਫਰਸ਼ ਨੂੰ ੱਕ ਦਿੱਤਾ. ਇੱਕ ਪਲਾਸਟਿਕ ਦਾ ਪਰਦਾ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਖਿੜਕੀ ਉੱਤੇ ਲਟਕਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਲਗਭਗ ਕੋਈ ਕੁਦਰਤੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਆਰਮਚੇਅਰ ਨੇ ਛੋਟੇ ਕਮਰੇ ਨੂੰ ਭਰ ਦਿੱਤਾ - ਡਾਹਲ ਅਕਸਰ ਉੱਥੇ ਬੈਠਣ ਦੇ ਅਨੁਭਵ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਗਰਭ ਦੇ ਅੰਦਰ ਹੋਣ ਜਾਂ ਤੂਫਾਨ ਦੇ ਕਾਕਪਿਟ ਨਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ. He had chopped a huge chunk out of the back of the chair, he told me, so nothing would press onto the lower part of his spine and aggravate the injury he suffered when his plane crashed during the war. A battered anglepoise lamp, like a praying mantis, crouched over the chair, an ancient golf ball dangling from its chipped arm. A single-bar electric heater, its flex trailing down to a socket near the floor, hung from the ceiling. He told me that by poking it with an old golf club he could direct heat onto his hands when it was cold.

Everything seemed ramshackle and makeshift. Much of it seemed rather dangerous. Its charm, however, was irresistible. An enormous child was showing me his treasures: the green baize writing board he'd designed himself, the filthy sleeping bag that kept his legs warm, and -- most prized of all -- his cabinet of curiosities. These were gathered on a wooden table beside his armchair and included the head of one of his femurs (which had been sawn off during a hip replacement operation twenty years earlier), a glass vial filled with pink alcohol, in which some stringy glutinous bits of his spine were floating, a piece of rock that had been split in half to reveal a cluster of purple crystals nestling within, a tiny model aeroplane, some fragments of Babylonian pottery and a metal ball made, so he assured me, from the wrappers of hundreds of chocolate bars. Finally, he pointed out a gleaming steel prosthesis. It had been temporarily fitted into his pelvis during an unsuccessful hip replacement operation. He was now using it as an improvised handle for a drawer on one of his brokendown filing cabinets.

The shooting went without incident. Though it was the first time he had ever been filmed in his writing hut, and indeed the first time that the BBC had made a documentary about him, there were no rows, no difficulties, and no grumpiness. Roald charmed everyone and I occasionally wondered how he had come to acquire his reputation for being irascible. His short fuse had not been apparent to me at all. Years later, however, I discovered that I just missed seeing it on my very first visit. Not long after he died, Liccy explained why I had been abandoned in his drawing room. For, standing in his doorstep, I had not made a good impression. Roald had gone straight to her study. "Oh Christ, Lic, they've sent a fucking child," he had groaned. Liccy encouraged him to give me a chance and I think my youth and earnestness eventually became an asset. I even felt at the end of the two-day shoot as if Roald had become a friend. In the editing room, putting the documentary together, I was reminded of the suspicion that still surrounded Dahl in literary circles. Nigel Williams, concerned that Dahl appeared too sympathetic, insisted that I shoot an interview with a literary critic who was known to be hostile to his children's fiction. This reaction may have been largely a result of a trenchantly anti-Israeli piece Dahl had written for The Literary Review two years earlier. The article had caused a great deal of controversy and fixed him as an anti-Semite in many people's minds. But there was, I felt, something more than this in the atmosphere of wariness and distrust that seemed to surround people's reactions to him. Something I could not quite put my finger on. A sense perhaps that he was an outsider: misunderstood, rejected, almost a pariah.

I must have visited Gipsy House six or seven times in the next four years. Gradually, I came to know his children: Tessa, Theo, Ophelia and Lucy. Many memories of those visits linger still in the brain. Roald's excited voice on the telephone early one morning: "I don't know what you're doing next Saturday, but whatever it is, you'd better drop it. The meal we're planning will be amazing. If you don't come, you'll regret it." The surprise that evening was caviar, something he knew I had never tasted. True to the spirit of the poacher at his heart, he later explained that it had been obtained, at a bargain price, in a furtive transaction that seemed like a cross between a John Le Carré spy novel and a Carry On film. The code phrase was: "Are you Sarah with the big tits?" Another evening, I remember him opening several of the hundreds of cases of 1982 Bordeaux he had recently purchased and that were piled up everywhere in his cellar. The wines were not supposed to be ready to drink until the 1990s, but he paid no attention. "Bugger that," he declared. "If they're going to be good in the 1990s, they'll be good now." They were. I recall his entrances into the drawing room before dinner, always theatrical, always conversation-stopping, and his loud, infectious laugh. Being in his company was always invigorating. You never quite knew what was going to happen next. And whatever he did seemed to provoke a story. Once, on a summer's morning outside on the terrace, he taught me how to shuck my first oyster, using his father's wooden pocketknife. He told me he had carried it around the world with him since his schooldays. Years later, when I told Ophelia that story, she roared with laughter. "Dad was having you on," she explained. "It was just an old knife he had pulled out of the kitchen."

Roald's physical presence was initially intimidating, but when you were on your own with him, he became the most compelling of talkers. His quiet voice purred, his blue eyes flashed, his long fingers twitched with delight as he embarked on a story, explored a puzzle, or simply recounted an observation that had intrigued him. It was no surprise that children found him mesmerizing. He loved to talk. But he could listen, too -- if he thought he had something to learn. We often discussed music. He preferred gramophone records and CDs to live performances -- his long legs and many spinal operations had made sitting in any sort of concert hall impossibly uncomfortable -- and he enjoyed comparing different interpretations of favorite pieces, seeming curiously ill at ease with relative strengths and merits. A particular recording always had to come out top. There had to be a winner. This attitude informed almost every aspect of life. Whether it was food, wine, painting, literature or music, "the best" interested him profoundly. He liked certainty and clear, strong opinions. I don't think I ever heard him say anything halfhearted. And despite a life that had been packed with incident, he lived very much in the present and seldom reminisced. I recall only one brief conversation about being a fighter pilot and none at all about dabbling in espionage, or mixing with wartime Hollywood celebrities, Washington politicos and New York literati.

Occasionally he name-dropped. I recall him telling me, for no particular reason, that one well-known actor had been a bad loser when Roald beat him at golf. And then, of course, there was that improbable lunch with Stravinsky. But, though he was clearly drawn both to luxury and to celebrity, he took as much pleasure in a bird's nest discovered in a hedge as he did in a bottle of Château Lafleur 1982 or the bon mots of Ian Fleming and Dorothy Parker. He delighted in ignoring many of the usual English social boundaries and asking people personal questions. He did it, I suspect, not because he was interested in their answer, but because he revelled in the consternation he might provoke. In that sense he could be cruel. Yet, though his fuse was a famously short one, I actually saw him explode only once. He was on the telephone to the curator of a Francis Bacon exhibition in New York, who wanted to borrow one of his paintings and had called while he had guests for dinner. She said something that annoyed him, so he swore at her furiously and slammed the phone down. I recall feeling that the gesture was self-conscious. He was playing to an audience. His temper subsided almost as soon as the receiver was back in its cradle.

Even then, I was dimly aware that this showy bravado was a veneer, a carapace, a suit of armor created to protect the man within: a man who was infirm and clearly vulnerable. Several dinner invitations were cancelled at short notice because he was unwell. Once, Liccy told me on the phone that the "old boy" had nearly met his maker. Yet he always rallied, and the next time I saw him, he would look as robust and healthy as he had been before. Always smoking, always drinking, always controversial, he appeared a life force that would never be extinguished. So his death, in November 1990, came as a shock. At his funeral, a tearful Liccy, who knew my passion for classical music, asked if I would help her commission some new orchestral settings of some of Roald's writings and thereby achieve something he had wanted: an alternative to Prokofiev's Peter and the Wolf that might help attract children into the concert hall. I had just left the BBC to go freelance and jumped at the opportunity. Over the next few years, I encountered Roald's sisters, Alfhild, Else and Asta, as well as his first wife, Patricia Neal. They all took part in another longer film I made about Dahl in 1998, also for the BBC, which Ophelia presented, and in which she and I explored together some of the themes of this book for the first time. Many of the interviews with members of his family quoted in this book date back to this period.

Shortly before he died, Roald nominated Ophelia as his chosen biographer. In the event that she did not want to perform this task, he also made her responsible for selecting a biographer. This came as something of a shock to her elder sister Tessa, who had hoped that she would be asked to write the book. Nevertheless, it was Ophelia who took up the challenge of sifting through the vast archive of letters, manuscript drafts notebooks, newspaper cuttings and photographs her father had left behind him in his writing hut. Living in Boston, however, where she was immensely busy with her job as president and executive director of Partners in Health, the Third World medical charity she had co-founded in 1987, made the research time-consuming, and she found it increasingly hard to find time to complete the book. Eventually, when she got pregnant in 2006, she decided to put her manuscript on the shelf and asked me whether I would like to try and take up the challenge of writing her father's biography. It was a tremendous leap of trust on her part to approach me -- a first-time biographer -- to write it. She did so, she told me, because I was outside the family, yet also because I had known her father and liked him. She felt that someone who had not met him would find it almost impossible to put together all the disparate pieces of the jigsaw puzzle that made up his complex and extravagant personality. Everything in the archive -- now housed in the Roald Dahl Museum and Story Centre at Great Missenden, which had opened the previous year -- was placed at my disposal. With characteristic generosity, Ophelia even allowed me to draw on the manuscript of her own memoir. Tessa too, despite an initial wariness, has subsequently freely given me her time and energies. I could not possibly have written the book without their cooperation as well as that of their siblings Theo and Lucy. I am profoundly grateful to all of them.

There were many surprises and puzzles in store for me on the journey -- not least the discovery of how many contradictions animated his personality. The wild fantasist vied with the cool observer, the vainglorious boaster with the reclusive orchid breeder, the brash public schoolboy with the vulnerable foreigner, who never quite fit into the English establishment although he liked to describe himself as "very English . . . very English indeed." A delight in simple pleasures -- gardening, birdwatching, playing snooker and golf -- counterbalanced a fascination for the sophisticated environment of grand hotels, wealthy resorts and elegant casinos. His taste in paintings, furniture, books and music was refined and subtle, yet he was also profoundly anti-intellectual. He could be a bully, yet prided himself on defending the underdog. For one who always relished a viewpoint that was clear-cut, these incongruities werenot entirely unexpected. With Roald there were seldom shades of gray. I was also to learn that, as he rewrote his manuscripts, so too he rewrote his own history, preferring only to reveal his private life when it was quasifictionalized and therefore something over which he could exert a degree of control. Many things about his past made him feel uncomfortable and storytelling gave him power over that vulnerability.

So now, in 2010, a wheel has come full circle. Little did I imagine when Roald and I had that conversation over dinner in 1986 that, twenty-four years later, I would finally answer his challenge by writing this book. It is an irony that I hope he would have appreciated. For seldom can a biographer have been presented with such an entertaining and absorbing subject, the narrative of whose picaresque life jumps from crisis to triumph, and from tragedy to humor with such restless swagger and irrepressible brio. Presented with so much new material -- including hundreds of manuscripts and thousands of letters -- I have tried, everywhere possible, to keep Dahl's own voice to the fore, and to allow the reader to encounter him as I did, "warts and all." Sometimes I have wished that I could convey the chuckle in his voice or seen the twinkle in his eye that doubtless accompanied many of his more outrageous statements.

Moreover, his tendencies to exaggeration, irony, self-righteousness, and self-dramatization made him a particularly slippery quarry, and my attempts to pick through the thick protective skein of fiction that he habitually wove across his past may not always have been entirely successful. I have tried to be diligent and a good fact-checker, but if a few misjudgments and errors have crept in, I hope the reader will pardon them. I make no claim to be either encyclopedic or impartial. I am not sure either is even possible. Nevertheless, I have tried to write an account that is accurate and balanced, but not bogged down in minutiae. That is something I know Roald would have found unforgivable. So, while I remain uncertain if he ever had lunch with Igor Stravinsky, I have to confess that now I no longer care. It was perhaps a storyteller's detail, a trifle. Compared with so much else, whether it was true or false seems ultimately of little importance.

Excerpted from Storyteller: The Authorized Biography of Roald Dahl. Copyright 2010 by Donald Sturrock. Excerpted by permission of Simon & Schuster.


Five Fascinating Facts about Roald Dahl

Roald Dahl was born on this day in 1916, so we’ve taken the opportunity to raise a glass of burgundy (apparently one of Dahl’s favourite drinks – see below) to the man who gave us ਚਾਰਲੀ ਅਤੇ ਚਾਕਲੇਟ ਫੈਕਟਰੀ, The Twits, Matilda, The BFG, and so many more classic books. Here are five of our favourite interesting Roald Dahl facts.

1. Roald Dahl didn’t do particularly well at school. One of his teachers wrote in his school report: ‘I have never met anybody who so persistently writes words meaning the exact opposite of what is intended.’ While he was at school, Dahl undertook what has to be one of the schoolchild’s dream jobs: he was an occasional taste-tester for Cadbury’s chocolate. This surely played a part in his later creation of Willy Wonka’s chocolate factory.

2. In 1971, a real Willy Wonka wrote to Roald Dahl. This is our favourite Roald Dahl fact relating to Charlie and the Chocolate Factory. This real-life Willy Wonka was a postman from Nebraska, and was probably inspired to write to the author by the release of the film adaptation of Charlie and the Chocolate Factory. It’s well known that Dahl hated Willy Wonka and the Chocolate Factory, partly because of the change in title – Dahl thought that Charlie, and not the eccentric Wonka, was the real protagonist of the story. Dahl planned to write a third Charlie Bucket book, Charlie in the White House but in 1990 he died before he could complete it.

3. Roald Dahl’s James and the Giant Peach was originally going to be ‘James and the Giant Cherry’. There are other noteworthy working titles/character names which were later changed. In early drafts of ਚਾਰਲੀ ਅਤੇ ਚਾਕਲੇਟ ਫੈਕਟਰੀ, Willy Wonka was called ‘Mr Ritchie’. The original title of ਚਾਰਲੀ ਅਤੇ ਚਾਕਲੇਟ ਫੈਕਟਰੀ was ‘Charlie’s Chocolate Boy’. And in early drafts of that book, the Oompa-Loompas were known as the ‘Whipple-Scrumpets’.

4. Roald Dahl’s book The Twits was triggered by his desire to ‘do something against beards’ – he had an acute dislike of them. Such beard-fear is known as pogonophobia. Dahl confided in an essay that he had always harboured ‘a fierce antipathy’ to beards, which he described as ‘hairy smoke-screens behind which to hide’.

5. Roald Dahl was buried with chocolate, red wine, HB pencils, a power saw, and his snooker cues. He wanted to be buried with some of his favourite things, which included some good-quality burgundy, some upmarket chocolate (Dahl took chocolate very seriously and even planned to write a ‘History of Chocolate’), and the pencils that had served him so well in his writing shed over the years.

If you enjoyed these Roald Dahl facts, check out our interesting facts about Dr Seuss.

Image: Portrait of Roald Dahl (author: Carl Van Vechten), public domain.


Roald Dahl Biography

One of the most popular children's book authors of all time, Dahl began his career writing adult horror stories and magazine articles, including a ਸ਼ਨੀਵਾਰ ਸ਼ਾਮ ਦੀ ਪੋਸਟ series about his experiences as a World War II Royal Air Force pilot.

Dahl's children's books, however, are lighthearted, often outrageous fare. His first, The Gremlins (1943), was based on a script commissioned by Walt Disney. While the first screenplay was scraped, the story was adapted for the big screen in 1984. His next children's book, James and the Giant Peach, didn't appear until 1961, and it established Dahl as a literary force. ਚਾਰਲੀ ਅਤੇ ਚਾਕਲੇਟ ਫੈਕਟਰੀ (1964) followed, as did the best-selling Fantastic Mr. Fox (1970), The Witches (1983), and Matilda (1990). He also wrote the scripts for the films You Only Live Twice (1967) and Chitty Chitty Bang Bang (1968). His adult collections include Someone Like You (1953) and Kiss, Kiss (1959).


ਵੀਡੀਓ ਦੇਖੋ: ਰਆਲਡ ਡਹਲ ਤਜ ਬਇਓ - ਖਬਰ ਦ ਪਛ (ਦਸੰਬਰ 2021).