ਇਤਿਹਾਸ ਪੋਡਕਾਸਟ

ਵੀਅਤਨਾਮ ਵੈਟਰਨਜ਼ ਮੈਮੋਰੀਅਲ

ਵੀਅਤਨਾਮ ਵੈਟਰਨਜ਼ ਮੈਮੋਰੀਅਲ

ਵੀਅਤਨਾਮ ਵੈਟਰਨਜ਼ ਮੈਮੋਰੀਅਲ, ਜੋ ਅਕਸਰ "ਵੀਵੀਐਮ" ਦੇ ਨਾਲ ਛੋਟਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਵਾਸ਼ਿੰਗਟਨ ਡੀਸੀ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਯਾਦ ਵਿੱਚ ਯਾਦਗਾਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਹੈ ਜੋ ਵੀਅਤਨਾਮ ਯੁੱਧ ਵਿੱਚ ਲੜੇ ਸਨ. ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਵੀਅਤਨਾਮ ਦੇ ਇੱਕ ਬਜ਼ੁਰਗ ਜਾਨ ਸਕ੍ਰੌਗਸ ਦੁਆਰਾ ਕਲਪਨਾ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਵੀਅਤਨਾਮ ਵੈਟਰਨਜ਼ ਮੈਮੋਰੀਅਲ ਨੂੰ ਮਾਇਆ ਲਿਨ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ.

ਵੀਅਤਨਾਮ ਯੁੱਧ ਇੱਕ ਸੰਘਰਸ਼ ਸੀ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਦੱਖਣੀ ਵੀਅਤਨਾਮ ਨੂੰ ਉੱਤਰੀ ਵੀਅਤਨਾਮੀ ਕਮਿistਨਿਸਟ ਰਾਜ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਲੜਨ ਵਿੱਚ ਅਮਰੀਕਾ ਦੁਆਰਾ ਸਹਾਇਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਸੀ. ਯੁੱਧ ਵਿੱਚ ਅਮਰੀਕੀ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ, ਜੋ ਕਿ 1950 ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ ਸੀ ਅਤੇ 1970 ਦੇ ਅੱਧ ਤੱਕ ਜਾਰੀ ਰਹੇਗੀ, ਦੇਸ਼ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਵਾਦਪੂਰਨ ਫੌਜੀ ਮੁਹਿੰਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੋਵੇਗੀ। ਇਸਦਾ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਕਾਰਨ ਯੁੱਧ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਅਮਰੀਕੀ ਜਾਨਾਂ ਦੇ ਵੱਡੇ ਨੁਕਸਾਨ ਦੇ ਕਾਰਨ ਸੀ. ਇਹ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਦੀ ਹਾਰ ਦੇ ਨਾਲ ਖ਼ਤਮ ਹੋਵੇਗਾ, ਜੋ 1975 ਵਿੱਚ ਸਾਈਗਨ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਉੱਤਰੀ ਵੀਅਤਨਾਮੀ ਕਬਜ਼ੇ ਦੁਆਰਾ ਨਿਸ਼ਾਨਬੱਧ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ.

ਵੀਅਤਨਾਮ ਵੈਟਰਨਜ਼ ਮੈਮੋਰੀਅਲ ਤਿੰਨ ਹਿੱਸਿਆਂ ਨਾਲ ਬਣਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਮੁੱਖ ਇੱਕ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਵਾਲੀ ਕੰਧ ਹੈ ਜੋ ਸੰਘਰਸ਼ ਵਿੱਚ ਮਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਦੇ 58,000 ਨਾਵਾਂ (ਲਿਖਣ ਵੇਲੇ 58,261 ਨਾਮ) ਦੀ ਸੂਚੀਬੱਧ ਹੈ. ਵੈਟਰਨਜ਼ ਅਫੇਅਰਜ਼ ਵਿਭਾਗ ਦੁਆਰਾ ਨਾਮ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ.

ਵੀਅਤਨਾਮ ਵੈਟਰਨਜ਼ ਮੈਮੋਰੀਅਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਾਂਸੀ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਵੀ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਥ੍ਰੀ ਸੋਲਜਰਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਵੀਅਤਨਾਮ ਮਹਿਲਾ ਮੈਮੋਰੀਅਲ ਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਜ਼ਖਮੀ ਸਿਪਾਹੀ ਦੀ ਦੇਖਭਾਲ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ofਰਤਾਂ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਹੈ ਅਤੇ ਜੋ inਰਤਾਂ ਦੀ ਯਾਦ ਵਿੱਚ ਜੰਗ ਵਿੱਚ ਸੇਵਾਵਾਂ ਨਿਭਾਉਂਦੀ ਹੈ.


ਮਾਇਆ ਲਿਨ ਅਤੇ ਵੀਅਤਨਾਮ ਵੈਟਰਨਜ਼ ਮੈਮੋਰੀਅਲ

“ਇਹ ਦੁਖੀ ਸੀ,” ਲਿਨ ਨੇ ਕਿਹਾ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਉਸ ਨੂੰ ਵਾਸ਼ਿੰਗਟਨ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਸਾਲ ਬਾਰੇ ਪੁੱਛਿਆ ਸੀ। "ਇਹ ਦੁਖੀ ਤੋਂ ਪਰੇ ਸੀ." ਵੀਅਤਨਾਮ ਵੈਟਰਨਜ਼ ਮੈਮੋਰੀਅਲ ਦੀ ਇਮਾਰਤ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ 'ਤੇ ਆਉਣ' ਤੇ ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਅਜੇ ਵੀ ਗੁੱਸਾ ਹੈ. ਉਹ ਵਾਸ਼ਿੰਗਟਨ ਨੂੰ ਨਫ਼ਰਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਤੋਂ ਉਸਦਾ ਕੰਮ ਖਤਮ ਹੋਇਆ ਸੀ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਕਦੇ ਵਾਪਸ ਆਈ ਹੋਵੇ. “ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਚਮਤਕਾਰ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਟੁਕੜਾ ਕਦੇ ਬਣਿਆ ਹੈ,” ਲਿਨ ਨੇ ਸੀਮਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਯਾਦਗਾਰ ਬਾਰੇ ਲਿਖਿਆ। ਜਦੋਂ ਕਲਾ ਅਤੇ ਰਾਜਨੀਤੀ ਆਪਸ ਵਿੱਚ ਟਕਰਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਇਹ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਉਹ ਕਲਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਉਸ ਸਮੇਂ ਕੁੱਲ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਸਾਰੀਆਂ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ, ਇਹ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ.

ਫਿਰ ਵੀ, ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਨੂੰ ਹਰਾਉਣਾ ਚਮਤਕਾਰ ਵਰਗਾ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇੱਕ ਚਮਤਕਾਰ ਲਈ, ਕੋਈ ਵਿਆਖਿਆ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਅਤੇ, ਇੱਕ ਤੱਤ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ, ਵੀਅਤਨਾਮ ਮੈਮੋਰੀਅਲ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ. ਵੀਅਤਨਾਮ ਗਏ ਸੈਨਿਕਾਂ ਦਾ ਸਨਮਾਨ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਸੀ ਅਤੇ ਉੱਥੇ ਇੱਕ ਸਮਕਾਲੀ ਕਲਾ ਲਹਿਰ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਲੈਂਡ ਆਰਟ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਜਿਸਨੇ ਲਿਨ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਟੁਕੜੇ ਲਈ ਰਸਮੀ ਭਾਸ਼ਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀ. ਉਹ ਲੋਕ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸਮਾਰਕ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਬਣਾਈ - ਵੀਅਤਨਾਮ ਵੈਟਰਨਜ਼ ਮੈਮੋਰੀਅਲ ਫੰਡ ਅਤੇ ਕਲਾ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਮੁਕਾਬਲਾ ਚਲਾਉਣ ਲਈ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ ਸੀ - ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀਆਂ ਸਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਲਿਨ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਜਿਆਦਾਤਰ ਹਰੀਜੱਟਲ, ਚਿੰਤਨਸ਼ੀਲ ਕੰਮ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕੀਤੀ ਜਿਸ ਨੇ ਸੰਵਿਧਾਨ ਗਾਰਡਨ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੂੰ ਵਿਗਾੜਿਆ ਨਹੀਂ, ਮਾਲ ਦੇ ਖੇਤਰ ਨੂੰ ਸਾਈਟ ਵਜੋਂ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ. ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੇ ਦਿਸ਼ਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਸਮਾਰਕ "ਯੁੱਧ ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਆਚਰਣ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਰਾਜਨੀਤਕ ਬਿਆਨ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ", ਅਤੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਸਾਰੇ 57,661 ਅਮਰੀਕਨਾਂ ਦੇ ਨਾਮ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ ਜੋ ਯੁੱਧ ਵਿੱਚ ਮਾਰੇ ਗਏ ਸਨ. (ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੋਰ ਨਾਮ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ.) ਲਿਨ ਦਾ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤਕ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੇ ਜੂਰੀਆਂ ਦੀ ਸਰਬਸੰਮਤੀ ਨਾਲ ਚੋਣ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਯੋਜਨਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਦਿਮਾਗ ਵਿੱਚ ਮਾਪਦੰਡਾਂ ਨੂੰ ਫਿੱਟ ਕਰਨਾ ਬਹੁਤ ਅਜੀਬ ਜਾਪਦਾ ਸੀ. ਜੋ ਨੀਲੇ ਰੰਗ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਆਇਆ ਜਾਪਦਾ ਸੀ ਉਹ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਐਂਟਰੀ #1026 ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਵਿਅਕਤੀ ਸੀ, ਮਾਇਆ ਲਿਨ ਖੁਦ. ਕਿਸੇ ਨੇ ਵੀ ਉਸਦੀ ਕਲਪਨਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਸੀ.

ਲਿਨ ਦਾ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਫਨਰੀਅਲ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਦੀ ਅੰਡਰਗ੍ਰੈਜੁਏਟ ਕਲਾਸ ਲਈ ਇੱਕ ਅਸਾਈਨਮੈਂਟ ਸੀ, ਜਿਸਨੂੰ ਐਫ. ਐਂਡਰਸ ਬੁਰ ਦੁਆਰਾ ਸਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਲਿਨ ਆਪਣੇ ਜੂਨੀਅਰ ਸਾਲ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਡੈਨਮਾਰਕ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਦੌਰਾਨ ਮਨੋਰੰਜਕ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਲੈ ਗਈ ਸੀ. (ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਡੈਨਮਾਰਕ ਵਿੱਚ ਸੀ ਕਿ ਉਸਨੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਨਸਲੀ ਪੱਖਪਾਤ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ: ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਏਸਕਿਮੋ ਸੀ.) ਉਸਨੇ ਕੋਪੇਨਹੇਗਨ ਦੇ ਉੱਤਰ -ਪੱਛਮੀ ਕੋਨੇ ਦੇ ਇੱਕ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਈ ਖਤਮ ਕੀਤੀ, ਜਿਸਨੂੰ ਨੇਰੇਬਰੋ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਕਬਰਸਤਾਨ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, ਸਹਾਇਕ ਕਿਰਕੇਗਾਰਡ. ਹੰਸ ਕ੍ਰਿਸਚੀਅਨ ਐਂਡਰਸਨ, ਸੋਰੇਨ ਕੀਰਕੇਗਾਰਡ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਡੈਨਸ ਉਥੇ ਦਫਨ ਹਨ. ਗਰਮੀਆਂ ਵਿੱਚ, ਲੋਕ ਮੈਦਾਨਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪਾਰਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਰਤਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਲਿਨ ਨੇ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਜਗ੍ਹਾ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਲਈ. ਉਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਹ ਜਿੱਥੇ ਵੀ ਗਈ, ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਦੱਸਿਆ, "ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਕਬਰਸਤਾਨ ਜਾਵਾਂਗੀ."

1980 ਦੇ ਪਤਝੜ ਵਿੱਚ, ਕਲਾਸ ਨੇ ਵੀਅਤਨਾਮ ਮੈਮੋਰੀਅਲ ਦੀ ਪ੍ਰਤੀਯੋਗਤਾ ਬਾਰੇ ਸਿੱਖਿਆ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਅਸਾਈਨਮੈਂਟ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ. ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਸਾਈਟ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਲਈ ਥੈਂਕਸਗਿਵਿੰਗ ਬ੍ਰੇਕ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਵਾਸ਼ਿੰਗਟਨ ਵਿੱਚ ਮਿਲਣ ਲਈ ਸਹਿਮਤ ਹੋਏ. ਲਿਨ ਓਹੀਓ ਤੋਂ ਵਾਪਸ ਆਉਣ ਦੇ ਰਸਤੇ ਤੇ ਰੁਕ ਗਿਆ. ਕੁਝ ਫ੍ਰਿਸਬੀ ਖਿਡਾਰੀਆਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ ਉਸ ਦਿਨ ਸੰਵਿਧਾਨ ਗਾਰਡਨ ਖਾਲੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਹ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਹੱਲ ਸਿਰਫ ਉਸਦੇ ਸਿਰ ਵਿੱਚ ਆ ਗਿਆ: ਉਹ ਧਰਤੀ ਵਿੱਚ ਕੱਟ ਦੇਵੇਗੀ ਅਤੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਸਨੂੰ ਪਾਲਿਸ਼ ਕਰੇਗੀ. ਇੱਕ ਦਾਗ, ਇੱਕ ਜ਼ਖਮ ਦੀ ਯਾਦ. ਇਹ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਫ੍ਰਿਸਬੀ ਖਿਡਾਰੀਆਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਕੋਪੇਨਹੇਗਨ ਕਬਰਸਤਾਨ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾ ਦਿੱਤੀ ਜਿਸਦੀ ਉਸਨੇ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਦੀ ਯਾਦਗਾਰ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਪਾਰਕ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਬਰਿਸਤਾਨ ਹੈ.

ਜਦੋਂ ਲਿਨ ਯੇਲ ਵਾਪਸ ਆਈ, ਉਸਨੇ ਡਿਸ਼ਿੰਗ ਹਾਲ ਵਿੱਚ, ਮੈਸ਼ ਕੀਤੇ ਆਲੂ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਦਾ ਨਮੂਨਾ ਬਣਾਇਆ. ਉਸਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਇੱਕ ਪੇਸਟਲ ਡਰਾਇੰਗ ਸੀ, ਇੱਕ ਲੇਖ ਦੇ ਨਾਲ ਇਹ ਸਮਝਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਲੋਕ ਕੰਮ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਤੀਕਿਰਿਆ ਦੇਣਗੇ. ਉਸਨੇ 31 ਮਾਰਚ, 1981 ਦੀ ਆਖਰੀ ਮਿਤੀ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਅਰਜ਼ੀ ਭੇਜੀ ਸੀ। ਲਿਨ ਨੂੰ ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨ ਹਫ਼ਤੇ ਦੌਰਾਨ ਪਤਾ ਲੱਗਾ ਕਿ ਉਸ ਦਾ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਚੁਣਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਉਹ ਇੱਕੀਵੀਂ ਸੀ.

1981 ਵਿੱਚ, ਲਿਨ ਨੇ ਆਪਣੇ ਵਾਲਾਂ ਨੂੰ ਗੋਡਿਆਂ ਤੱਕ ਪਹਿਨਿਆ. ਉਹ ਇੱਕ ਮਾਇਓਪਿਕ ਗ੍ਰੈਂਡ ਸੀ ਜੋ ਬਾਕੀ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀ ਇੰਨੀ ਉਦਾਸੀਨ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਅਕਸਰ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਐਨਕਾਂ ਪਹਿਨਣ ਦੀ ਖੇਚਲ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ ਸੀ. “ਮੈਂ ਅਪਲਾਚਿਆ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਾਲਜ ਕਸਬੇ ਵਿੱਚ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ,” ਉਸਨੇ ਸਮਝਾਇਆ, “ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਅਜੇ ਵੀ ਫਰੀ ਬੂਟ ਪਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਵਾਲ ਸੱਚਮੁੱਚ ਲੰਮੇ ਪਹਿਨੇ ਹੋਏ ਹਨ, ਅਤੇ ਹਰ ਕੋਈ ਸੋਚ ਰਿਹਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਸੱਠ ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦਾ ਹਿੱਪੀ ਹਾਂ। ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਕਿ ਇਸ ਬਾਰੇ ਕੀ ਹੈ. ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਵਾਲ ਨਹੀਂ ਕੱਟ ਰਿਹਾ ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਇੱਕ ਚੰਗੀ ਚੀਨੀ ਧੀ ਹਾਂ. ਮੈਂ ਫਰੀ ਬੂਟ ਪਹਿਨੇ ਹੋਏ ਹਾਂ ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਇੱਕ ਫੈਸ਼ਨ ਆਫਤ ਹਾਂ. ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਵਿਰੋਧੀ ਅਤੇ ਸੱਠਵਿਆਂ ਦੇ ਕੱਟੜਪੰਥੀਆਂ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ। ” ਉਹ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਇੱਕ ਰਤ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਮਾਪੇ ਏਸ਼ੀਆਈ ਸਨ. ਬਜ਼ੁਰਗਾਂ ਨੇ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕਦਮ ਉਸ ਨੂੰ ਜਿੰਨੀ ਛੇਤੀ ਹੋ ਸਕੇ ਸਟੇਜ ਤੋਂ ਉਤਾਰਨਾ ਅਤੇ ਬਾਲਗਾਂ ਨੂੰ ਸੰਭਾਲਣ ਦੇਣਾ ਹੋਵੇਗਾ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਨੂੰ ਗਲਤ ਸਮਝਿਆ. ਲਿਨ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਕਿਹਾ, “ਮੈਂ ਬਿਲਕੁਲ ਅਣਜਾਣ ਹਾਂ,” ਮੈਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਜ਼ਿੱਦੀ ਵੀ ਹਾਂ।

ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮੁੱਦਿਆਂ ਨੇ ਲਿਨ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਚੋਣ ਦੇ ਬਾਅਦ ਵਿਵਾਦ ਪੈਦਾ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਇੱਕ ਅਨੁਵਾਦ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਸੀ. ਕਲਾ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਜਾਣਦੇ ਸਨ ਕਿ ਲਿਨ ਦੀ ਡਰਾਇੰਗ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਪੜ੍ਹਨਾ ਹੈ: ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਰੂਪ, ਬੈਠਣ ਅਤੇ ਸਮਗਰੀ ਨੂੰ ਭੂਮੀ-ਕਲਾ ਦੇ ਟੁਕੜਿਆਂ ਵਿੱਚ ਮਿਆਰੀ ਤੱਤਾਂ ਵਜੋਂ ਪਛਾਣ ਲਿਆ ਹੁੰਦਾ. ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਬਜ਼ੁਰਗਾਂ ਨੇ ਕਦੇ ਵੀ ਰੌਬਰਟ ਸਮਿੱਥਸਨ ਜਾਂ ਰਿਚਰਡ ਸੇਰਾ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਸੁਣਿਆ ਸੀ (ਉਸ ਸਮੇਂ ਲਿਨ ਕੋਲ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਉਹ ਦਾਅਵਾ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਉਸਨੇ ਨਿਸ਼ਚਤ ਰੂਪ ਤੋਂ ਭੂਮੀ-ਕਲਾ ਸੁਹਜ ਦੀ ਕੁਝ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਗ੍ਰਹਿਣ ਕਰ ਲਿਆ ਸੀ). ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਲਿਨ ਦੇ ਪੇਸਟਲ ਰੈਂਡਰਿੰਗ ਨੂੰ, ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ, ਇੱਕ ਅਜੀਬ ਸ਼ਕਲ ਵਜੋਂ ਪੜ੍ਹਿਆ. "ਯਾਦਗਾਰ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਮੁਹਿੰਮ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਆਦਮੀ, ਜੈਨ ਸਕ੍ਰੌਗਸ ਨੇ ਕਿਹਾ," ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਮੈਂ ਸੋਚਿਆ, "ਕੀ ਇਹ ਇੱਕ ਬੈਟ ਵਰਗਾ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਸੀ."

ਸਕ੍ਰਾਗਸ ਸੁਹਜਮਈ ਝੁਕਾਅ ਵਾਲਾ ਆਦਮੀ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਉਹ ਵੀਅਤਨਾਮ ਵਿੱਚ ਆਰਮੀ ਰਾਈਫਲਮੈਨ ਸੀ, ਅਤੇ ਲੇਬਰ ਵਿਭਾਗ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਜਦੋਂ 1979 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਮਾਈਕਲ ਸਿਮਿਨੋ ਦੇ ਦਿ ਡੀਅਰ ਹੰਟਰ ਨੂੰ ਵੇਖਿਆ ਅਤੇ ਇੱਕ ਰਾਤ ਇਕੱਲੇ ਪੀਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਵੀਅਤਨਾਮ ਦੇ ਸਾਬਕਾ ਫੌਜੀਆਂ ਦਾ ਸਨਮਾਨ ਕਰਨ ਦਾ ਰਸਤਾ ਲੱਭਣ ਲਈ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ. ਉਹ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਯਾਦਗਾਰ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਜਿਸਦੀ ਉਸਨੂੰ ਕਲਾ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਦਿਲਚਸਪੀ ਸੀ. “ਆਓ ਮਾਲ ਤੇ ਨਾਮ ਰੱਖੀਏ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਇੱਕ ਦਿਨ ਕਹੀਏ” ਉਸਦੀ ਫਿਲਾਸਫੀ ਸੀ. ਉਸਨੂੰ ਲਿਨ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਨਾਲ ਕੋਈ ਸਮੱਸਿਆ ਨਹੀਂ ਸੀ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਨੇ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ. ਜਦੋਂ ਇਤਰਾਜ਼ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਏ ਤਾਂ ਉਸਨੂੰ ਸਮਝੌਤਾ ਕਰਨ ਲਈ ਸੁਲਝਾ ਲਿਆ ਗਿਆ.

ਮੁਜ਼ਾਹਰਾਕਾਰੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਭਿਆਨਕ ਟੌਮ ਕਾਰਹਾਰਟ ਨਾਮ ਦਾ ਇੱਕ ਬਜ਼ੁਰਗ ਸੀ, ਜਿਸਨੂੰ ਦੋ ਜਾਮਨੀ ਦਿਲਾਂ ਨਾਲ ਸਨਮਾਨਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਕਾਰਹਾਰਟ ਨੇ ਵੀ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਸੀ. ਉਸ ਕੋਲ ਬੋਲਣ ਦੀ ਕੋਈ ਕਲਾਤਮਕ ਸਿਖਲਾਈ ਨਹੀਂ ਸੀ - ਉਹ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਨਾਂ ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕੀਤੀ ਸੀ - ਪਰ ਉਸਦਾ ਮੰਨਣਾ ਸੀ ਕਿ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਬਜ਼ੁਰਗ ਹੀ ਜਾਣ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਾਬਕਾ ਫੌਜੀਆਂ ਲਈ ਸਹੀ ਯਾਦਗਾਰ ਕੀ ਹੈ. ਉਸਨੇ ਲਿਨ ਦੀ ਕੰਧ ਨੂੰ "ਖੁੱਲਾ ਪਿਸ਼ਾਬ" ਕਿਹਾ, ਅਤੇ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਸ਼ਿਲਾਲੇਖ ਲਈ, "ਇੱਕ ਗੂਕ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ" ਸ਼ਬਦ ਸੁਝਾਏ ਸਨ. ਟਾਈਮਜ਼ ਦੇ ਇੱਕ ਲੇਖ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਲਿਨ ਦੀ ਯਾਦਗਾਰ ਨੂੰ "ਸ਼ਰਮ ਦਾ ਕਾਲਾ ਗੈਸ਼" ਦੱਸਿਆ. ਉਸਨੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਮਰਥਕਾਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕੀਤਾ. ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸਮੀਖਿਆ ਨੇ ਲਿਨ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਨੂੰ "wellਰਵੈਲਿਅਨ ਗਲੋਪ" ਕਿਹਾ. ਟੌਮ ਵੋਲਫੇ ਅਤੇ ਫਿਲਿਸ ਸਕਲਾਫਲੀ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ "ਜੇਨ ਫੋਂਡਾ ਦਾ ਸਮਾਰਕ" ਕਿਹਾ. ਰੌਸ ਪੇਰੋਟ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਇਹ "ਨਿ Newਯਾਰਕ ਦੇ ਬੁੱਧੀਜੀਵੀਆਂ ਲਈ ਕੁਝ ਸੀ."

ਪੇਰੋਟ ਨੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਮੁਕਾਬਲੇ ਲਈ ਫੰਡ ਦੇਣ ਲਈ 160,000 ਡਾਲਰ ਦਿੱਤੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਉਹ ਲਿਨ ਵਿਰੋਧੀ ਤਾਕਤਾਂ ਦੇ ਨੇਤਾ (ਹੈਨਰੀ ਹਾਈਡ ਅਤੇ ਪੈਟ ਬੁਕਾਨਨ ਦੇ ਨਾਲ) ਬਣ ਗਏ. ਲਿਨ ਪੇਰੋਟ ਨੂੰ ਉਦੋਂ ਮਿਲੀ ਜਦੋਂ ਉਹ ਵਾਸ਼ਿੰਗਟਨ ਵਿੱਚ ਸੀ. "ਉਹ ਆਰਕੀਟੈਕਟ ਦੇ ਦਫਤਰ ਆਇਆ." (ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਸਥਾਨਕ ਫਰਮ, ਕੂਪਰ-ਲੇਕੀ, ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਦੇ ਆਰਕੀਟੈਕਟ ਵਜੋਂ ਨਿਯੁਕਤ ਕਰਨ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਉਸ ਕੋਲ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਦੀ ਕੋਈ ਡਿਗਰੀ ਨਹੀਂ ਸੀ.) “ਮੈਂ ਮਾਡਲ ਬਣਾ ਰਹੀ ਸੀ. ਅਤੇ ਉਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ ਜਿਵੇਂ "-ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਪਰੋਟ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਇਆ-" 'ਡੌਂਚਾ ਸਿਰਫ ਸੋਚਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪਰੇਡ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ?' ਮੈਂ ਕਿਹਾ, 'ਠੀਕ ਹੈ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪਰੇਡ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ.' ' ਛੋਟੇ ਨਹੀਂ ਹੰਕਾਰ ਵਾਲੇ ਦੋ ਵੱਡੇ ਵਿਅਕਤੀ ਨਹੀਂ.)

ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਬਜ਼ੁਰਗਾਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਧੋਖਾ ਦਿੱਤਾ. ਫਰੈਡਰਿਕ ਹਾਰਟ, ਜੋ ਕਿ ਇਵੋ ਜਿਮਾ ਯਾਦਗਾਰ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ, ਫੇਲਿਕਸ ਡੀ ਵੇਲਡਨ ਦਾ ਸਿਖਿਅਕ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਨੇ ਵੀਅਤਨਾਮ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਲਈ ਕਮਿਸ਼ਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ 'ਤੇ ਆਪਣਾ ਦਿਲ ਲਗਾਇਆ ਸੀ (ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਵਿਰੋਧੀ ਵਿਰੋਧੀ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਹੰਝੂ ਗੈਸ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ). ਹਾਰਟ ਨੇ ਮੁਕਾਬਲਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਫੰਡ ਕੋਲ ਪਹੁੰਚ ਕੀਤੀ ਸੀ ਅਤੇ "ਇੱਕ ਮੰਡਪ ਦੇ structureਾਂਚੇ ਦਾ ਪ੍ਰਸਤਾਵ ਦਿੱਤਾ ਸੀ, ਜਿਸਦਾ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਇੱਕ ਬੋਧੀ ਪਗੋਡਾ ਦੇ ਤੱਤਾਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਸੀ ... ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਮੂਰਤੀ ਦੇ ਦੋ ਕੰਮ ਸਨ, ਇੱਕ ਦੋ ਸਿਪਾਹੀਆਂ ਦਾ ਯਥਾਰਥਕ ਚਿਤਰਣ ਅਤੇ ਦੂਜਾ ਅੰਦਰੂਨੀ ਨਾਲ ਪਲੇਕਸੀਗਲਾਸ ਦਾ ਇੱਕ ਹੋਰ ਸਾਰਾਂਸ਼ ਰੂਪ. ਚਿੱਤਰ. ” ਬਜ਼ੁਰਗਾਂ ਨੇ ਇਸ ਪ੍ਰਸਤਾਵ ਨੂੰ ਇਹ ਮੰਨਦਿਆਂ ਰੱਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਲੋਕਤੰਤਰੀ ਭਾਵਨਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਖੁੱਲਾ ਮੁਕਾਬਲਾ ਵਧੇਰੇ ਹੋਵੇਗਾ. ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ, ਹਾਰਟ ਇੱਕ ਲੈਂਡਸਕੇਪ-ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਫਰਮ, ਈਡੀਏਡਬਲਯੂ ਦੇ ਸਹਿਯੋਗ ਨਾਲ ਇੱਕ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦੇ ਨਾਲ ਤੀਜੇ ਸਥਾਨ 'ਤੇ ਰਿਹਾ. ਪਹਿਲਾਂ, ਲਿਨ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਦੇ ਵਿਰੋਧੀਆਂ ਨੇ ਹਾਰਟ ਅਤੇ ਈਡੀਏਡਬਲਯੂ ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਥਾਂ ਲੈਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਪਰ ਈਡੀਏਡਬਲਯੂ ਨੇ ਸਹਿਯੋਗ ਦੇਣ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਇਸ ਲਈ ਹਾਰਟ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਸਮਰਥਕਾਂ ਨੇ ਲਿਨ ਦੀ ਕੰਧ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧ ਮੂਰਤੀ ਜੋੜਨ ਦੀ ਮੁਹਿੰਮ ਚਲਾਈ.

ਮੈਂ ਲਿਨ ਨੂੰ ਪੁੱਛਿਆ, ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਬਰੂਮ ਸਟ੍ਰੀਟ ਤੇ ਕੈਫੇ ਵਿੱਚ ਬੈਠੇ ਸੀ, ਜੇ ਉਹ ਕਦੇ ਹਾਰਟ ਨੂੰ ਮਿਲੀ ਸੀ. “ਹਾਂ, ਮੈਂ ਕੀਤਾ” ਉਹ ਸਭ ਕੁਝ ਸੀ ਜੋ ਉਸਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿਹਾ ਸੀ. ਖੈਰ, ਕੀ ਇਹ ਕੋਝਾ ਸੀ? "ਹਾਂ, ਇਹ ਸੀ." ਉਸਨੇ ਰੁਕ ਕੇ ਚਾਹ ਦੀ ਚੁਸਕੀ ਲਈ. “ਉਹ ਆਪਣੀ ਪਤਨੀ ਨੂੰ ਅੰਦਰ ਲੈ ਆਇਆ, ਅਤੇ ਉਹ ਮੇਰੇ ਵੱਲ ਵੇਖ ਰਹੀ ਸੀ, ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਸੀ. ਉਸਨੇ ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਕਿਹਾ, 'ਖੈਰ, ਇੱਥੇ ਮੇਰੇ ਬੁੱਤ ਤੁਹਾਡੇ ਟੁਕੜੇ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਨਗੇ.' ਮੈਨੂੰ ਯਕੀਨ ਨਹੀਂ ਹੋ ਰਿਹਾ ਸੀ ਕਿ ਕੋਈ ਇੰਨਾ ਰੁੱਖਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ. " ਲਿਨ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਦੇ ਵਿਰੋਧੀਆਂ ਨੇ ਪ੍ਰਸਤਾਵ ਦਿੱਤਾ ਸੀ ਕਿ ਹਾਰਟ ਦੀ ਮੂਰਤੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਲਿਨ ਦੀ ਕੰਧਾਂ ਦੇ ਸਿਖਰ ਤੇ, ਸਮਾਰਕ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਰੱਖੀ ਜਾਵੇ, ਜਿਸ ਉੱਤੇ ਕੰਧ ਦੇ ਉੱਪਰ ਇੱਕ ਅਮਰੀਕੀ ਝੰਡਾ ਲਾਇਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ("ਉਸ ਸਮੇਂ ਹਰੇ ਰੰਗ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ" ਲਿਨ ਦੀ ਟਿੱਪਣੀ ਸੀ). ਗ੍ਰਹਿ ਸਕੱਤਰ ਜੇਮਜ਼ ਵਾਟ ਨੇ ਇਮਾਰਤ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਉਦੋਂ ਤਕ ਰੱਖੀ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਫੰਡ ਝੰਡਾ ਅਤੇ ਇੱਕ ਮੂਰਤੀ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹਿਮਤ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ. ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ, ਦੋਨੋ-ਹਾਰਟ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਤਿੰਨ ਵੱਡੇ-ਜੀਵਨ ਸੇਵਕਾਂ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਸੀ-ਨੂੰ ਕੰਧ ਦੇ ਇੱਕ ਸਿਰੇ ਤੋਂ ਤਿੰਨ ਸੌ ਫੁੱਟ ਉੱਤੇ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਲਿਨ ਨੂੰ $ 20,000 ਦਾ ਇਨਾਮ ਮਿਲਿਆ ਹੈ ਹਾਰਟ ਨੂੰ $ 300,000 ਤੋਂ ਵੱਧ ਦਾ ਭੁਗਤਾਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ.

ਲਿਨ ਨੇ ਸਮਝੌਤੇ ਬਾਰੇ ਬਜ਼ੁਰਗਾਂ ਤੋਂ ਨਹੀਂ, ਅਤੇ ਕੂਪਰ-ਲੇਕੀ ਤੋਂ ਵੀ ਨਹੀਂ ਸਿੱਖਿਆ, ਇੱਕ ਫਰਮ ਜਿਸਨੂੰ ਉਸਨੇ ਬਜ਼ੁਰਗਾਂ ਦੇ ਇਤਰਾਜ਼ਾਂ ਲਈ ਚੁਣਿਆ ਸੀ. ਉਸਨੇ ਪ੍ਰੈਸ ਤੋਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਸਿੱਖਿਆ. “ਉਹ ਕਹਿ ਸਕਦੇ ਸਨ,‘ ਮਾਇਆ, ਸਾਨੂੰ ਇਹ ਕਰਨਾ ਪਿਆ, ’” ਉਸਨੇ ਬਜ਼ੁਰਗਾਂ ਬਾਰੇ ਕਿਹਾ। "ਉਨ੍ਹਾਂ ਕੋਲ ਮੈਨੂੰ ਦੱਸਣ ਲਈ ਪੇਟ ਨਹੀਂ ਸੀ." ਉਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਹ ਕਿਸੇ 'ਤੇ ਭਰੋਸਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੀ. “ਮੈਂ ਵਾਸ਼ਿੰਗਟਨ ਵਿੱਚ ਅਛੂਤ ਸੀ,” ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ। “ਮੈਨੂੰ ਬੁਸ਼ ਨੂੰ ਬੁਲਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਯਾਦ ਹੈ - ਉਹ ਯਾਲੀ ਹੈ, ਸ਼ਾਇਦ ਉਹ ਮੇਰੀ ਮਦਦ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਕੋਈ ਲੈਣਾ -ਦੇਣਾ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗਾ। ”

ਵਾਸ਼ਿੰਗਟਨ ਪੋਸਟ ਦੇ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਆਲੋਚਕ ਵੁਲਫ ਵਾਨ ਏਕਾਰਡਟ ਨਾਲ ਉਸ ਦੀ ਦੋਸਤੀ ਹੋ ਗਈ, ਜਿਸਨੇ ਆਪਣੇ ਦੋਸਤ ਜੂਡਿਥ ਮਾਰਟਿਨ (ਦੁਨੀਆ ਨੂੰ ਮਿਸ ਮੈਨਰਸ ਵਜੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ) ਦੇ ਨਾਲ, ਲਿਨ ਨੂੰ ਅੰਦਰ ਲੈ ਲਿਆ. ਪੋਸਟ ਵਿੱਚ ਕਹਾਣੀ. ਉਸਨੇ ਵਾਸ਼ਿੰਗਟਨ ਦੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਡਰ ਅਤੇ ਨਫ਼ਰਤ ਨਾਲ ਸਮੂਹ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ. “ਪੱਤਰਕਾਰ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਸਨ,” ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਦੱਸਿਆ। "ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਸੀ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਕੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਜਾ ਰਹੇ ਹੋ."

ਉਸ ਨੂੰ ਨਾਵਾਂ ਦੀ ਸੂਚੀ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ ਵੀ ਲੜਨਾ ਪਿਆ. ਉਸਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸਮੇਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਵਿਵਸਥਿਤ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਪਰ ਕੁਝ ਬਜ਼ੁਰਗ ਚਿੰਤਤ ਸਨ ਕਿ ਇਸ ਨਾਲ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ ਨਾਮ ਲੱਭਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੋ ਜਾਵੇਗਾ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਨਾਮ ਵਰਣਮਾਲਾ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਹੋਣੇ ਚਾਹੀਦੇ ਹਨ. ਲਿਨ ਆਖਰਕਾਰ ਜਿੱਤ ਗਿਆ ਜਦੋਂ ਇਹ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਕਿ ਵੀਅਤਨਾਮ ਵਿੱਚ ਮਰਨ ਵਾਲੇ ਛੇ ਸੌ ਤੋਂ ਵੱਧ ਲੋਕਾਂ ਦਾ ਨਾਮ ਸਮਿਥ ਸੀ. ਸਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਜੇਮਜ਼ ਜੋਨਸ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ. ਉਸਦੇ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਵਿੱਚ, ਨਾਮ ਸਿਖਰ ਤੇ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਸਾਲ 1959 ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੇ ਹੋਏ, ਅਤੇ ਸੱਜੇ ਹੱਥ ਦੀ ਕੰਧ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਚੱਲਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਫਿਰ ਖੱਬੇ ਹੱਥ ਤੋਂ ਹੇਠਾਂ ਵੱਲ ਮੁੜਦੇ ਹੋਏ, 1975 ਦੇ ਨਾਲ ਦੁਬਾਰਾ ਸਿਖਰ ਤੇ ਖਤਮ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਇੱਕ ਚੱਕਰ, ਦਰਸ਼ਕ ਦੁਆਰਾ ਬੰਦ. ਕੰਧ ਕਾਲੇ ਗ੍ਰੇਨਾਈਟ, ਪਾਲਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਇਹ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਹੋਏ. ਤੁਸੀਂ ਭੂਮੀਗਤ ਵਿੱਚ ਵੇਖਦੇ ਹੋ, ਜਿੱਥੇ ਮੁਰਦੇ ਦਫਨਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਵੇਖਦੇ ਹੋ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਾਵਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ, ਤੁਹਾਡੇ ਚਿਹਰੇ ਦਾ ਭੂਤ.

ਲਿਨ ਦਾ ਝਗੜਾ ਕਿਸ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਉਭਾਰਦਾ ਹੈ ਇਸ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਸਰਲ ਵਿਚਾਰ ਹੈ: ਉਹ ਇਕੱਲੀ ਸੀ ਜੋ ਸਮਝਦੀ ਸੀ ਕਿ ਉਸਦਾ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕੰਮ ਕਰੇਗਾ. ਉਹ ਕੋਈ ਹੈਰਾਨੀ ਨਹੀਂ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੀ ਕਿ ਯਾਦਗਾਰ ਨੂੰ ਲਗਭਗ ਸਰਵ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ ਤੇ ਇੱਕ ਸਫਲਤਾ ਵਜੋਂ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਇਸਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਘਿਣਾਉਣੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਆਲੋਚਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵੀ. ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਜਾਣਦੀ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਸਹੀ ਸੀ. ਜਦੋਂ ਕੰਧ ਦਾ ਨਿਰਮਾਣ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਫੰਡ ਦੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਡਾਇਰੈਕਟਰ, ਰੌਬਰਟ ਡੌਬੇਕ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਪੁੱਛਿਆ ਕਿ ਉਸਨੇ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਲੋਕ ਕੀ ਕਰਨਗੇ ਜਦੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਇਸਨੂੰ ਵੇਖਿਆ. “ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਇਹ ਕਹਾਂ,‘ ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕਰਨਗੇ, ’” ਲਿਨ ਨੇ ਟਾਈਮਜ਼ ਨੂੰ ਦੱਸਿਆ, ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣੀ। "ਅਤੇ ਮੈਂ ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਕਿਹਾ ਜਿਵੇਂ 'ਖੈਰ, ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇਸ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਹੋਣਗੇ.' ਜੋ ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਨਹੀਂ ਦੱਸਿਆ ਉਹ ਇਹ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਸ਼ਾਇਦ ਰੋਣਗੇ ਅਤੇ ਰੋਣਗੇ."

ਲੋਕ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਲਿਨ ਦੀ ਯਾਦਗਾਰ ਉੱਤਮ ਕਿਸਮ ਦੇ ਜਨਤਕ ਕਲਾ ਦੇ ਟੁਕੜਿਆਂ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਹੈ ਜੋ ਉਸ ਸਮੇਂ ਕਿਤੇ ਹੋਰ ਬਣਾਏ ਜਾ ਰਹੇ ਸਨ. (ਸੇਰਾ ਦਾ ਬਦਨਾਮ ਟਿਲਟੇਡ ਆਰਕ, ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਜਨਤਕ ਜਗ੍ਹਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕੰਧ, 1981 ਵਿੱਚ ਹੇਠਲੇ ਮੈਨਹੱਟਨ ਵਿੱਚ ਫੈਡਰਲ ਬਿਲਡਿੰਗ ਦੇ ਪਲਾਜ਼ਾ ਵਿੱਚ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। 1989 ਵਿੱਚ ਵਿਰੋਧ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇਸਨੂੰ ਹਟਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।) ਲੋਕ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਚਿੰਤਨਸ਼ੀਲ ਯਾਦਗਾਰ ਦੀ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਕਲਪਨਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ. ਅਤੇ ਲੋਕ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਯਾਦਗਾਰ ਰਾਜਨੀਤੀ ਤੋਂ ਅੱਗੇ ਹੈ. ਇਹ ਜਵਾਬ ਸਾਰੇ ਲਿਨ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਨੂੰ ਗੁਆ ਦਿੰਦੇ ਹਨ. ਵੀਅਤਨਾਮ ਮੈਮੋਰੀਅਲ ਇੱਕ ਸਭਿਆਚਾਰ ਲਈ ਮੌਤ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਟੁਕੜਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਨਿਰੰਤਰ ਦੱਸਿਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਕਿ ਜੀਵਨ ਹੀ ਇਕੋ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜੋ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ. ਇਹ ਨਹੀਂ ਕਹਿੰਦਾ ਕਿ ਮੌਤ ਨੇਕ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਯੁੱਧ ਦੇ ਸਮਰਥਕ ਇਸ ਨੂੰ ਕਹਿਣਾ ਪਸੰਦ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਹ ਨਹੀਂ ਕਹਿੰਦਾ ਕਿ ਮੌਤ ਬੇਤੁਕੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਯੁੱਧ ਦੇ ਆਲੋਚਕ ਇਸ ਨੂੰ ਕਹਿਣਾ ਪਸੰਦ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਇਹ ਸਿਰਫ ਇਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੌਤ ਅਸਲੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਕਿ ਯੁੱਧ ਵਿੱਚ, ਇਸ ਨਾਲ ਕੋਈ ਫਰਕ ਨਹੀਂ ਪੈਂਦਾ ਕਿ ਇਸ ਬਾਰੇ ਹੋਰ ਕੀ ਹੈ, ਲੋਕ ਮਰਦੇ ਹਨ.

ਕਾਪੀਰਾਈਟ Lou 2002 ਲੂਯਿਸ ਮੇਨੈਂਡ ਦੁਆਰਾ.

ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਨਾਲ ਦੁਬਾਰਾ ਛਾਪਿਆ ਗਿਆ.

ਲੂਯਿਸ ਮੈਨੈਂਡ ਦੇ ਪੁਲਿਟਜ਼ਰ ਪੁਰਸਕਾਰ ਜੇਤੂ ਲੇਖਕ ਹਨ ਇੱਕ ਮੈਟਾਫਿਜ਼ੀਕਲ ਕਲੱਬ: ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਅਤੇ ਅਮਰੀਕੀ ਅਧਿਐਨ, ਅਤੇ ਵਿਖੇ ਸਟਾਫ ਲੇਖਕ ਹੈ ਦਿ ਨਿ Newਯਾਰਕਰ.


ਵੀਅਤਨਾਮ ਮੈਮੋਰੀਅਲ ਅਤੇ#8217 ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ

13 ਨਵੰਬਰ, 1982 ਨੂੰ, ਵੈਟਰਨਜ਼ ਦਿਵਸ ਦੇ ਬਾਅਦ ਸ਼ਨੀਵਾਰ, ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਵੀਅਤਨਾਮ ਵੈਟਰਨਜ਼ ਨੇ ਸੰਵਿਧਾਨ ਐਵੇਨਿ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਮਾਰਚ ਕੀਤਾ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕੀੜੇ ਵਾਲੀ ਵਰਦੀ ਪਾਈ, ਹੱਥ ਫੜੇ ਅਤੇ ਰੋਏ. ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਸੱਤ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਇਹ ਘਰ ਵਾਪਸੀ ਪਰੇਡ ਸੀ.

ਵੀਅਤਨਾਮ ਵੈਟਰਨਜ਼ ਮੈਮੋਰੀਅਲ ਦੇ ਉਸ ਦਿਨ ਅਤੇ rsquos ਸਮਰਪਣ ਤੋਂ 25 ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਲੱਖਾਂ ਲੋਕ ਇਹ ਵੇਖਣ ਲਈ ਆਏ ਹਨ ਕਿ ਹੁਣ ਕੀ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਨਿਸ਼ਾਨ ਹੈ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕੰਧ 'ਤੇ 58,256 ਮਰੇ ਅਤੇ ਲਾਪਤਾ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਨਾਂ ਪੜ੍ਹੇ. ਉਹ ਪਾਲਿਸ਼ ਕੀਤੇ ਕਾਲੇ ਗ੍ਰੇਨਾਈਟ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹਨ. ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਲੋਕ ਇਸ ਨੂੰ ਛੂਹਣ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ.

ਫਿਰ ਵੀ ਯਾਦਗਾਰ ਲਗਭਗ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ. ਸਮਰਥਕਾਂ ਨੂੰ ਪੈਸਾ ਇਕੱਠਾ ਕਰਨ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਮਾਲ 'ਤੇ ਪਾਉਣ ਲਈ ਲੜਨਾ ਪਿਆ. ਜਦੋਂ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਬਜ਼ੁਰਗਾਂ ਨੇ ਕਾਲੇ ਵੀ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਨੂੰ ਸਨਮਾਨਜਨਕ ਵੇਖਿਆ, ਦੂਜਿਆਂ ਨੇ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਖਾਈ ਜਾਂ ਕਬਰਿਸਤਾਨ ਅਤੇ ਮਦਾਸ਼ਾ ਵਰਗਾ ਹੈ ਯੁੱਧ ਦੀ ਨਿੰਦਾ. ਯਾਦਗਾਰ ਦੇ ਮੁ backਲੇ ਸਮਰਥਕਾਂ ਅਤੇ ਅਰਬਪਤੀ ਰੌਸ ਪੇਰੋਟ ਅਤੇ ਜਿਮ ਵੈਬ ਸਮੇਤ, ਸਜਾਏ ਗਏ ਵੀਅਤਨਾਮ ਦੇ ਪਸ਼ੂ ਚਿਕਿਤਸਕ, ਜੋ ਸੈਨੇਟ ਤੋਂ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਦੂਰ ਸਨ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਬਜ਼ੁਰਗਾਂ ਦਾ ਅਪਮਾਨ ਕਰਾਰ ਦਿੱਤਾ.

ਲੜਾਈ ਕੌੜੀ ਸੀ, ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਭਰੀ ਹੋਈ ਸੀ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਯੁੱਧ ਨਾਲ ਉਨਾ ਹੀ ਸੰਬੰਧ ਸੀ ਜਿੰਨਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਯਾਦਗਾਰ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਸੀ. ਇੱਥੇ ਮੌਤ ਦੀਆਂ ਧਮਕੀਆਂ, ਨਸਲੀ ਗਾਲ੍ਹਾਂ, ਅਤੇ ਟੁੱਟੀਆਂ ਦੋਸਤੀਆਂ ਸਨ. ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਅਜੇ ਵੀ ਦਰਦ ਅਤੇ ਗੁੱਸੇ ਨੂੰ ਭੜਕਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ.

ਇੱਕ ਯਾਦਗਾਰ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਜਾਨ ਸਕ੍ਰੌਗਸ ਦੁਆਰਾ ਆਇਆ, ਇੱਕ ਪੈਦਲ ਫ਼ੌਜੀ ਜੋ 1969 ਵਿੱਚ ਸਿੱਧੇ ਬੋਵੀ ਹਾਈ ਤੋਂ ਵੀਅਤਨਾਮ ਗਿਆ ਸੀ. ਉਹ ਜ਼ਖਮੀ ਹੋ ਗਿਆ ਅਤੇ ਦੋਸਤਾਂ ਨੂੰ ਮਰਦੇ ਵੇਖਿਆ. ਇਕੋ ਧਮਾਕੇ ਵਿਚ ਤੇਰਾਂ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ.

ਸਕ੍ਰਗਸ 1970 ਦੇ ਕੈਂਟ ਸਟੇਟ ਦੀ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਤੋਂ ਕੁਝ ਸਮਾਂ ਪਹਿਲਾਂ ਘਰ ਆਈ ਸੀ. Womenਰਤਾਂ ਉਸ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਨਹੀਂ ਕਰਨਗੀਆਂ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਵੀਅਤਨਾਮ ਵਿੱਚ ਸੀ. & ldquo ਹਵਾ ਵਿੱਚ ਇਹ ਭਾਵਨਾ ਸੀ, & rdquo ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, & ldquot ਕਿ ਅਸੀਂ ਅਸ਼ੁੱਧ ਸੀ. & rdquo

ਇੱਕ ਦਹਾਕੇ ਬਾਅਦ, ਸਕ੍ਰੌਗਸ, ਜੋ ਕਿਰਤ ਵਿਭਾਗ ਵਿੱਚ ਨਾਗਰਿਕ-ਅਧਿਕਾਰਾਂ ਦੇ ਜਾਂਚਕਰਤਾ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ, ਨੇ ਇੱਥੇ ਵੀਅਤਨਾਮ ਦੇ ਸਾਬਕਾ ਫੌਜੀਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਮੀਟਿੰਗ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹੋਏ ਇੱਕ ਯਾਦਗਾਰ ਦਾ ਪ੍ਰਸਤਾਵ ਦਿੱਤਾ।

& ldquo ਇਹ ਇੱਕ ਲੀਡ ਬੈਲੂਨ ਵਾਂਗ ਲੰਘ ਗਿਆ, & rdquo ਇੱਕ ਅਟਾਰਨੀ ਅਤੇ ਸਾਬਕਾ ਏਅਰ ਫੋਰਸ ਅਫਸਰ ਰੌਬਰਟ ਡੌਬੇਕ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ. ਵੈਟਰਨਜ਼ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ ਕਿ ਇੱਕ ਯਾਦਗਾਰ ਬੇਲੋੜੀ ਜਾਪਦੀ ਹੋਵੇ.

ਪਰ ਡੌਬੇਕ ਨੂੰ ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਪਸੰਦ ਆਇਆ. ਉਸਨੇ ਅਤੇ ਸਕ੍ਰੌਗਸ ਨੇ ਗੈਰ -ਲਾਭਕਾਰੀ ਵੀਅਤਨਾਮ ਵੈਟਰਨਜ਼ ਮੈਮੋਰੀਅਲ ਫੰਡ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ. 28 ਮਈ, 1979 ਨੂੰ, ਸਕ੍ਰੌਗਸ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਯੋਜਨਾਵਾਂ ਦਾ ਐਲਾਨ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਪ੍ਰੈਸ ਕਾਨਫਰੰਸ ਕੀਤੀ.

ਦੋ ਅਫਸਰ ਅਤੇ ਇੱਕ ਗਰੰਟ


ਸਕ੍ਰੌਗਸ ਨੇ ਵੀਅਤਨਾਮ ਵਿੱਚ ਭਾਰੀ ਲੜਾਈ ਵੇਖੀ ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਛੁੱਟੀ ਮਿਲਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਕਈ ਮਹੀਨਿਆਂ ਅਤੇ ਨਰਕ ਦੀ ਖੋਜ ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਇਆ. ਡੌਬੇਕ, ਇੱਕ ਖੁਫੀਆ ਅਧਿਕਾਰੀ ਜਿਸਨੇ ਉੱਤਰੀ ਵੀਅਤਨਾਮੀ ਕੈਦੀਆਂ ਤੋਂ ਪੁੱਛਗਿੱਛ ਕੀਤੀ, ਸਿੱਧਾ ਜੌਰਜਟਾownਨ ਲਾਅ ਗਿਆ.

ਡੌਬੇਕ: & ldquo ਸਕ੍ਰਗਸ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਉਤਸ਼ਾਹਜਨਕ ਵਿਅਕਤੀ ਸੀ. ਉਹ ਝੁਕਿਆ. ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਅਤੇ mdashLevi ਅਤੇ rsquos ਅਤੇ ਇੱਕ ਚੈਕ ਕੀਤੀ ਹੋਈ ਕਮੀਜ਼ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਹਿਰਾਵਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ. ਉਸਨੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਅੱਖਾਂ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਵੇਖਿਆ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਠੋਸ ਹੱਥ ਮਿਲਾਇਆ ਨਹੀਂ. ਪਰ ਮੈਂ ਉਸ ਤੋਂ ਕੁਝ ਡਰਾਇਆ ਹੋਇਆ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਭਰਤੀ ਆਦਮੀ ਅਤੇ ਲੜਾਕੂ ਬਜ਼ੁਰਗ ਸੀ. & Rdquo

ਸਕ੍ਰੈਗਸ: & ldquo ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਬੌਸ ਨੂੰ ਮਿਲਣ ਗਿਆ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਸਮਾਰਕ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਲਈ ਕੁਝ ਹਫਤਿਆਂ ਦੀ ਛੁੱਟੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ. & Rdquo

ਡੁਬੇਕ: & ldquo ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ 4 ਜੁਲਾਈ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮ ਦੀਆਂ ਖਬਰਾਂ ਦੇਖੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ, ਰੌਜਰ ਮੁਡ ਨੇ ਪ੍ਰਸਾਰਣ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਕਿਹਾ, & lsquo ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਸੰਸਥਾ ਜੋ ਵੀਅਤਨਾਮ ਦੇ ਸਾਬਕਾ ਫੌਜੀਆਂ ਦੀ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਯਾਦਗਾਰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ, ਨੇ ਕੁੱਲ 144.50 ਡਾਲਰ ਇਕੱਠੇ ਕੀਤੇ ਹਨ। ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਅਜਿਹੇ ਹਾਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਤੋਂ ਕੀ ਉਮੀਦ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ? & Rdquo

ਜੌਨ ਵ੍ਹੀਲਰ, 1969 ਤੋਂ 1970 ਤੱਕ ਵੀਅਤਨਾਮ ਵਿੱਚ ਆਰਮੀ ਹੈੱਡਕੁਆਰਟਰ ਦੇ ਇੱਕ ਸਟਾਫ ਅਧਿਕਾਰੀ: & ldquoJan ਨੇ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਭਿਆਨਕ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨੂੰ ਜੋਖਮ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਮੂਰਖਤਾ ਜਾਪਦੀ ਹੈ. ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਬੁਲਾਇਆ ਅਤੇ ਕਿਹਾ, & lsquo ਤੁਸੀਂ ਇਹ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ. & Rsquo ਉਹ ਮੇਰੇ ਘਰ ਆਇਆ ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਫੰਡ ਦਾ ਚੇਅਰਮੈਨ ਬਣਨ ਲਈ ਕਿਹਾ. ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਕਦੇ ਮਿਲਦੀ ਹੈ. & Rdquo

ਡੌਬੇਕ: & ldquo ਮੈਂ ਜੈਕ ਵ੍ਹੀਲਰ ਦੇ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਛੱਡਣ ਬਾਰੇ ਸੋਚ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਮੈਨੂੰ ਸੱਚਮੁੱਚ ਜਨਵਰੀ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਵ੍ਹੀਲਰ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਸੀ. ਉਹ ਵੈਸਟ ਪੁਆਇੰਟ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਸੀ, ਯੇਲ ਲਾਅ ਸਕੂਲ ਦਾ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ. ਉਸਨੇ ਹਾਰਵਰਡ ਤੋਂ ਐਮਬੀਏ ਕੀਤੀ ਸੀ, ਉਹ ਆਰਮੀ ਅਤੇ ਨੇਵੀ ਕਲੱਬ ਦਾ ਮੈਂਬਰ ਸੀ. ਉਹ ਇੱਕ WASP ਸੀ. & Rdquo

& ldquo ਤੁਸੀਂ ਕਿੰਨੇ ਫੈਲੋ ਲਗਾ ਰਹੇ ਹੋ? & rdquo

ਸਕ੍ਰੌਗਸ, ਡੌਬੇਕ ਅਤੇ ਵ੍ਹੀਲਰ ਨੂੰ ਮੈਰੀਲੈਂਡ ਰਿਪਬਲਿਕਨ ਦੇ ਸੈਨੇਟਰ ਚਾਰਲਸ ਮੈਥਿਆਸ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਕਾਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਚੈਂਪੀਅਨ ਮਿਲਿਆ. ਜੌਨ ਵਾਰਨਰ, ਜੋ ਯੁੱਧ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਜਲ ਸੈਨਾ ਦੇ ਸਕੱਤਰ ਰਹੇ ਸਨ ਅਤੇ ਵਰਜੀਨੀਆ ਤੋਂ ਰਿਪਬਲਿਕਨ ਸੈਨੇਟਰ ਵਜੋਂ ਨੌਕਰੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਮਹੀਨਿਆਂ ਵਿੱਚ ਸਨ, ਨੇ ਵੀ ਸਹਾਇਤਾ ਲਈ ਸਹਿਮਤੀ ਦਿੱਤੀ. ਰੋਸ ਪੇਰੋਟ, ਇੱਕ ਜਲ ਸੈਨਾ ਅਕਾਦਮੀ ਦਾ ਸਾਬਕਾ ਵਿਦਿਆਰਥੀ, ਜੋ ਜੰਗੀ ਯੁੱਧਾਂ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਦੀਆਂ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ਾਂ ਲਈ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਹਿਲੇ ਦਾਨੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣ ਗਿਆ.

ਡੁਬੇਕ: & ldquo ਜਿਮ ਵੈਬ 1979 ਦੇ ਅਗਸਤ ਵਿੱਚ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਤੇ ਆਇਆ ਸੀ. ਹਰ ਕੋਈ ਵੈਬ ਤੋਂ ਹੈਰਾਨ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਨੇ ਵੀਅਤਨਾਮ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਨਾਵਲ [ਫੀਲਡਸ ਆਫ ਫਾਇਰ] ਲਿਖਿਆ ਸੀ. ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਮਿਲੇ, ਉਸਨੇ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਪ੍ਰਧਾਨ ਮੰਤਰੀ ਵਿਲੀਅਮ ਗਲੇਡਸਟੋਨ ਦੇ ਹਵਾਲੇ ਨਾਲ ਕਿਹਾ: & lsquo ਮੈਨੂੰ ਦਿਖਾਓ ਕਿ ਇੱਕ ਦੇਸ਼ ਆਪਣੇ ਮਰੇ ਹੋਏ ਲੋਕਾਂ ਦਾ ਸਨਮਾਨ ਕਿਵੇਂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇੱਕ ਰਾਸ਼ਟਰ ਦੀ ਗੁਣਵੱਤਾ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹਾਂ, & rsquo ਜਾਂ ਅਜਿਹਾ ਕੁਝ. & Rdquo

ਵਾਰਨਰ: & ldquo ਜੈਨ ਸਕ੍ਰਾਗਸ ਬਹੁਤ ਸ਼ਾਂਤ, ਨਿਮਰ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਮੇਰੇ ਦਫਤਰ ਵਿੱਚ ਆਏ. ਮੈਨੂੰ ਆਦਮੀ ਦੁਆਰਾ ਹੈਰਾਨ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਅਤੇ ਅਸਧਾਰਨ ਨਿਮਰਤਾ ਦਾ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ. ਮੈਂ ਤੁਰੰਤ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ. & Rdquo

ਸਕ੍ਰੈਗਸ: & ldquo ਮੈਨੂੰ ਰੌਸ ਪੇਰੋਟ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਕਿ 1977 ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਬਿਲਕੁਲ ਉਹੀ ਵਿਚਾਰ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਵਾਸ਼ਿੰਗਟਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਯਾਦਗਾਰ ਲਈ ਭੁਗਤਾਨ ਕਰਨ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕੀਤੀ ਸੀ ਜੇ ਇਸ ਉੱਤੇ [ਮ੍ਰਿਤਕਾਂ ਦੇ] ਸਾਰੇ ਨਾਮ ਸਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸਾਈਟ ਤੇ ਸੀ. & Rdquo

ਮੋਨਿਕਾ ਹੀਲੀ, ਮੈਥਿਆਸ ਦੇ ਵਿਧਾਨਕ ਸਹਾਇਕ: & ldquo ਪਹਿਲੇ ਫੰਡਰੇਜ਼ਿੰਗ ਸਮਾਗਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀਨੇਟਰ ਵਾਰਨਰ ਅਤੇ rsquos ਦੇ ਘਰ [ਜਾਰਜਟਾਉਨ ਵਿੱਚ] ਸੀ. ਇਹ ਇੱਕ ਨਾਸ਼ਤੇ ਦੀ ਘਟਨਾ ਸੀ. ਵਾਰਨਰ ਆਪਣੀ ਪਿੱਚ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸੀ, ਅਤੇ ਪੌੜੀਆਂ ਤੋਂ ਹੇਠਾਂ ਉਸਦੀ ਮਸ਼ਹੂਰ ਪਤਨੀ, ਲਿਜ਼ ਟੇਲਰ ਚੱਲ ਰਹੀ ਸੀ. ਉਹ ਆਪਣੇ ਗੁਲਾਬੀ ਚੋਲੇ ਅਤੇ ਚਿੱਟੀਆਂ ਚੱਪਲਾਂ ਵਿੱਚ ਸੀ ਅਤੇ ਇੰਝ ਜਾਪਦਾ ਸੀ ਜਿਵੇਂ ਉਸਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਰਾਤ ਤੋਂ ਆਪਣਾ ਮੇਕਅਪ ਲਗਾਇਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। & rdquo

ਵਾਰਨਰ: & ldquo ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਵਿੱਚ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕ ਦੁਪਹਿਰ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦਿਖਾਈ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੇ. ਉਹ ਅਚਾਨਕ ਹੇਠਾਂ ਆਈ ਅਤੇ ਸੁਣਿਆ. ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਹਾਜ਼ਰੀਨ ਉੱਠਣ ਲਈ ਉੱਠ ਰਹੇ ਸਨ, ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ, & lsquo ਤੁਸੀਂ ਕਿੰਨੇ ਸਾਥੀ ਪਾ ਰਹੇ ਹੋ? & Rsquo & rdquo

ਜੌਨ ਪਾਰਸਨ, ਨੈਸ਼ਨਲ ਪਾਰਕ ਸਰਵਿਸ ਦੇ ਅਧਿਕਾਰੀ ਜੋ ਵਾਸ਼ਿੰਗਟਨ ਵਿੱਚ ਮਾਲ ਅਤੇ ਹੋਰ ਜਨਤਕ ਜ਼ਮੀਨ ਵਿੱਚ ਨਵੀਆਂ ਯਾਦਗਾਰਾਂ ਜੋੜਨ ਦੀ ਨਿਗਰਾਨੀ ਕਰਦੇ ਹਨ: & ldquo ਅਸੀਂ ਜਾਨ ਨੂੰ ਮੈਮੋਰੀਅਲ ਡਰਾਈਵ [ਆਰਲਿੰਗਟਨ ਨੈਸ਼ਨਲ ਕਬਰਸਤਾਨ ਦੇ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਦੁਆਰ ਦੇ ਨੇੜੇ] ਉੱਤੇ ਇੱਕ ਸਾਈਟ ਦਿਖਾਈ, ਜਿੱਥੇ ਸੀਬੀ ਮੈਮੋਰੀਅਲ ਸਥਿਤ ਹੈ. ਉਹ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ ਕਿ ਅਸੀਂ ਸੋਚਿਆ ਸੀ ਕਿ ਉਸ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਅਜਿਹੀ ਚੀਜ਼ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਹੈ ਜੋ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ. ਮੈਂ ਅਗਲੀ ਵਾਰ ਉਸਨੂੰ ਸੈਨੇਟਰ ਮੈਥਿਆਸ ਨਾਲ ਮਿਲਿਆ. ਮੈਨੂੰ ਉੱਥੇ ਬੁਲਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ [ਪਹਾੜੀ ਵੱਲ.] ਸੈਨੇਟਰ ਨੇ ਕਿਹਾ, & lsquo ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਕੁਝ ਵੱਖਰੇ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ, ਸ਼੍ਰੀਮਾਨ ਪਾਰਸਨਜ਼. & Rsquo & rdquo

ਮੈਥਿਆਸ: & ldquo ਅਸੀਂ ਸੈਨੇਟ ਦੇ ਰਿਸੈਪਸ਼ਨ ਰੂਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦਿਨ ਸਾਈਟ ਦੀ ਚੋਣ ਕੀਤੀ. ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਡਿਸਟ੍ਰਿਕਟ ਦਾ ਇੱਕ ਐਕਸਨ ਨਕਸ਼ਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਉਸ ਜਗ੍ਹਾ ਨੂੰ ਨਿਸ਼ਾਨਬੱਧ ਕੀਤਾ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਅਸੀਂ ਸੋਚਿਆ ਸੀ ਕਿ ਚੰਗਾ ਹੋਵੇਗਾ. & Rdquo

ਸਕ੍ਰਾਗਸ: & ldquo ਇਹ ਸਾਰੇ ਨਾਂ ਪੱਕੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਾਸ਼ਿੰਗਟਨ ਵਿੱਚ ਵ੍ਹਾਈਟ ਹਾ Houseਸ ਦੇ ਕੁਝ ਬਲਾਕਾਂ, ਵਿਦੇਸ਼ ਵਿਭਾਗ ਦੇ ਇੱਕ ਬਲਾਕ, ਯੂਐਸ ਕਾਂਗਰਸ ਤੋਂ ਗਲੀ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਤੋਂ ਦੂਰ ਰਹਿਣ ਦੇ ਵਿਚਾਰ, ਇਹ ਕਾਵਿਕ ਨਿਆਂ ਸੀ. ਇਹ ਉਹ ਲੋਕ ਸਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਹਰ ਕੋਈ ਭੁੱਲਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ. ਉਹ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ ਕਿ ਇਹ ਸਾਰੀ ਚੀਜ਼ ਚਲੀ ਜਾਵੇ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਚਲੀ ਜਾਵੇ. & Rdquo

& ldquo ਸਰਬੋਤਮ ਰੱਬ ਦਾ ਮੁਕਾਬਲਾ & rdquo

ਜੁਲਾਈ 1980 ਵਿੱਚ, ਰਾਸ਼ਟਰਪਤੀ ਜਿੰਮੀ ਕਾਰਟਰ ਨੇ ਉਸ ਕਾਨੂੰਨ ਉੱਤੇ ਹਸਤਾਖਰ ਕੀਤੇ ਜਿਸ ਨੇ ਮਾਲ ਉੱਤੇ ਦੋ ਏਕੜ ਰਕਬਾ ਰੱਖਿਆ. ਮੈਮੋਰੀਅਲ ਫੰਡ ਨੇ ਇੱਕ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਇੱਕ ਅੱਠ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਦੀ ਜਿuryਰੀ ਦੀ ਚੋਣ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਆਰਕੀਟੈਕਟ ਹੈਰੀ ਵੀਜ਼ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਵਾਸ਼ਿੰਗਟਨ ਮੈਟਰੋ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਨੂੰ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕੀਤਾ ਸੀ.

ਡੌਬੇਕ: & ldquo ਪਹਿਲੇ ਦਿਨ ਤੋਂ ਜਦੋਂ ਸਕ੍ਰੌਗਸ ਮੇਰੇ ਦਫਤਰ ਵਿੱਚ ਆਏ, ਮੈਂ ਕਿਹਾ ਕਿ ਇਸਨੂੰ ਇੱਕ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਸ਼ਿਕਾਗੋ ਵਿੱਚ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ ਅਤੇ ਟ੍ਰਿਬਿuneਨ ਟਾਵਰ ਗਿਆ. ਲਾਬੀ ਵਿੱਚ ਦੂਜੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਸਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਮੈਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਉਹ ਯਾਦ ਰਿਹਾ. & Rdquo

ਪੌਲ ਸਪਰੇਇਰਗੇਨ, ਵਾਸ਼ਿੰਗਟਨ ਆਰਕੀਟੈਕਟ ਅਤੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਲਈ ਸਲਾਹਕਾਰ: & ldquo ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਪਰਮਾਤਮਾ ਮੁਕਾਬਲਾ ਹੋਣ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ ਜੋ ਕਦੇ ਵੀ ਕਿਸੇ ਵੀ ਚੀਜ਼ ਲਈ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਮੈਂ ਜਿuryਰੀ ਅਤੇ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਦੇ ਵਿਆਪਕ ਅਤੇ ਡੂੰਘੇ ਗਿਆਨ ਦੇ ਉੱਘੇ ਲੋਕਾਂ 'ਤੇ ਸੀਨੀਅਰ ਸਲੇਟੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ. & Rdquo

ਵ੍ਹੀਲਰ: & ldquo ਮੈਂ ਚਿੰਤਤ ਸੀ ਕਿ ਪੇਰੋਟ ਸਾਡੀ ਮੌਤ ਤੱਕ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰੇਗਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਸ ਕੋਲ ਅਜਿਹੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਵਿਚਾਰ ਸਨ. ਪਰ ਜੈਨ ਨੇ ਅੱਗੇ ਵਧ ਕੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਲਈ $ 160,000 ਉਸ ਤੋਂ ਲਏ. & Rdquo

ਪੇਰੋਟ: & ldquo ਮੈਂ ਕਿਹਾ ਕਿ ਮੈਂ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸ਼ਰਤ ਦੇ ਨਾਲ ਫੰਡ ਦਿੰਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਆਦਮੀਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਜੋ ਉੱਥੇ ਲੜਦੇ ਹਨ. ਜੇ ਅਸੀਂ ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ ਇੱਕ ਯਾਦਗਾਰ ਬਣਾਉਣਾ ਸੀ, ਤਾਂ ਇਹ ਉਹ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਪਸੰਦ ਹੈ, ਠੀਕ ਹੈ? & Rdquo

ਫੰਡ ਨੂੰ ਇੰਨੇ ਸਾਰੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਏ ਕਿ ਇਸਨੇ ਜੂਰੀਰਾਂ ਲਈ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਐਂਡ੍ਰਿsਜ਼ ਏਅਰ ਫੋਰਸ ਬੇਸ ਵਿਖੇ ਹੈਂਗਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕੀਤਾ. ਇੰਦਰਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਚੀਨੀ ਪ੍ਰਵਾਸੀਆਂ ਦੀ ਧੀ ਅਤੇ 21 ਸਾਲਾ ਯੇਲ ਅੰਡਰਗ੍ਰੈਜੁਏਟ ਮਾਇਆ ਯਿੰਗ ਲਿਨ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈ ਗਈ ਇੱਕ ਸੰਖੇਪ ਯੋਜਨਾ ਸੀ.

Spreiregen: & ldquo ਜੂਰੀਸ 1400 ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਅਤੇ ਐਮਡੀਸ਼ਾ ਲੀਨੀਅਰ ਮੀਲ ਅਤੇ ਇੱਕ ਤਿਹਾਈ ਦੇ ਇਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਤੌਰ ਤੇ ਗਏ. ਹੈਰੀ ਵੀਜ਼ ਕੁਝ ਘੰਟਿਆਂ ਬਾਅਦ ਵਾਪਸ ਆਇਆ ਅਤੇ ਕਿਹਾ, & lsquo ਪੌਲ, ਇੱਥੇ ਦੋ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਹਨ ਜੋ ਇਹ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ. & Rsquo ਉਸ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ ਸੀ. & Rdquo

ਮਾਇਆ ਲਿਨ, ਆਪਣੀ ਕਿਤਾਬ ਸੀਮਾਵਾਂ ਵਿੱਚ: & ldquo ਚਿੱਤਰ ਨਰਮ ਪੇਸਟਲਾਂ ਵਿੱਚ ਸਨ, ਬਹੁਤ ਹੀ ਰਹੱਸਮਈ, ਬਹੁਤ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ, ਅਤੇ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰਲ ਡਰਾਇੰਗਾਂ ਦੇ ਬਿਲਕੁਲ ਵੀ ਨਹੀਂ. ਇੱਕ ਜੁਰਰ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਇੱਕ ਟਿੱਪਣੀ ਸੀ & lsquo ਉਸਨੂੰ ਸੱਚਮੁੱਚ ਪਤਾ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਅਜਿਹਾ ਭੋਲਾ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਹਿੰਮਤ ਕਰਨ ਲਈ ਕੀ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ. & Rsquo & rdquo

ਡੌਬੇਕ: & ldquo ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ [ਲਿਨ & rsquos] ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਵੇਖਣਾ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਕਾਹਲੀ ਵਿੱਚ ਸੀ. ਮੈਂ ਇਹ ਨਹੀਂ ਸਮਝ ਸਕਦਾ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਕੀ ਸੀ. ਇਹ ਸਿਰਫ ਦੋ ਕਾਲੇ ਤਿਕੋਣਾਂ ਵਰਗਾ ਲਗਦਾ ਸੀ. & Rdquo

ਸਕ੍ਰੈਗਸ: & ldquo ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਦੂਜੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਨੂੰ ਵੇਖਿਆ, ਉਹ ਛੋਟੇ ਲਿੰਕਨ ਮੈਮੋਰੀਅਲ ਸਨ. ਖੰਭੇ ਉੱਤੇ ਹੈਲੀਕਾਪਟਰ ਸੀ, ਅੰਦਰ ਕੁੱਤੇ ਦੇ ਟੈਗਾਂ ਵਾਲਾ ਫੌਜ ਦਾ ਹੈਲਮੇਟ ਸੀ. ਉਹ ਇਸ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮਾਮੂਲੀ ਅਤੇ averageਸਤ ਅਤੇ ਆਮ ਜਾਪਦੇ ਸਨ. & Rdquo

1 ਮਈ 1981 ਨੂੰ, ਜਿuryਰੀ ਨੇ ਫੰਡ ਅਤੇ rsquos ਆਯੋਜਕਾਂ ਨੂੰ ਲਿਨ ਅਤੇ rsquos ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਆਪਣੀ ਸਰਬਸੰਮਤੀ ਦੀ ਚੋਣ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ, ਜੋ ਹੈਂਗਰ ਵਿੱਚ ਇਕੱਠੇ ਹੋਏ ਸਨ.

ਵ੍ਹੀਲਰ: & ldquo ਮੈਂ ਖੜ੍ਹਾ ਹੋ ਗਿਆ ਅਤੇ ਕਿਹਾ, & lsquo ਇਹ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦਾ ਕੰਮ ਹੈ, & rsquo ਅਤੇ ਤਾੜੀਆਂ ਮਾਰਨੀਆਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੀਆਂ. ਬਾਕੀ ਸਾਰਿਆਂ ਨੇ ਤਾੜੀਆਂ ਵਜਾਈਆਂ। & rdquo

ਸਪਰੇਅਰਜਨ: & ldquo ਇਸ ਰਜਿਸਟ੍ਰੇਸ਼ਨ ਫਾਰਮ ਦੇ ਨਾਲ ਪਿਛਲੇ ਪਾਸੇ ਇੱਕ ਲਿਫਾਫਾ ਸੀ. ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਿਆ, ਅਤੇ & lsquo ਮਾਇਆ ਯਿੰਗ ਲਿਨ ਨੂੰ ਵੇਖਿਆ. & Rsquo ਇਹ ਕੌਣ ਹੈ? & Rdquo

ਐਂਡਰਸ ਬੁਰ, ਯੇਲ ਦੇ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਲਿਨ ਐਂਡ ਆਰਸਕੋਸ ਫਨਰੀ-ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਕੋਰਸ ਸਿਖਾਇਆ, ਜਿਸ ਲਈ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਇੱਕ ਅਸਾਈਨਮੈਂਟ ਸੀ: & ldquo ਉਹ ਇੱਕ ਸੁਹਾਵਣਾ, ਖੁਸ਼ਹਾਲ-ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤ, ਬਹੁਤ ਗੰਭੀਰ ਬੱਚਾ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਉਹ ਇੱਕ ਆਮ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਸੀ. ਮੈਂ ਉਸ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਕੋਰਸ ਲਈ ਇੱਕ ਬੀ-ਪਲੱਸ ਦਿੱਤਾ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਨੇ ਇਹ ਵਧੀਆ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਸੀ. & Rdquo

ਵ੍ਹੀਲਰ: & ldquo ਮਾਯਾ ਲਿਨ ਸੰਪੂਰਨ ਸੀ. ਉਹ ਕੇਂਦਰੀ ਕਾਸਟਿੰਗ ਤੋਂ ਬਿਲਕੁਲ ਸਹੀ ਸੀ. & Rdquo

ਲਿਨ: & ldquo ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਬਜ਼ੁਰਗ ਨੇ ਕੰਧ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਮੈਨੂੰ ਪੁੱਛਿਆ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਕੀ ਸੋਚਦਾ ਸੀ ਕਿ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਤੀਕਿਰਿਆ ਕੀ ਹੋਵੇਗੀ. . . . ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਇਹ ਦੱਸਣ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਡਰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਕੀ ਸੋਚ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਪਤਾ ਸੀ ਕਿ ਵਾਪਸ ਆ ਰਿਹਾ ਬਜ਼ੁਰਗ ਰੋਵੇਗਾ. & Rdquo

ਟੌਮ ਕਾਰਹਾਰਟ, ਵੈਸਟ ਪੁਆਇੰਟ ਵਿਖੇ ਵ੍ਹੀਲਰ ਅਤੇ rsquos ਦੇ ਸਹਿਪਾਠੀ, ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਤੱਕ ਮੈਮੋਰੀਅਲ ਫੰਡ ਅਤੇ rsquos ਬੋਰਡ ਵਿੱਚ ਸਵੈਸੇਵੀ ਰਹੇ ਸਨ. ਇੱਕ ਸ਼ੁਕੀਨ, ਉਸਨੇ ਜਿੱਤ ਦੀ ਉਮੀਦ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ. ਲਿਨ & rsquos ਐਂਟਰੀ ਦੀ ਚੋਣ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਵਿਰੋਧੀ ਧਿਰ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ.

ਜਿਮ ਵੈਬ ਨੇ ਕਈ ਮਹੀਨਿਆਂ ਤੱਕ ਫੰਡ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧ ਕਾਇਮ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ ਇਸ ਸਮਾਰਕ ਨੂੰ ਚਿੱਟੇ ਸੰਗਮਰਮਰ ਵਿੱਚ ਬਣਾਉਣ ਅਤੇ ਜ਼ਮੀਨ ਦੇ ਉੱਪਰ ਰੱਖਣ ਦਾ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ. ਉਸ ਨੇ ਆਖਰਕਾਰ ਫੰਡ ਤੋਂ ਮੰਗ ਕੀਤੀ ਕਿ ਉਸਦਾ ਨਾਮ ਇਸ ਦੇ ਲੈਟਰਹੈਡ ਤੋਂ ਹਟਾ ਦਿੱਤਾ ਜਾਵੇ.

ਕਾਰਹਾਰਟ: & ldquo ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਵੇਖਿਆ ਤਾਂ ਮੈਂ ਹੈਰਾਨ ਰਹਿ ਗਿਆ. ਇਹ ਬਜ਼ੁਰਗਾਂ ਨੂੰ ਪਛਾਣਨ ਅਤੇ ਸਨਮਾਨ ਦੇਣ ਲਈ ਇੱਕ ਯਾਦਗਾਰ ਦੇ ਉਲਟ ਜਾਪਦਾ ਸੀ. & Rdquo

ਮਿਲਟਨ ਕੋਪੂਲੋਸ, ਜੋ ਵੀਅਤਨਾਮ ਵਿੱਚ ਬੁਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜ਼ਖਮੀ ਹੋਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਹੈਰੀਟੇਜ ਫਾ Foundationਂਡੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਸੀ: & ldquo ਇਹ ਕੰਧ ਉੱਤੇ ਸਿਰਫ ਨਾਮ ਸਨ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਜੋ ਕੀਤਾ ਸੀ ਉਸਦਾ ਕੋਈ ਜ਼ਿਕਰ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਕੋਈ ਝੰਡਾ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਕੋਈ ਵੀ ਚੀਜ਼ ਜਿਸ ਨੂੰ ਤੁਸੀਂ ਯਾਦਗਾਰ ਨਾਲ ਜੋੜੋਗੇ. ਇਹ ਸਿਰਫ ਦੋ ਲੰਬੀਆਂ ਕਾਲੀ ਕੰਧਾਂ ਸਨ. & Rdquo

ਵਿਲੀਅਮ ਚੈਟਫੀਲਡ, ਇੱਕ ਸਾਬਕਾ ਸਮੁੰਦਰੀ ਜਹਾਜ਼ ਜਿਸਨੇ ਰੱਖਿਆ ਵਿਭਾਗ ਲਈ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਸੀ: & ldquoI & rsquom ਇਹ ਨਹੀਂ ਕਹਿ ਰਿਹਾ ਅਤੇ ਇਹ ਇੱਕ ਖਾਈ ਹੈ. ਇਹ ਸਿਰਫ ਕਾਲਾ ਅਤੇ ਧਰਤੀ ਵਿੱਚ ਹੈ. ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਖੁਦ ਇਸ ਨੂੰ ਮੌਤ ਦੀ ਕੰਧ ਕਿਹਾ. ਇਸ ਲਈ ਸਾਨੂੰ ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਸਮੱਸਿਆ ਸੀ. & Rdquo

ਕਾਰਹਾਰਟ: & ldquo ਮੈਂ ਹੋਰ ਬਜ਼ੁਰਗਾਂ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਜੋ ਮੈਮੋਰੀਅਲ ਫੰਡ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ, ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਸਹਿਮਤ ਹੋਏ ਕਿ ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਮੂੰਹ ਤੇ ਚਪੇੜ ਸੀ. ਪਰ ਹਰ ਕਿਸੇ ਦੇ ਕੋਲ ਕਾਰਨ ਸਨ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੀ ਨਫ਼ਰਤ ਦਾ ਜਨਤਕ ਤੌਰ ਤੇ ਐਲਾਨ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਸਨ: & lsquo ਮੇਰੀ ਪਤਨੀ ਮੈਨੂੰ ਮਾਰ ਦੇਵੇਗੀ & rsquo ਜਾਂ & lsquo ਮੈਂ & rsquoll ਨੂੰ ਕੱ fired ਦਿੱਤਾ ਜਾਵੇਗਾ. & Rsquo ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਕਿਹਾ, & lsquo ਐਫ —. ਮੈਂ ਇਹ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. & Rsquo ਫਾਈਨ ਆਰਟਸ ਕਮਿਸ਼ਨ ਦੀ ਇੱਕ ਮੀਟਿੰਗ ਹੋਈ ਸੀ [ਜਿਸ ਨੂੰ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਨੂੰ ਮਨਜ਼ੂਰੀ ਦੇਣੀ ਸੀ]. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਮੈਂ ਬੋਲ ਸਕਦਾ ਹਾਂ ਪਰ ਸਿਰਫ ਦੋ ਮਿੰਟ ਲਈ. ਮੈਂ ਮੀਡੀਆ ਨਾਲ ਸੰਪਰਕ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਉਹ ਉੱਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਨ. ਮੈਂ 15 ਮਿੰਟਾਂ ਲਈ ਬੋਲਿਆ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਇੱਕ ਕਾਲਾ ਸੂਟ ਪਹਿਨਿਆ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਦੋ ਜਾਮਨੀ ਦਿਲਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਜੇਬ ਵਿੱਚ ਪਿੰਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. & Rdquo

ਸੀਮਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਲਿਨ: & ldquo ਮੈਨੂੰ ਰੌਸ ਪੇਰੋਟ ਯਾਦ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਬਜ਼ੁਰਗਾਂ ਨੂੰ ਮਨਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਅਣਉਚਿਤ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਸੀ, ਮੈਨੂੰ ਪੁੱਛਣ ਤੇ ਕਿ ਕੀ ਮੈਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇਹ ਮਹਿਸੂਸ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਕਿ ਬਜ਼ੁਰਗ ਇੱਕ ਪਰੇਡ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕਰਨਗੇ, ਕੁਝ ਖੁਸ਼ ਜਾਂ ਉਤਸ਼ਾਹਜਨਕ. & Rdquo

ਪਰੋਟ: & ldquo ਯਾਦਗਾਰ ਨੇ ਸਾਰੇ ਸੈਨਿਕਾਂ ਦਾ ਸਨਮਾਨ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ. ਇਹ ਸਿਰਫ ਮਰੇ ਹੋਏ ਲੋਕਾਂ ਦਾ ਸਨਮਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਇਹ ਸਾਰੇ ਲੋਕ ਹਨ ਜੋ ਲੜਾਈ ਦੇ ਮੈਦਾਨ ਵਿੱਚ ਹੋਣ ਨਾਲੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਘਰ ਆਉਣ ਤੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਡਰੇ ਹੋਏ ਸਨ. ਮੈਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਸਾਰੇ ਪੁਰਸ਼ਾਂ ਦਾ ਸਨਮਾਨ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇ. & Rdquo

ਜਿਮ ਵੈਬ, ਦਸੰਬਰ 1981 ਵਿੱਚ ਸਕ੍ਰੌਗਸ ਨੂੰ ਲਿਖੇ ਇੱਕ ਪੱਤਰ ਵਿੱਚ: & ldquo ਮੈਂ ਕਦੇ ਵੀ ਆਪਣੇ ਅਜੀਬ ਸੁਪਨਿਆਂ ਵਿੱਚ ਪੱਥਰ ਦੀ ਅਜਿਹੀ ਨਿਰਦਈ ਪੱਟੀ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਸੀ। & rdquo

ਸਕ੍ਰੈਗਸ: & ldquo ਬਿਆਨਬਾਜ਼ੀ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਟੁਕੜਾ ਇਹ ਸਧਾਰਨ ਵਾਕੰਸ਼ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੇ ਸਾਨੂੰ ਮਾਰ ਦਿੱਤਾ: ਇਹ ਕਿਉਂ ਹੈ ਕਿ ਵਾਸ਼ਿੰਗਟਨ ਦਾ ਹਰ ਦੂਸਰਾ ਸਮਾਰਕ ਚਿੱਟਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਕਾਲਾ ਹੈ? & Rdquo

ਦੋਵਾਂ ਪਾਸਿਆਂ ਦੇ ਪੁਰਸ਼ਾਂ ਦਾ ਕਹਿਣਾ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਘਰ ਵਿੱਚ ਧਮਕੀ ਭਰੇ ਫ਼ੋਨ ਆਏ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਕਾਰਨ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕਰੀਅਰ ਦਾ ਨੁਕਸਾਨ ਹੋਇਆ। ਪਰ ਵਿਵਾਦ ਨੇ ਮੈਮੋਰੀਅਲ ਫੰਡ ਨੂੰ ਚੰਦਾ ਇਕੱਠਾ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਦਾਨ ਵਿੱਚ $ 8.4 ਮਿਲੀਅਨ ਦੀ ਸਹਾਇਤਾ ਕੀਤੀ.

ਲਿਨ: & ldquo ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ ਪਹਿਲੀ ਪ੍ਰੈਸ ਕਾਨਫਰੰਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਰਿਪੋਰਟਰ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਪੁੱਛਿਆ ਕਿ ਕੀ ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਨਹੀਂ ਲੱਗਿਆ ਕਿ ਇਹ ਯਾਦਗਾਰ ਵੀਅਤਨਾਮ ਯੁੱਧ ਲਈ ਸੀ ਅਤੇ ਮੈਂ ਏਸ਼ੀਆਈ ਮੂਲ ਦਾ ਸੀ। & rdquo

ਵ੍ਹੀਲਰ: & ldquo ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇੱਕ & lsquogook ਹੋਣ ਦੇ ਕਾਰਨ ਉਸ ਉੱਤੇ ਹਮਲਾ ਕੀਤਾ. & Rsquo & rdquo

ਕਾਰਹਾਰਟ: & ldquo ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ ਦੇ ਮੈਂਬਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨੇ ਕਿਹਾ, & lsquo ਕਹਾਰਟ, ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਮੀਟਿੰਗ ਵਿੱਚ, ਉਸ womanਰਤ ਨੂੰ ਇੱਕ ਗੂਕ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਲਜ਼ਾਮ ਬਰਕਰਾਰ ਰਹੇ। & rdquo

ਡੁਬੇਕ: & ldquo ਵਾਸ਼ਿੰਗਟਨ ਪੋਸਟ ਵਿਖੇ ਇੱਕ ਰਿਸੈਪਸ਼ਨ ਸੀ, ਅਤੇ ਚੱਕ ਹੇਗਲ ਉੱਥੇ ਸੀ. ਉਹ ਵੈਟਰਨਜ਼ ਐਡਮਿਨਿਸਟ੍ਰੇਸ਼ਨ ਦੇ ਡਿਪਟੀ ਪ੍ਰਸ਼ਾਸਕ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ, & lsquo ਕੁਝ ਆਦਮੀ ਮੇਰੇ ਦਫਤਰ ਆਏ ਅਤੇ ਇਹ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ ਇਹ ਕਹਿ ਕੇ ਛੱਡ ਗਏ ਕਿ ਜਿuryਰੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਮਿistਨਿਸਟ ਸੀ। & rsquo

& ldquo ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਮਾਪਦੰਡਾਂ ਤੋਂ ਬਗੈਰ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ ਤਾਂ ਜੋ ਇਸ ਨੂੰ ਮੀਡੀਆ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕੇ. ਉਹ ਪੈਟ ਬੁਕਾਨਨ ਸੀ. ਇਹ ਉਸਦੇ ਕਾਲਮ ਵਿੱਚ 26 ਦਸੰਬਰ 1981 ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ ਸੀ। & rdquo

ਸਕ੍ਰੈਗਸ: & ldquo ਜੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਕਮਿistਨਿਸਟ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ, ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਇਹ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ. ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਜੂਰੀਆਂ ਨੂੰ ਫ਼ੋਨ 'ਤੇ ਮਿਲੇ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪੁੱਛਗਿੱਛ ਦਿੱਤੀ. ਇਹ ਸਾਬਤ ਹੋਇਆ ਕਿ ਜੂਰੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ [ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਆਰਕੀਟੈਕਟ ਗੈਰੇਟ ਇਕਬੋ] ਨੇ ਕੈਲੀਫੋਰਨੀਆ ਲੇਬਰ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ & rsquo30 ਜਾਂ rsquo40 ਵਿੱਚ ਕੋਰਸ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਪਰ ਉਹ ਮਾਰਕਸਵਾਦ ਜਾਂ ਲੈਨਿਨਵਾਦ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਸਿਖਾ ਰਿਹਾ ਸੀ. & Rdquo

ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਨੂੰ ਯੂਐਸ ਕਮਿਸ਼ਨ ਆਫ਼ ਫਾਈਨ ਆਰਟਸ ਅਤੇ ਨੈਸ਼ਨਲ ਕੈਪੀਟਲ ਪਲੈਨਿੰਗ ਕਮਿਸ਼ਨ ਤੋਂ ਮਨਜ਼ੂਰੀ ਮਿਲੀ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਮਾਲ ਦੇ ਅਧਿਕਾਰ ਖੇਤਰ ਹਨ. ਪਰ ਜੇਮਸ ਵਾਟ, ਰਾਸ਼ਟਰਪਤੀ ਰੀਗਨ ਅਤੇ ਗ੍ਰਹਿ ਮੰਤਰਾਲੇ ਦੇ ਸਕੱਤਰ, ਨੇ ਵਿਵਾਦ ਦੇ ਕਾਰਨ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਨੂੰ ਰੋਕ ਦਿੱਤਾ.

ਸਕ੍ਰੈਗਸ: & ldquo ਅਸੀਂ ਸੂਈ ਦੀ ਅੱਖ ਰਾਹੀਂ lਠ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਇਹ ਪਾਗਲ ਚੀਜ਼ ਵਾਪਰਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਪੇਟ ਵਿੱਚ ਮੁੱਕਾ ਮਾਰਨ ਵਰਗਾ ਸੀ. & Rdquo

ਡੌਬੇਕ: & ldquo ਸਿਨੇਟਰ ਵਾਰਨਰ ਨੇ ਇਸ ਮੀਟਿੰਗ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਕੀਤੀ, ਜਿਸਦੀ ਅਸੀਂ ਕਲਪਨਾ ਕੀਤੀ ਸੀ ਕਿ ਤਿੰਨ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਾਸੇ, ਤਿੰਨ ਸਾਡੇ ਪਾਸੇ. ਪੇਰੋਟ ਨੇ ਏਅਰ ਫੋਰਸ ਦੇ ਇੱਕ ਰਿਟਾਇਰਡ ਲੈਫਟੀਨੈਂਟ ਜਨਰਲ ਨੂੰ ਸਹਾਇਤਾ ਭੇਜਣ ਲਈ ਭੇਜਿਆ ਸੀ. ਇਹ ਮੀਟਿੰਗ ਸੈਨੇਟ ਦੇ ਕਾਨਫਰੰਸ ਰੂਮ ਵਿੱਚ ਹੋਈ। ਇਹ ਪੈਕ ਕੀਤਾ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਅਸੀਂ ਸ਼ਾਇਦ ਪੰਜ ਤੋਂ ਇੱਕ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਵਿੱਚ ਸੀ. ਮਾਹੌਲ ਬਹੁਤ ਤਣਾਅਪੂਰਨ ਸੀ. & Rdquo

ਕਾਰਹਾਰਟ: & ldquo ਸ਼ਾਇਦ ਅਸੀਂ ਮੀਟਿੰਗ ਨੂੰ ਪੈਕ ਕੀਤਾ ਸੀ. ਸਾਨੂੰ ਸਾਡੇ ਪੱਖ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਸਮਰਥਨ ਮਿਲਿਆ. & Rdquo

ਕੋਪੂਲੋਸ: & ldquoJ. ਕਾਰਟਰ ਬ੍ਰਾਨ [ਫਾਈਨ ਆਰਟਸ ਕਮਿਸ਼ਨ ਦੀ ਚੇਅਰ ਅਤੇ ਨੈਸ਼ਨਲ ਗੈਲਰੀ ਆਫ਼ ਆਰਟ ਡਾਇਰੈਕਟਰ] ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਇੱਕ ਅਮਰੀਕੀ ਝੰਡੇ ਨੂੰ ਜੋੜਨਾ ਕਿਸੇ ਦੇਸ਼-ਪੱਛਮੀ ਗਾਣੇ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਖੂਬਸੂਰਤ ਆਰੀਆ ਵਿੱਚ ਵਿਘਨ ਪਾਉਣ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੋਵੇਗਾ।

ਜੌਰਜ ਪ੍ਰਾਈਸ, ਇੱਕ ਰਿਟਾਇਰਡ ਬ੍ਰਿਗੇਡੀਅਰ ਜਨਰਲ, ਜੋ ਮੈਮੋਰੀਅਲ-ਫੰਡ ਦਾ ਸਮਰਥਕ ਸੀ: & ldquo ਨੌਜਵਾਨ ਉੱਠ ਕੇ ਕਹਿਣ ਲੱਗੇ, & lsquo ਇਹ ਸ਼ਰਮ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ। & rsquo ਮੈਂ ਉਸ ਬਕਵਾਸ ਬਾਰੇ ਜਿੰਨਾ ਖੜ੍ਹਾ ਹੋ ਸਕਿਆ ਸੁਣਿਆ। ਮੈਂ ਖੜ੍ਹਾ ਹੋ ਗਿਆ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕਿਹਾ, & lsquo ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕਾਲੇ ਬਾਰੇ ਸ਼ਰਮ ਦੇ ਰੰਗ ਵਜੋਂ ਬੋਲਦਿਆਂ ਸੁਣ ਕੇ ਥੱਕ ਗਿਆ ਹਾਂ। ਅਸੀਂ ਇਹ ਸਾਬਤ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਨਾਗਰਿਕ-ਅਧਿਕਾਰ ਅੰਦੋਲਨ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘੇ ਹਾਂ ਕਿ & rsquos ਅਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਹੈ। & rsquo & rdquo

ਸਕ੍ਰੈਗਸ: & ldquo ਮਾਈਕਲ ਐਸ ਡੇਵਿਸਨ ਅਤੇ ਮਦਾਸ਼ਾ ਮਸ਼ਹੂਰ ਜਰਨੈਲ ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਦੇ ਨਾਇਕ & mdashlist ਨੂੰ ਚਾਰ ਘੰਟਿਆਂ ਤੱਕ ਸੁਣਿਆ ਅਤੇ ਫਿਰ ਖੜ੍ਹੇ ਹੋ ਕੇ ਕਿਹਾ, & lsquo ਜੈਂਟਲਮੈਨ, ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਇੱਕ ਹੱਲ ਹੈ. ਆਓ ਆਪਾਂ ਇਸ ਗੈਰ -ਅਨੁਕੂਲ ਯਾਦਗਾਰ ਦੀ ਉਸਾਰੀ ਕਰੀਏ ਪਰ ਇਸ ਵਿੱਚ ਅਮਰੀਕੀ ਲੜਨ ਵਾਲੇ ਸਿਪਾਹੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਬੁੱਤ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰੀਏ. & Rsquo ਉਹ ਬਹੁਤ ਬੁੱਧੀਮਾਨ ਆਦਮੀ ਸੀ. ਉਹ ਆਪਣੀ ਫਾਇਰਪਾਵਰ ਨੂੰ ਉਦੋਂ ਤਕ ਰੱਖਣਾ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਲੋਕ ਥੱਕ ਨਹੀਂ ਜਾਂਦੇ. & Rdquo

Carhart : &ldquoI stood up and said, &lsquoIf you&rsquore going to give us a statue, you&rsquove got to give us an American flag.&rsquo The flag would be at the intersection of the walls, and the statue would be below that, somewhere within the V made by the walls.&rdquo

Scruggs : &ldquoWe needed to get this built. That was the mission. If we needed to add a flag and statue, so be it.&rdquo

The two sides agreed to the compromise, but over Lin&rsquos objections.

Doubek : &ldquoI went down and talked to John Parsons at the National Park Service. He had this thick document that needed a signature. He said, &lsquoDon&rsquot you need to go back to your board and get the approvals?&rsquo I said, &lsquoJohn, I have all the approvals I need.&rsquo I signed it. I found a pay phone and called Jan Scruggs and I said, &lsquoI got the permit. I got the damn permit.&rsquo &rdquo

Parsons : &ldquoThe dedication was on a very cold day. It had rained significantly. The crowd, which was standing down in the apex, destroyed the grass. People were in mud up to their ankles.&rdquo

Wheeler : &ldquoJan and I were walking together on the crest above the memorial. It was quiet even though there were 150,000 people. I thought we might be getting a glimpse of the resurrection&mdashmeaning peace, unity, a sense of completion. A moment&rsquos break in space and time.&rdquo

Doubek : &ldquoI was so exhausted and burned out that I said to myself, &lsquoI don&rsquot give a damn if anybody likes it. It&rsquos done. And if they don&rsquot like it, they can go build their own.&rsquo &rdquo

Wheeler : &ldquoThe first month of the memorial, it was cold and there were clamoring crowds of people. I was in the swim of people going back and forth, and this guy was holding up an older fellow so he could touch something. The son was holding up his blind father to touch his other son&rsquos name.&rdquo

Parsons : &ldquoPeople were down there with matches and cigarette lighters and flashlights trying to find names at 2 o&rsquoclock in the morning.&rdquo

Carhart : &ldquoThe Fine Arts Commission put the flag and the statue off in the woods. That&rsquos a direct contradiction of the compromise. It&rsquos a betrayal. A hundred years from now, people will wonder why we would ever create such a travesty to insult the men and women who served in an unpopular war. Maybe they&rsquoll bury it.&rdquo

Perot : &ldquoThe soldiers like it, and the families of the men who didn&rsquot survive like it. That&rsquos what it&rsquos all about as far as I&rsquom concerned.&rdquo

John Murtha , the first Vietnam combat veteran elected to Congress: &ldquoI go down there every once in a while just to watch people put their hands on the wall.&rdquo

Scruggs : &ldquoIt was three years of work. Day after day, night after night, that&rsquos all I did. It was part of my healing process, but the purpose was to help heal the wounds of the nation and my fellow veterans and to give them the recognition they&rsquod never had.&rdquo


Building the Memorial

The impetus behind building a monument to commemorate the more than 58,000 American military personnel who lost their lives in the Vietnam War began only a few years after the last American troops were pulled out of Southeast Asia. In April, 1979 a small group of Vietnam veterans led by Jan Scruggs, a Vietnam veteran and infantry corporal, created and incorporated the non-profit Vietnam Veterans Memorial Fund. Scruggs began lobbying congress for support and for a prominent location to build a memorial. He got immediate support from several U.S. Senators, and in 1980, President Carter signed legislation granting an area near the Lincoln Memorial for the Vietnam Veterans Memorial.

The founders of the memorial then chose to hold a national competition for the design of the monument itself. The winning design was chosen in 1981 and approved by Congress shortly after. It was submitted by Maya Ying Lin, a Yale University student and daughter of Chinese immigrants. The design met all the requirements the organization put forth: that it encourage reflection and contemplation that it meld seamlessly into its environment that it contain all the names of those who had died or were still missing and that it be void of politics.

Construction began on the Memorial in March 1982 and was completed later that same year. It was commemorated in November. Though the design of the memorial today is iconic, in the early 1980s it was controversial - some right-wing politicians felt it was making a political statement about the war simply through its lack of ornamentation or any recognizable symbols or statues associated with the war. In addition, they felt it failed to truly honor those who had lost their lives in the conflict.

In the end, a compromise was made, and a second sculpture depicting soldiers was commissioned. The sculpture is known as 'Three Servicemen' and sits roughly 150 feet opposite the main wall. It was completed by sculptor Frederick Hart and unveiled in November 1984.


Frequent Asked Questions

The movie is called Dear America: Letters Home From Vietnam. No, we do not sell the movie here as it is copyrighted to HBO. It can be purchased online at the HBO website, Amazon.com, or other sites where DVDs are sold. It can also be rented through Netflix.

Are the posters on display in the Veterans’ Room for sale?

No. Only those posters that are actually marked in the Gift Shop are for sale. Information about posters can usually be found at the bottom of the poster.

Is Dr. Westphall still alive?

No, he passed away in 2003. He and his wife Jeanne are buried here on the grounds. Their son, David, is buried at the National Cemetery in Santa Fe, NM.

What is the purpose of this memorial?

Our purpose is to honor all veterans, especially those who fought in Vietnam, and to help promote healing and education.

Who designed the Chapel?

Dr. Westphall contacted Santa Fe architect Ted Luna to help him complete the design.

When did the construction of the Chapel begin? When was the Visitor Center built?

Construction on the Peace and Brotherhood Chapel was started in the fall of 1968. The Chapel was dedicated on May 22, 1971, the anniversary of David Westphall’s death. The Disabled American Veterans Organization began construction on the Visitor Center in 1985. The Center was dedicated in 1986.

Why was the Chapel built here?

The Westphalls owned the Val Verde Ranch and had planned on developing it into a resort. When their son, David, was killed, the site was chosen because of a haunting similarity to a place in David’s favorite childhood book Wings For Per.

What are your business hours?

The Visitors Center is open every day from 9 a.m. to 5 p.m. The Chapel and grounds are always open.

What are all the bricks with names outside?

Those bricks are part of our Veterans Walkway. The project was started in 2007 as a way to help the Foundation raise funds. A brick can be bought online, at the Memorial Gift Shop, by mail or phone for any veteran deceased, retired, or still actively serving.

Where do the donated funds go?

The funds go to the David Westphall Veterans Foundation, a non-profit organization, which is a support partner of the Memorial. The Foundation contributes a portion of donations to the State so that there is no admission fee charged.

What is the State’s role in the Memorial?

The State provides operational support, including building and grounds maintenance and capital improvements. They also provide educational programs at the park.

I have a suggestion, comment or complaint. Who do I talk to about it?

You can Contact Us by email. There is also a suggestion box located in the lobby of the Visitor Center. Just fill out the form that has been provided and be sure to leave either your name and address, phone number, or an email address where you can be contacted.

A few years ago I donated an object for one of the displays but I can’t seem to find it in any of the cases. Do you know where it is?

Unfortunately, if you do not see the object in one of the cases, it is because it is in storage. We have prepared rotating exhibits that will eventually display the entire collection. So, if you don’t see your donation now, chances are it will be on display at some point in the future.


The Vietnam Veterans Memorial - History

In an era of universal polemics and political unrest – with no thought of glory, with no fanfare or public notice – 265,000 women volunteered to go where they were needed, to do what was needed. The era was known as Vietnam, and these young women, most in their 20s, risked their lives to care for our country's wounded and dying. Their humanity and compassion equalled their lifesaving and comforting skills.

For the first time in America's history, a memorial that honors women's patriotic service was dedicated in the nation's capital, placed beside their brother soldiers on the hallowed grounds of the Vietnam Veterans Memorial in Washington, DC. It was the first tangible symbol of honor for American women. The multi-figure bronze monument is designed by New Mexico sculptor, Glenna Goodacre. It is a sculpture in the round portraying three Vietnam-era women, one of whom is caring for a wounded male soldier, stands 6'8" tall and weighs one ton.

The Vietnam Women's Memorial Project was incorporated in 1984, and is a non-profit organization located in Washington, DC. The mission of the Vietnam Women's Memorial Foundation (formerly the Vietnam Women's Memorial Project) is to promote the healing of Vietnam women veterans through the placement of the Vietnam Women's Memorial on the grounds of the Vietnam Veterans Memorial in Washington, D.C. to identify the military and civilian women who served during the Vietnam war to educate the public about their role and to facilitate research on the physiological, psychological, and sociological issues correlated to their service. The Foundation has the support of every major veterans group in the country including the Vietnam Veterans Memorial Fund and more than 40 other diverse organizations.

Diane Carlson Evans, a former Army nurse who served in Vietnam, is the founder and chair of the Vietnam Women's Memorial Foundation. She became the first woman in American history to spearhead a campaign to place a national monument in Washington, DC which recognizes the contributions of military women to their country, as well as civilian women's patriotic service.

Vietnam Veterans were not welcomed home as the country desperately tried to put the war behind it. Before founding of the Vietnam Women's Memorial Project, little was known of the heroism of American women. Yet over 265,000 military women served beside their brother soldiers – all of them volunteers. Approximately 11,000 American military women were stationed in Vietnam during the war. Ninety percent were nurses. Others served as physicians, physical therapists and personnel in the medical field, air traffic control, military intelligence, administration and in many other capacities. An unknown number of civilian women also served in Vietnam as news correspondents and workers for the Red Cross, the USO, Special Services, the American Friends Service Committee, Catholic Relief Services and other humanitarian organizations.

Many of these women were wounded or killed in the crossfire. The Vietnam Women's Memorial Project has given women veterans a voice. It has helped to tell their story through the mass print and electronic media as well as in schoolrooms and universities and at conferences, seminars and conventions. As more and more Vietnam women read and hear of their sister's service, they come forward with their own experiences. Many of these women had never before shared their personal experiences with others - the pain was too deep.

Now, through their poems, songs and stories, the healing of women veterans has begun. Silent no more, women veterans have a special role in discussions surrounding a call to arms, the role of women in the military and veterans benefits. Their insights into war make their contributions in peacetime as invaluable as their heroism in Vietnam.

A three-day Celebration of Patriotism and Courage, November 10-12, 1993, in Washington, D.C. highlighted the dedication of the Vietnam Women's Memorial on November 11, 1993 near the Wall of names and the statue of the three serviceman at the site of the Vietnam Veterans Memorial. Thousands of Vietnam veterans, their families and friends joined the nation in honoring these brave and compassionate women.

The Vietnam Women's Memorial Foundation would like your help to support its mission. So far approximately 12,000 women veterans who served during the Vietnam era have been located by the Vietnam Women's Memorial Foundation. The stories and experiences we learn from the women who contact the Foundation are invaluable contributions to the history of this era. Vietnam women veterans are encouraged to send in their service information and current address to the Foundation by using the Vietnam Women's Memorial Foundation's Sister Search form.

The long awaited Dedication of the Memorial was made possible with a loan for its construction, design, and landscaping. The loan was substantial, but friends and supporters of the Vietnam Women's Memorial Foundation did what some may have thought was impossible. they managed to pay the construction debt in full! The Vietnam Women's Memorial Foundation continues to be faced with other obligations while fulfilling its program objectives. Please visit the "Your Support" page for information on how you can continue to help support the Vietnam Women's Memorial Foundation.


How the Vietnam Veterans Memorial went from an art battleground to a solemn destination

13th November 2017 22:30 BST

The Vietnam Veterans Memorial opened on the National Mall in Washington, DC on 13 November, 1982. The main structure is an angled wall of black marble, built beneath ground level and inscribed with the names of Americans who died in the Vietnam War, a conflict that divided the country.

The memorial was similarly controversial at first. It was designed by Maya Lin, who was a Yale student, aged 20, when she submitted the proposal to a national competition. Her original plan had a series slabs inscribed with names leading to the site’svertex, evoking the notorious “domino theory” of Communist expansion that some American leaders cited to justify US involvement in Vietnam.

But even without the domino-theme, Lin’s wall fueled bitter opposition from some veterans and from politicians before and during its construction, which cost $8.4m and was paid for through private funding. Critics attacked that plan for its abstract shape, dark colour, descent below ground level, absence of patriotic symbols, and for the fact that the US-born Lin was of Asian descent.

Eventually a compromise resulted in the commissioning of a classical bronze statue of three soldiers that is installed across an expanse of grass from the black wall. A Vietnam Women’s Memorial nearby shows three servicewomen with a wounded trooper.

Overnight, veterans accepted Lin’s wall as a solemn monument, and over time critics lost their forum. Today, the memorial is visited by more than 3 million visitors every year. Veterans and their families can be seen at all hours on the path that runs along the wall of inscriptions, taking paper and rubbing a crayon or pencil over the names of dead soldiers for keepsakes.

In his recent book A Rift in the Earth: Art, Memory and the Fight for a Vietnam War Memorial, James Reston Jr revisits the battle over the official monument in Washington to the unpopular war. He tracks the struggle to finance the project, and includes some of the many designs that were submitted to the open competition. Reston discussed the unexpected success of the wall, and the ongoing controversies over monuments in the US, in an interview with The Art Newspaper.

The guidelines for the design of the Vietnam Veterans Memorial specified that the monument not be political. Is that a realistic guideline for any historical monument?

There were 1421 submissions. They are absolutely remarkable to go through in the Library of Congress. How artists tried to navigate that line of being effective without being political was quite fascinating. The design proposal that Maya Lin made in her class at Yale was intensely political. She has yet to be grateful to that class for adjusting that design. The row of dominoes was intensely metaphorical. It was an anti-war, anti-Vietnam statement. By eliminating that, she achieved apoliticality.

How has the memorial’s meaning evolved in the last few decades?

Part of the magic of that thing today is how it’s become universalised. It began as a veterans’ memorial. It’s no longer a veterans’ memorial. It began for the warriors and the survivors. It’s become much more than that in the decades since it’s been built. The tourists from all over the world who come to see it don’t come to ponder the Battle of Pleiku or the fall of Saigon. That memorial is now for all wars, not just the Vietnam War. It’s not just for veterans. It’s for the entire Vietnam generation, for pacifists just as much as for warriors. What it represents is the cost of war, and that’s what the soldiers are looking at, but it’s a universal theme now.

You may have seen young fathers with strollers visit it. That’s a common sight. What fathers in their 20s, 30s and 40s say to their children is not about the specifics of the Vietnam War any more. That’s the extraordinary accomplishment of a single work of art. The emotional response has transcended Vietnam, and that’s the bonus that no one could have anticipated, certainly not Maya Lin.

The emotional response has transcended Vietnam, and that’s the bonus that no one could have anticipated, certainly not Maya Lin

Did the memorial’s surprisingly unifying design quash the critics? Does good design nullify the naysayers?

It has with time, but not during the art war that happened within those five years. It was about as divisive as you could possibly get. All those things—that it was below ground, it was like a great privy, it was black in colour, there was no flag, there was no inscription for glorious service and courage—but even the most virulent detractors of her design came around to it when they saw the reaction to it.

I gave [the leading opponent of the design, Virginia Senator James] Webb the chance to say something graceful about how he had changed his mind about the whole thing, but he wouldn’t talk to me.

Critics tried to “fix” Maya Lin’s design with an American flag and other statues. How do you feel about “fixing” memorials to Confederate heroes, instead of simply removing them? Should memorials be updated?

I’m just back from Atlanta and a discussion about Confederate statues at Stone Mountain, which is often the place where the Ku Klux Klan gathers. There’s a debate over whether those statues should be removed. It really is a question of where you draw the line and what use is made of these statues. Whenever a Confederate statue becomes a gathering place for Nazis, it’s a real problem. But the idea of expunging entirely the history of the American Civil War and casting the cloak of shame on all things Confederate, I think, is going too far.

You’ve written about the idea that multiple parties could be represented in monuments. Could new guidelines for the design of memorials include multiple opinions, or is that a minefield, too?

A friend of mine, a prominent lawyer in Atlanta, had the notion that if Robert E. Lee and Stonewall Jackson are at the base of Stone Mountain [honouring Confederate leaders], you really ought to put a statue of Martin Luther King on the top.


"These names, seemingly infinite in number. & quot

Honoring the men and women who served in the controversial Vietnam War, the Vietnam Veterans Memorial chronologically lists the names of 58,318 Americans who gave their lives in service to their country. ਹੋਰ ਪੜ੍ਹੋ

Vietnam Veterans Memorial

Learn about the Vietnam Veterans Memorial in this brief introductory video.

". for those who have died. "

Learn about the design features and different elements that make up the Vietnam Veterans Memorial.

Vietnam Women's Memorial

Dedicated in 1993, the Vietnam Women's Memorial pays tribute to the more than 265,000 women who served during the Vietnam era.

Find a Name

Search the Vietnam Veterans Memorial Fund's database of names on the wall.


The Remarkable Story of Maya Lin’s Vietnam Veterans Memorial

Whenever 18-year-old Maya Lin walked through Yale University’s Memorial Rotunda, she couldn’t resist passing her fingers over the marble walls engraved with the names of those alumni who died in service of their country. Throughout her freshman and sophomore years, she watched as stonecutters added to the honor roll by etching the names of those killed in the Vietnam War. “I think it left a lasting impression on me,” Lin wrote, “the sense of the power of a name.” 

Those memories were fresh in the mind of the daughter of Chinese immigrants senior year when, as part of an assignment in her funereal architecture seminar, she designed a walled monument to veterans of the Vietnam War that was etched with the names of those who gave their lives. Encouraged by her professor, the architecture student entered it in the national design competition being held for the Vietnam Veterans Memorial to be built on the National Mall in Washington, D.C. 

Adhering to the competition rules that required the memorial to be apolitical and contain the names of all those confirmed dead and missing in action in the Vietnam War, Lin’s design called for the names of nearly 58,000 American servicemen, listed in chronological order of their loss, to be etched in a V-shaped wall of polished black granite sunken into the ground. 

Veterans search for the names of soldiers etched in granite on the Vietnam Veterans Memorial. (Photo: Cherie A Thurlby [Public domain], via Wikimedia Commons)

The competition garnered more than 1,400 submissions, so many that an Air Force hangar was called into service to display all the entries for the judging. Since all submissions were anonymous, the eight-member jury made its selection based solely on the quality of the designs. It ultimately chose entry number 1026, which it found to be 𠇊n eloquent place where the simple meeting of earth, sky and remembered names contains messages for all.” 

Maya Lin&aposs Vietnam Veterans Memorial design submission, entry number 1026. (Photo: Maya Lin [Public domain], via Wikimedia Commons)

Her design only earned a B in her class at Yale, so Lin was shocked when competition officials came to her dormitory room in May 1981 and informed the 21-year-old that she had won the design and the $20,000 first prize. Not only was Lin not a trained architect, she didn’t even have a bachelor’s degree in architecture at the time. 𠇏rom the very beginning I often wondered, if it had not been an anonymous entry 1026 but rather an entry by Maya Lin, would I have been selected?” she later wrote.

Although she designed an apolitical monument, the politics of the Vietnam War could not be avoided. Like the war itself, the monument proved controversial. Veterans groups decried the lack of patriotic or heroic symbols often seen on war memorials and complained that it seemingly honored only the fallen and not the living veterans. Some argued that the memorial should rise from the ground and not sink into the earth as if it was something to be hidden. Businessman H. Ross Perot, who had pledged $160,000 to help run the competition, called it a “trench” and withdrew his support. Vietnam veteran Tom Cathcart was among those objecting to the memorial’s black hue, which he said was “the universal color of shame and sorrow and degradation.” Other critics thought Lin’s V-shaped design was a subliminal anti-war message that imitated the two-finger peace sign flashed by Vietnam War protestors. 

An aerial view of Maya Lin&aposs v-shaped design of the Vietnam Veterans Memorial. (Photo: © Maya Lin Studio/The Pace Gallery/Photo by Terry Adams/National Park Service)

“One needs no artistic education to see this memorial design for what it is,” remarked one critic, 𠇊 black scar, in a hole, hidden as if out of shame.” In a letter to President Ronald Reagan, 27 Republican congressmen called it 𠇊 political statement of shame and dishonor.” 

Maya Lin at the dedication ceremony of the Vietnam Veterans Memorial in 1982. (Photo: The Washington Post/Getty Images) 

Secretary of the Interior James Watt, who administered the site, sided with the critics and blocked the project until changes were made. Over Lin’s objection, the federal Commission of Fine Arts bowed to political pressure and approved the addition to the memorial of a 50-foot-high flagpole on which to fly the Stars and Stripes and an eight-foot-high statue of three soldiers sculpted by Frederick Hart, who called Lin’s design “nihilistic.” The commission, however, mandated that they not be placed directly adjacent to the wall in order to preserve Lin’s design intent as much as possible. (A statue dedicated to the women who served in the Vietnam War was also added to the site in 1993.) 

After the memorial wall was unveiled on November 13, 1982, however, the controversy quickly subsided. When Lin first visited the proposed location for the memorial, she wrote, “I imagined taking a knife and cutting into the earth, opening it up, an initial violence and pain that in time would heal.” Her memorial proved to be a pilgrimage site for those who served in the war and those who had loved ones who fought in Vietnam. It became a sacred place of healing and reverence as she intended. Not even three years after the memorial opened, the ਨਿ Newਯਾਰਕ ਟਾਈਮਜ਼ reported it was “something of a surprise is how quickly America has overcome the divisions caused by the Vietnam Veterans Memorial.”

After the initial controversy over Lin&aposs design, the Vietnam Veterans Memorial quickly became a sacred place of healing and reverence as she intended. (Photo: ES James/www.shutterstock.com)

Lin went on to design the Civil Rights Memorial in Montgomery, Alabama, and Yale University’s Women’s Table, which honors the first female students admitted to her alma mater. As the owner of her own New York City architectural studio, she designs a wide variety of structures from houses to museums to chapels. She is still best known, however, for that memorial design that earned her a B at Yale. Lin ultimately schooled her professor, who also entered the national design competition for the Vietnam Veterans Memorial and lost to his student.