ਇਤਿਹਾਸ ਪੋਡਕਾਸਟ

ਜੈਕਬ ਰਾਇਸ - ਇਤਿਹਾਸ

ਜੈਕਬ ਰਾਇਸ - ਇਤਿਹਾਸ

ਜੈਕਬ ਰਾਇਸ ਦਾ ਜਨਮ 1849 ਵਿੱਚ ਰਿਬੇ ਡੈਨਮਾਰਕ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। 1870 ਵਿੱਚ ਡੈਨਮਾਰਕ ਵਿੱਚ ਸਥਾਈ ਕੰਮ ਨਾ ਮਿਲਣ ਦੇ ਬਾਅਦ ਉਹ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਆ ਗਿਆ। ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਦੀਆਂ ਮਾਮੂਲੀ ਨੌਕਰੀਆਂ ਦੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਰਾਇਸ ਨਿ Newਯਾਰਕ ਟ੍ਰਿਬਿਨ ਦੇ ਪੁਲਿਸ ਰਿਪੋਰਟਰ ਵਜੋਂ ਨੌਕਰੀ 'ਤੇ ਆ ਗਿਆ. 1890 ਵਿੱਚ ਰਾਇਸ ਨੇ ਲੇਖਾਂ ਦੀ ਲੜੀ ਦਾ ਵਿਸਤਾਰ ਕੀਤਾ ਜੋ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਕਿਤਾਬ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਕਰਨ ਲਈ ਲਿਖੀ ਸੀ: ਹਾਉ ਦ ਅਦਰ ਹਾਫ ਲਾਈਵਜ਼. ਕਿਤਾਬ ਨੇ ਵਿਸਤਾਰਤ ਸ਼ਹਿਰੀ ਗਰੀਬਾਂ ਦੇ ਰਹਿਣ ਦੇ chronicੰਗ ਨੂੰ ਬਿਆਨ ਕੀਤਾ. ਰਾਇਸ ਨੇ ਗਰੀਬਾਂ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਲਿਆਉਣ ਲਈ ਆਪਣੇ ਪਾਠ ਦੇ ਨਾਲ ਫੋਟੋਆਂ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ. ਰਾਇਸ ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਗਰੀਬਾਂ ਦੀ ਦੁਰਦਸ਼ਾ ਬਾਰੇ ਲਿਖਣ ਲਈ ਪੂਰਾ ਸਮਾਂ ਦੇਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੱਤੀ. ਰਾਇਸ ਨੂੰ ਥੀਓਡੋਰ ਰੂਜ਼ਵੈਲਟ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਸਹਿਯੋਗੀ ਮਿਲਿਆ ਜਿਸਨੇ ਗਰੀਬਾਂ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨ ਅਤੇ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀ ਸਰਕਾਰ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ. ਮੈਸੇਚਿਉਸੇਟਸ ਦੇ ਇੱਕ ਫਾਰਮਸਟੇਡ ਵਿੱਚ ਜਾਣ ਦੇ ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, 1914 ਵਿੱਚ ਰੀਇਸ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ.


ਜੈਕਬ ਰਾਇਸ: ਉਹ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਰ ਜਿਸਨੇ ਦਿਖਾਇਆ “ 1890 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ NYC ਵਿੱਚ ਦੂਜੇ ਅੱਧੇ ਕਿਵੇਂ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ#8221

“ ਬੈਂਡਿਟਸ ਰੂਸਟ ”
ਇਸ ਪੋਸਟ ਵਿੱਚ ਐਫੀਲੀਏਟ ਲਿੰਕ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਖਰੀਦਦਾਰੀ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਮੇਰੀ ਮਾਡਰਨ ਮੇਟ ਇੱਕ ਐਫੀਲੀਏਟ ਕਮਿਸ਼ਨ ਕਮਾ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਵਧੇਰੇ ਜਾਣਕਾਰੀ ਲਈ ਕਿਰਪਾ ਕਰਕੇ ਸਾਡਾ ਖੁਲਾਸਾ ਪੜ੍ਹੋ.

1870 ਵਿੱਚ, 21 ਸਾਲਾ ਜੈਕਬ ਰਾਇਸ ਡੈਨਮਾਰਕ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਘਰ ਤੋਂ ਨਿ Newਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਹਲਚਲ ਮਚਾਉਣ ਲਈ ਆਵਾਸ ਕੀਤਾ. ਸਿਰਫ 40 ਡਾਲਰ ਦੇ ਨਾਲ, ਇੱਕ ਸੋਨੇ ਦੇ ਲੌਕੇਟ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਹ ਲੜਕੀ ਦੇ ਵਾਲਾਂ ਨੂੰ ਰੱਖਦੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਤਰਖਾਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੇ ਸੁਪਨੇ ਵੇਖਦੀ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਬਿਹਤਰ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੀ ਮੰਗ ਕੀਤੀ. ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਸ਼ਹਿਰ ਪਹੁੰਚਿਆ, ਉਸਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰੁਕਾਵਟਾਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪਿਆ.

ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਹੋਰ ਪਰਵਾਸੀਆਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜੋ ਬਿਹਤਰ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੀ ਭਾਲ ਵਿੱਚ ਨਿ Newਯਾਰਕ ਭੱਜ ਗਏ ਸਨ, ਰਾਈਸ ਨੂੰ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਇੱਕ ਬਦਨਾਮ ਅਤੇ ਬਿਮਾਰੀਆਂ ਨਾਲ ਭਰੇ ਮਕਾਨਾਂ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਬੇਚੈਨੀ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣਾ ਅਤੇ ਸਥਿਰ ਰੁਜ਼ਗਾਰ ਲੱਭਣ ਵਿੱਚ ਅਸਮਰੱਥ, ਰਾਇਸ ਨੇ ਖੇਤ ਦੇ ਹੱਥ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਇੱਕ ਲੋਹੇ ਦੇ ਕਰਮਚਾਰੀ ਤੱਕ, ਕਈ ਨੌਕਰੀਆਂ ਕੀਤੀਆਂ, ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੱਤਰਕਾਰ-ਇਨ-ਟ੍ਰੇਨਿੰਗ ਵਜੋਂ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਨਿ Newਯਾਰਕ ਨਿ Newsਜ਼ ਐਸੋਸੀਏਸ਼ਨ.

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਉੱਤਮਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ, ਉਸਨੇ ਛੇਤੀ ਹੀ ਵੱਖ ਵੱਖ ਹੋਰ ਅਖਬਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਲਈ ਇੱਕ ਨਾਮ ਬਣਾਇਆ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਨਿ Newਯਾਰਕ ਟ੍ਰਿਬਿਨ ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੂੰ ਪੁਲਿਸ ਰਿਪੋਰਟਰ ਵਜੋਂ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਉਸ ਜੀਵਨ ਦਾ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀਕਰਨ ਕਰਨ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ ਬਹੁਤ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣਦਾ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਲਿਖਤ ਨੂੰ ਪ੍ਰਵਾਸੀਆਂ ਦੀ ਦੁਰਦਸ਼ਾ, ਗਰੀਬੀ ਅਤੇ ਮੁਸ਼ਕਿਲਾਂ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨ ਦੇ ਸਾਧਨ ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ. ਆਖਰਕਾਰ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਪਹਿਲੇ ਤਜ਼ਰਬਿਆਂ ਦੀ ਵਧੇਰੇ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਤਸਵੀਰ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਇੱਛਾ ਰੱਖਦਾ ਸੀ, ਜਿਸਨੂੰ ਉਸਨੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਹ ਵਾਰਤਕ ਦੁਆਰਾ ਸਹੀ captureੰਗ ਨਾਲ ਕੈਪਚਰ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ. ਇਸ ਲਈ, ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਜੀਵਨ ਬਦਲਣ ਵਾਲਾ ਫੈਸਲਾ ਲਿਆ: ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਸਿਖਾਏਗਾ.

ਰਾਇਸ ਨੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਝੁੱਗੀਆਂ, ਸੈਲੂਨ, ਮਕਾਨਾਂ ਅਤੇ ਗਲੀਆਂ ਦੀ ਫੋਟੋਆਂ ਖਿੱਚਣੀਆਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੀਆਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਨਿ Newਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਦੇ ਗਰੀਬਾਂ ਨੇ ਬੇਚੈਨੀ ਨਾਲ ਘਰ ਕਿਹਾ ਸੀ. ਅਕਸਰ ਰਾਤ ਨੂੰ ਨਵੇਂ ਉਪਲਬਧ ਫਲੈਸ਼ ਫੰਕਸ਼ਨ ਅਤੇ ਐਮਡੀਸ਼ਾ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਟੂਲ ਨਾਲ ਸ਼ੂਟ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਰਾਈਸ ਮੱਧਮ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਮਾਨ ਜੀਵਨ ਹਾਲਤਾਂ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਖਿੱਚਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਐਮਡਾਸ਼ਟੀ ਫੋਟੋਆਂ ਨੇ ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਜਨਤਾ ਦੇ ਲਈ ਗਰੀਬੀ ਵਿੱਚ ਜੀਵਨ ਦੀ ਗੰਭੀਰ ਝਲਕ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ.

1890 ਵਿੱਚ, ਰਾਇਸ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ ਸੰਕਲਿਤ ਕੀਤਾ, ਦੂਸਰਾ ਅੱਧਾ ਕਿਵੇਂ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ: ਨਿ Newਯਾਰਕ ਦੇ ਮਕਾਨਾਂ ਦੇ ਵਿੱਚ ਅਧਿਐਨ. ਕਦੇ ਵੀ ਪਹਿਲਾਂ ਨਾ ਵੇਖੀਆਂ ਗਈਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ ਧੁੰਦਲੇ ਅਤੇ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਵਰਣਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪੂਰਕ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਸੰਧੀ ਨੇ ਨਿ city'sਯਾਰਕ ਵਾਸੀਆਂ ਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀਆਂ ਝੁੱਗੀਆਂ ਦੀ ਕਠੋਰ ਹਕੀਕਤਾਂ ਲਈ ਖੋਲ੍ਹ ਦਿੱਤਾ. ਇਸ ਦੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ ਦੇ ਬਾਅਦ ਤੋਂ, ਪੁਸਤਕ ਨੂੰ ਲਗਾਤਾਰ ਸਮਾਜ ਸੁਧਾਰ ਲਈ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਉਤਪ੍ਰੇਰਕ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਰਾਇਸ ਦੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਅਤੇ ਇਹ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਕਿ ਹਰ ਮਨੁੱਖ ਅਤੇ rsquos ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਉਸ ਭਾਈਚਾਰੇ ਲਈ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਤੋਂ ਉਸਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਖਿੱਚਿਆ ਹੈ, ਚਾਹੇ ਉਹ ਤਜਰਬਾ ਕਿੰਨਾ ਵੀ ਲੰਮਾ ਹੋਵੇ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਕੁਝ ਚੰਗੇ, ਇਮਾਨਦਾਰ ਕੰਮ ਅਤੇ rdquo ਦੇ ਅਧਾਰ 'ਤੇ ਇਕੱਠਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ.


ਰਾਇਸ, ਜੈਕਬ

"ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਇਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਭੌਤਿਕ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਹੀਂ ਵੇਖ ਰਹੇ ਹੋ, 'ਪਿਛਲੇ ਸਰਦੀਆਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਹਾਰਲੇਮ ਚਰਚ ਵਿੱਚ ਭਾਸ਼ਣ ਦੇ ਬਾਅਦ ਮੇਰੇ ਲਈ ਇੱਕ ਚੰਗੇ ਮੰਤਰੀ ਨੇ ਕਿਹਾ,' ਅਤੇ ਅੰਦਰਲੇ ਆਦਮੀ ਨੂੰ ਭੁੱਲ ਗਏ? 'ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਕਿਹਾ,' ਨਹੀਂ! ਕਿਉਂਕਿ ਤੁਸੀਂ ਘਰ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਭੈੜੇ ਘਰ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਆਦਮੀ ਨੂੰ ਲੱਭਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ. ਤੁਹਾਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਉਸ ਆਦਮੀ ਨੂੰ ਰੱਖਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਆਪਣਾ ਆਦਰ ਕਰ ਸਕੇ. '' – ਜੈਕਬ ਰਾਇਸ

ਜੈਕਬ ਅਗਸਤ ਰਿਸ ਦਾ ਜਨਮ 3 ਮਈ, 1849 ਨੂੰ ਰਿਬੇ, ਡੈਨਮਾਰਕ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ ਅਤੇ 26 ਮਈ, 1914 ਨੂੰ ਬੈਰੇ, ਮੈਸੇਚਿਉਸੇਟਸ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ ਸੀ. ਰੀਸ ਇੱਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਅਮਰੀਕੀ ਅਖ਼ਬਾਰ ਦੇ ਰਿਪੋਰਟਰ, ਸਮਾਜ ਸੁਧਾਰਕ ਅਤੇ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਰ ਸਨ. ਉਸਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਰਚਨਾ, ਦੂਸਰਾ ਅੱਧਾ ਕਿਵੇਂ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ (1890), ਨਿ Newਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਦੀਆਂ ਝੁੱਗੀਆਂ ਦੀ ਦੁਰਦਸ਼ਾ 'ਤੇ ਚਾਨਣਾ ਪਾਇਆ ("ਜੈਕਬ ਰਾਇਸ: ਅਮਰੀਕੀ ਪੱਤਰਕਾਰ," ਐਨਡੀ).

ਜਦੋਂ ਉਹ 21 ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਸੀ, ਰਾਇਸ ਅਮਰੀਕਾ ਆ ਗਿਆ. ਇੱਕ ਹਾਲੀਆ ਪ੍ਰਵਾਸੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਦੀਆਂ ਨੌਕਰੀਆਂ ਲਈਆਂ, ਜਿਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਉਸਦੇ ਨਵੇਂ ਸ਼ਹਿਰੀ ਘਰ ("ਜੈਕਬ ਰਾਇਸ: ਅਮਰੀਕੀ ਪੱਤਰਕਾਰ," ਐਨਡੀ) ਦੇ ਕਈ ਪੱਖ ਦਿਖਾਏ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਸਨੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸਮਾਂ ਬੇਘਰ ਅਤੇ ਨਿਰਦਈ ਬਿਤਾਇਆ, ਧਾਰਮਿਕ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ ਅਤੇ ਰਸੋਈਏ ਦੁਆਰਾ ਭੋਜਨ ਦੇ ਦਾਨ ਦੇ ਦਾਨ 'ਤੇ ਬਚਿਆ. ਇੱਕ ਬਿੰਦੂ ਤੇ, ਰਾਇਸ ਇੰਨਾ ਨਿਰਾਸ਼ ਹੋ ਗਿਆ ਕਿ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਖਤਮ ਕਰਨ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ ਕੀਤਾ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇੱਕ ਅਵਾਰਾ ਕੁੱਤੇ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ, ਰਾਇਸ ਕਾਇਮ ਰਿਹਾ (ਪਾਸਕਲ, 2005).

1873 ਵਿੱਚ, ਰਾਇਸ ਇੱਕ ਪੁਲਿਸ ਰਿਪੋਰਟਰ ਬਣ ਗਿਆ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਨਿ Newਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਦੇ ਲੋਅਰ ਈਸਟ ਸਾਈਡ ("ਜੈਕਬ ਰਾਇਸ: ਅਮਰੀਕੀ ਪੱਤਰਕਾਰ," ਐਨਡੀ) ਨੂੰ ਕਵਰ ਕਰਨ ਲਈ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਇਸ ਭੂਮਿਕਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਰਾਇਸ ਦੁਆਰਾ ਵਰਣਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਉਹ ਸੀ ਜੋ "ਉਹ ਸਾਰੀਆਂ ਖਬਰਾਂ ਇਕੱਤਰ ਕਰਦਾ ਅਤੇ ਸੰਭਾਲਦਾ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਮਤਲਬ ਕਿਸੇ ਲਈ ਮੁਸੀਬਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ: ਕਤਲ, ਅੱਗ, ਆਤਮ ਹੱਤਿਆ, ਡਕੈਤੀਆਂ, ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਾਰੇ" (ਪਾਸਕਲ, 2005). ਉਸਦੀ ਜਾਂਚ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਕੁਝ ਹੈਰਾਨਕੁਨ ਖੋਜਾਂ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਇਆ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਨਿ Newਯਾਰਕ ਦੇ ਮਕਾਨਾਂ ਦੇ ਭਿਆਨਕ ਜੀਵਨ ਹਾਲਾਤ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ. ਉਸਨੇ ਪਾਇਆ ਕਿ ਕੁਝ ਕਿਰਾਏ ਦੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਇੰਨੀਆਂ ਮਾੜੀਆਂ ਸਨ ਕਿ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀ ਮੌਤ ਦਰ 10 ਵਿੱਚੋਂ 1 ਸੀ. ਇਹਨਾਂ ਅਨੁਭਵਾਂ ਨੇ ਰਾਇਸ ਨੂੰ 1880 ਦੇ ਅਖੀਰ ਤੱਕ ਆਪਣੇ ਯਤਨਾਂ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ, ਰਾਈਸ ਝੁੱਗੀਆਂ ਦੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਜਾਂਚ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਫਲੈਸ਼ ਬਲਬ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਿਆਂ ਇਹ ਦੁਖਦਾਈ ਸਥਿਤੀਆਂ ("ਜੈਕਬ ਰਾਇਸ: ਅਮਰੀਕੀ ਪੱਤਰਕਾਰ," ਐਨਡੀ). ਇਹ ਤਸਵੀਰਾਂ ਉਸ ਦੀ ਕਾਲ-ਟੂ-ਜ਼ਮੀਰ ਵਿੱਚ ਹਾ housingਸਿੰਗ ਸੁਧਾਰ ਪੁਸਤਕ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ, ਦੂਸਰਾ ਅੱਧਾ ਕਿਵੇਂ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ ( ਯੋਚੇਲਸਨ ਐਂਡ ਐਮਪੀ ਸਿਟ੍ਰੋਮ, 2007) .

ਦੂਸਰਾ ਅੱਧਾ ਕਿਵੇਂ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ ਰੀਆਸ ਨੂੰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਅਤੇ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਾਨੂੰਨ ਬਣਾਇਆ ਜਿਸ ਨੇ ਕਿਰਾਏ ਦੇ ਘਰਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕੀਤਾ. ਇਸ ਪੁਸਤਕ ਨੇ ਪੱਤਰਕਾਰੀ ਪੱਤਰਕਾਰਤਾ ਦੀ ਨੀਂਹ ਵੀ ਰੱਖੀ, ਜੋ 1900 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੋਈ (“ਜੈਕਬ ਰਾਇਸ: ਅਮਰੀਕੀ ਪੱਤਰਕਾਰ,” ਐਨਡੀ)। ਰਾਇਸ ਦੀਆਂ ਲਿਖਤਾਂ ਅਤੇ ਭਾਸ਼ਣ ਸ਼ਹਿਰੀ ਗਰੀਬੀ ਅਤੇ ਅਮਰੀਕੀਕਰਨ ਦੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਥਾਈ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਵਿੱਚ relevantੁਕਵੇਂ ਹਨ. (ਯੋਚੇਲਸਨ ਅਤੇ ਐਮਪੀ ਸਿਟ੍ਰੋਮ, 2007).

ਰਾਇਸ ਦੀ ਸਵੈ -ਜੀਵਨੀ ਦਾ ਸਿਰਲੇਖ ਹੈ ਇੱਕ ਅਮਰੀਕਨ ਦਾ ਨਿਰਮਾਣ , 1901 ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ.

ਇਹ ਕੰਮ ਇੰਟਰਨੈਟ ਪੁਰਾਲੇਖ ਦੁਆਰਾ ਵੀ ਪੜ੍ਹਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ.

ਇਹ ਕੰਮ ਇੰਟਰਨੈਟ ਪੁਰਾਲੇਖ ਦੁਆਰਾ ਵੀ ਪੜ੍ਹਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ.

"ਜੈਕਬ ਰਾਇਸ: ਅਮਰੀਕੀ ਪੱਤਰਕਾਰ" (ਐਨਡੀ). ਵਿੱਚ ਐਨਸਾਈਕਲੋਪੀਡੀਆ ਬ੍ਰਿਟੈਨਿਕਾ ਆਨਲਾਈਨ. Https://www.britannica.com/biography/Jacob-Riis ਤੋਂ ਲਿਆ ਗਿਆ

ਪਾਸਕਲ, ਜੇ ਬੀ (2005). ਜੈਕਬ ਰਾਇਸ: ਰਿਪੋਰਟਰ ਅਤੇ ਸੁਧਾਰਕ . ਨਿ Newਯਾਰਕ, NY: ਆਕਸਫੋਰਡ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਪ੍ਰੈਸ.

ਯੋਚੇਲਸਨ, ਬੀ ਐਂਡ ਐਮ ਸੀਟ੍ਰੋਮ, ਡੀ. (2007). ਜੈਕਬ ਰਾਇਸ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਖੋਜਣਾ: ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਨਿ Newਯਾਰਕ ਵਿੱਚ ਐਕਸਪੋਜ਼ਰ ਪੱਤਰਕਾਰੀ ਅਤੇ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ. ਨਿ Newਯਾਰਕ, ਨਿYਯਾਰਕ: ਦਿ ਨਿ New ਪ੍ਰੈਸ.


ਇੱਕ ਭੀੜ ਭਰੀ ਬੇਅਰਡ ਸਟਰੀਟ ਟੇਨਮੈਂਟ ਵਿੱਚ ਜੈਕਬ ਰਾਇਸ ਦੇ ਰਹਿਣ ਵਾਲੇ ਅਤੇ#8211 “ ਪੰਜ ਸੈਂਟਸ ਸਪੌਟ ਅਤੇ#8221

ਉਨ੍ਹੀਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅਖੀਰ ਅਤੇ ਵੀਹਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅਰੰਭ ਦੌਰਾਨ, ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਸਮਾਜ ਦੇ ਅੰਦਰ ਵੱਡੇ ਕਾਰੋਬਾਰਾਂ ਦੇ ਉਭਾਰ ਕਾਰਨ ਇਮੀਗ੍ਰੇਸ਼ਨ ਦੇ ਵਾਧੇ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਹੋਇਆ. ਘਰੇਲੂ ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਦਲੇਰ ਅਤੇ ਦਲੇਰ ਉੱਦਮੀ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕਪਤਾਨਾਂ ਦਾ ਉਦਯੋਗ ਜਾਂ ਲੁਟੇਰਾ ਬੈਰਨ ਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਨੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਉਦਯੋਗਾਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਜੋਖਮ ਲਏ [1]. ਇਹਨਾਂ ਵੱਡੇ ਉਦਯੋਗਪਤੀਆਂ ਨੇ ਮੰਗੇ ਗਏ ਉਦਯੋਗਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਸ਼ਕਤੀ ਅਤੇ ਮੁਨਾਫਾ ਹਾਸਲ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਤੇਲ ਸੋਧ, ਸਟੀਲ, ਖੰਡ, ਖਪਤਕਾਰ ਵਸਤਾਂ, ਮੀਟ ਪੈਕਿੰਗ, ਟੈਕਸਟਾਈਲ ਅਤੇ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ [2]. ਵੱਡੇ ਕਾਰੋਬਾਰਾਂ ਨੇ ਘੱਟ ਤਨਖਾਹ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਘੱਟ ਹੁਨਰਮੰਦ ਕਾਮਿਆਂ ਦੀ ਮੰਗ ਕੀਤੀ. ਕਈ ਵਾਰ, ਪ੍ਰਵਾਸੀ, womenਰਤਾਂ, ਹੋਰ ਘੱਟ ਗਿਣਤੀ ਸਮੂਹਾਂ ਅਤੇ ਬੱਚਿਆਂ ਨੇ ਫੈਕਟਰੀਆਂ, ਪਸੀਨੇ ਦੀਆਂ ਦੁਕਾਨਾਂ ਅਤੇ ਮਿੱਲਾਂ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ [3]. ਕਿਰਤ ਬਾਜ਼ਾਰ ਦੇ ਵਿਸਥਾਰ ਅਤੇ ਘੱਟ ਤਨਖਾਹ ਵਾਲੇ ਕਾਮਿਆਂ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਵਾਸੀਆਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਜੱਦੀ ਦੇਸ਼ ਛੱਡਣ ਅਤੇ ਅਮਰੀਕਾ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ. ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਵਾਸੀਆਂ ਨੇ ਜੀਵਨ ਦੀ ਬਿਹਤਰ ਗੁਣਵੱਤਾ ਅਤੇ ਦੌਲਤ ਦੇ ਸੁਪਨੇ ਦੇਖੇ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਅਮਰੀਕਨ ਨੂੰ ਸੁਣਦਿਆਂ ਸੁਣਾਏ ਕਿ ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਨਾਗਰਿਕ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਉੱਚੀਆਂ ਉਮੀਦਾਂ ਪੂਰੀਆਂ ਨਹੀਂ ਹੋਈਆਂ. ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਪ੍ਰਵਾਸੀ ਅਮਰੀਕਾ ਆਏ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਪੱਖਪਾਤ, ਭੇਦਭਾਵ, ਭਿਆਨਕ ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਕੰਮ ਦੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ, ਰਾਜਨੀਤੀ ਵਿੱਚ ਸੀਮਤ ਕਹਿਣ ਅਤੇ ਥੋੜ੍ਹੀ ਜਿਹੀ ਤਨਖਾਹ ਲਈ ਲੰਬੇ ਅਤੇ ਸਖਤ ਕੰਮ ਦੇ ਦਿਨਾਂ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ [4].

ਹਾਲਾਂਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਜਾਂ ਤਾਂ ਗਰੀਬ ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਕੰਮ ਦੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ ਜਾਂ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ, ਕੁਝ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਇਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਉਹ. ਇਸ ਲਈ, ਇਹ ਸ਼ਰਤਾਂ ਜਾਰੀ ਰਹੀਆਂ, ਅਤੇ ਸਬੂਤਾਂ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਆਉਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਤਬਦੀਲੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ. ਜੈਕਬ ਰਾਇਸ, ਇੱਕ ਪੱਤਰਕਾਰ ਅਤੇ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਰ, ਨੇ ਜੀਵਨ ਦੀ ਮਾੜੀ ਗੁਣਵੱਤਾ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨਾ ਆਪਣਾ ਮਿਸ਼ਨ ਬਣਾਇਆ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵਿਅਕਤੀ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਘੱਟ ਤਨਖਾਹ ਵਾਲੇ ਕਾਮੇ ਅਤੇ ਪ੍ਰਵਾਸੀ, ਝੁੱਗੀਆਂ ਵਿੱਚ ਰਹਿ ਰਹੇ ਸਨ [5]. ਰਾਇਸ ਨੇ ਖੁਦ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕੀਤਾ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਇਨ੍ਹਾਂ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਨੇ ਨਜਿੱਠਿਆ. 21 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਰਾਇਸ ਅਮਰੀਕਾ ਆ ਗਿਆ [6]. ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਵਿਵਸਥਾ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਵਾਸੀਆਂ ਨਾਲ ਪੱਖਪਾਤ ਜਾਂ ਵਿਤਕਰੇ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕੀਤਾ. ਕੁਝ ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ, ਉਸਨੇ ਪੁਲਿਸ ਰਿਪੋਰਟਰ [7] ਵਜੋਂ ਨਿਯੁਕਤ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਵੱਖ -ਵੱਖ ਨੌਕਰੀਆਂ ਕੀਤੀਆਂ. ਇਸ ਸਥਿਤੀ ਨੇ ਰਾਇਸ ਨੂੰ ਕਿਰਾਏ ਦੀਆਂ ਇਮਾਰਤਾਂ ਦੀ ਭਿਆਨਕਤਾ ਦਾ ਪਰਦਾਫਾਸ਼ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ ਕਿ "ਕੁਝ ਮਕਾਨਾਂ ਵਿੱਚ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀ ਮੌਤ ਦਰ 10 ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ" [8]. ਨਿ Newਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਦੇ ਵੰਚਿਤ ਸਮਾਜਾਂ ਦੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਅਤੇ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਸੰਪਰਕ ਨੇ ਰਾਇਸ ਨੂੰ ਇਨ੍ਹਾਂ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਮਿਲੀਆਂ ਭਿਆਨਕ ਸਥਿਤੀਆਂ ਦਾ ਪਰਦਾਫਾਸ਼ ਕਰਕੇ ਤਬਦੀਲੀ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਤ ਕਰਨ ਲਈ ਉਤਸ਼ਾਹਤ ਕੀਤਾ.

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਰਾਇਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਨਿ Newਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਦੇ ਗਰੀਬ ਇਲਾਕਿਆਂ 'ਤੇ ਕੇਂਦਰਤ ਕੀਤਾ. 1890 ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਆਪਣੀ ਕਿਤਾਬ “ਹਾ the ਦ ਅਦਰ ਹਾਫ ਲਾਈਵਜ਼” ਵਿੱਚ, ਅਮਰੀਕੀ ਜਨਤਾ ਨੇ ਰਾਈਸ ਦੀ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਵੇਖੀ ਅਤੇ ਮਾੜੇ ਹਾਲਤਾਂ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣ ਵਾਲਿਆਂ ਦੇ ਤਜ਼ਰਬੇ ਪੜ੍ਹੇ। ਥੀਓਡੋਰ ਰੂਜ਼ਵੈਲਟ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਗਈ ਰਾਇਸ ਦੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਪੱਤਰਕਾਰੀ ਨੇ ਪੱਤਰਕਾਰੀ ਨੂੰ ਰਾਜਨੀਤੀ ਅਤੇ ਸਮਾਜਕ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਭੂਮਿਕਾ ਦਿੱਤੀ [9]. ਰਾਇਸ ਦੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਕੰਮ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਵਕਾਲਤ ਦੇ ਕਾਰਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨਹੀਂ ਸੁਣੀਆਂ ਗਈਆਂ, ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਮਜ਼ਦੂਰ ਵਰਗ ਦੇ ਰਹਿਣ ਅਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰ ਹੋਇਆ.

ਰਾਇਸ ਦੀ ਫੋਟੋ ਜਰਨਲਿਜ਼ਮ ਪੀਸ ਲੌਜਰਸ ਇਨ ਕ੍ਰੌਡੇਡ ਬੇਅਰਡ ਸਟ੍ਰੀਟ ਟੇਨਮੈਂਟ ਅਤੇ#8211 “ ਫਾਈਵ ਸੈਂਟਸ ਏ ਸਪਾਟ ਅਤੇ#8221 ਉਹਨਾਂ ਮੁੱਖ ਮੁੱਦਿਆਂ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਉਹ ਬਦਲਣ ਦੀ ਵਕਾਲਤ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ. 1889 ਵਿੱਚ, ਰਾਇਸ ਨੇ ਅਮਰੀਕਨ ਜਨਤਾ ਨੂੰ ਦਰਪੇਸ਼ ਅਤੇ ਗੰਦੇ ਹਾਲਾਤਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਚਿੱਤਰ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਕੀਤਾ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵਿਅਕਤੀ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਰਹਿੰਦੇ ਸਨ. ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਤਨਖਾਹ ਵਾਲੇ ਕਾਮਿਆਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਵਾਸੀਆਂ ਨੂੰ ਮਕਾਨਾਂ, ਜਾਂ “ਤੰਗ ਰਿਹਾਇਸ਼ੀ ਇਮਾਰਤਾਂ… ਇਨ੍ਹਾਂ ਵੱਡੀਆਂ ਰਿਹਾਇਸ਼ੀ ਸਹੂਲਤਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਵਸਨੀਕਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਰੋਤ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤੇ. ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਕਿਰਾਏ ਦੀਆਂ ਇਮਾਰਤਾਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਭੀੜ ਹੁੰਦੀ ਸੀ, ਚੱਲ ਰਹੇ ਪਾਣੀ ਦੀ ਘਾਟ ਸੀ, ਬਿਜਲੀ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਸੀ, ਅਤੇ ਬਿਜਲੀ ਘੱਟ ਸੀ [11]. ਮੈਨਹੈਟਨ, ਨਿ Yorkਯਾਰਕ ਦੇ ਦਿ ਬਿਗ ਫਲੈਟ ਇਮਾਰਤਾਂ ਦੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੇ "ਕੰਧਾਂ 'ਤੇ' ਗਿੱਲੀ ਅਤੇ ਸਬਜ਼ੀਆਂ ਦੇ ਜੀਵਾਂ 'ਦੀ ਰਿਪੋਰਟ ਦਿੱਤੀ [...] ਅਤੇ ਪੌੜੀਆਂ ਨੂੰ aੱਕਣ ਵਾਲੀ ਧੂੜ ਅਤੇ ਗੰਦਗੀ' 'ਕਾਰਪੇਟ ਵਾਂਗ' '[12]. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਹਾਲਵੇਅ ਵਿਚ ਕੂੜਾ, ਚੂਹੇ ਅਤੇ ਬਦਬੂ ਸਨ [13]. ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਇਨ੍ਹਾਂ ਭਿਆਨਕ ਸਥਿਤੀਆਂ ਨੂੰ ਜਾਣਦੇ ਹੋਏ ਵੀ, ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਵਿਅਕਤੀ ਆਪਣੀ ਸਮਰੱਥਾ ਦੇ ਕਾਰਨ ਰਿਹਾਇਸ਼ੀ structuresਾਂਚਿਆਂ ਵਿੱਚ ਚਲੇ ਗਏ. ਮਜ਼ਦੂਰ ਜਮਾਤ ਵੱਲੋਂ ਮਕਾਨਾਂ ਦੀ ਉੱਚ ਮੰਗ ਦੇ ਕਾਰਨ, "ਮਕਾਨ ਮਾਲਕਾਂ ਕੋਲ ਸੁਧਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਕੋਈ ਉਤਸ਼ਾਹ ਨਹੀਂ ਸੀ" [14] ਕਿਰਾਏ ਦੀਆਂ ਇਮਾਰਤਾਂ ਨੂੰ.

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਫੀਚਰਡ ਫੋਟੋ ਵਿੱਚ ਵੇਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਨਿਵਾਸੀਆਂ ਨੇ ਰਹਿਣ ਲਈ ਜਗ੍ਹਾ ਰੱਖਣ ਲਈ ਮਾੜੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕੀਤਾ. ਉਸਦੀ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਵਿੱਚ, ਰਾਇਸ ਛੋਟੇ ਕਮਰੇ ਦੇ ਵਸਨੀਕਾਂ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਮਾਨ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਚਿੱਤਰ ਵਿੱਚ, ਫਰੇਮ ਵਿੱਚ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਛੇ ਵਿਅਕਤੀ ਇੱਕ ਜਾਂ ਦੋ ਵਸਨੀਕਾਂ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਜਗ੍ਹਾ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ. ਉਹ ਪਤਲੇ ਗੱਦੇ ਜਾਂ ਫਰਸ਼ 'ਤੇ ਸੁੱਤੇ ਹੋਏ ਜਾਪਦੇ ਹਨ. ਨਾਲ ਹੀ, ਵਸਨੀਕ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਮਾਨ ਨਾਲ ਘਿਰੇ ਹੋਏ ਹਨ. ਫੋਟੋ ਦੇ ਇੱਕ ਪਾਸੇ ਬਰਤਨ, ਪੈਨ, ਉਪਕਰਣ ਅਤੇ ਸਟੋਰੇਜ ਦੇ ਕੰਟੇਨਰ ਜਾਪਦੇ ਹਨ. ਇੱਥੇ ਛੱਤ ਤੋਂ ਬੈਗ ਅਤੇ ਕੱਪੜੇ ਲਟਕ ਰਹੇ ਹਨ. ਤਸਵੀਰ ਵਿੱਚ ਵਸਨੀਕ ਬੇਚੈਨ, ਨੀਂਦ ਤੋਂ ਵਾਂਝੇ, ਗੰਦੇ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਰਹਿਣ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧ ਤੋਂ ਅਸੰਤੁਸ਼ਟ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ. ਜਿਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਰਾਇਸ ਨੇ ਟੇਨਮੈਂਟ ਰੂਮ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਵਸਨੀਕਾਂ ਦੀ ਫੋਟੋਆਂ ਖਿੱਚਣ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਦਰਸ਼ਕ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹਨ ਕਿ 19 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅਖੀਰ ਅਤੇ ਵੀਹਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅਰੰਭ ਦੌਰਾਨ ਮਜ਼ਦੂਰ ਵਰਗ ਦੇ ਰਹਿਣ -ਸਹਿਣ ਦੇ ਹਾਲਾਤ ਕਿੰਨੇ ਤੰਗ ਅਤੇ ਘੱਟ ਗੁਣਵੱਤਾ ਦੇ ਸਨ.

[1] ਡੇਵਿਡ ਐਮੋਰੀ ਸ਼ੀ, ਅਮਰੀਕਾ: ਇੱਕ ਬਿਰਤਾਂਤਕ ਇਤਿਹਾਸ (ਸੰਖੇਪ ਗਿਆਰ੍ਹਵਾਂ ਸੰਸਕਰਣ) (ਨਿ Newਯਾਰਕ: ਡਬਲਯੂ. ਡਬਲਯੂ. ਨੌਰਟਨ, 2018).

[6] ਐਨਸਾਈਕਲੋਪੀਡੀਆ ਬ੍ਰਿਟੈਨਿਕਾ ਦੇ ਸੰਪਾਦਕ, "ਜੈਕਬ ਰਾਇਸ" (https://www.britannica.com/biography/Jacob-Riis).

[10] ਮਾਈਕਲ ਆਰ ਮੋਂਟਗੋਮੇਰੀ, "ਕਿਪਿੰਗ ਕਿਰਾਏਦਾਰਾਂ ਨੂੰ ਹੇਠਾਂ ਰੱਖਣਾ: ਉਚਾਈ ਪਾਬੰਦੀਆਂ ਅਤੇ ਮੈਨਹਟਨ ਅਤੇ#8217s ਟੇਨਮੈਂਟ ਹਾ Houseਸ ਸਿਸਟਮ, 1885-1930." ਕੈਟੋ ਜਰਨਲ 22, ਨੰਬਰ 3 (2003): 496.

[12] ਰੌਬਰਟ ਐਚ. ਬ੍ਰੇਮਨਰ, "ਦਿ ਬਿਗ ਫਲੈਟ: ਨਿ Historyਯਾਰਕ ਟੇਨਮੈਂਟ ਹਾ Houseਸ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ." ਅਮਰੀਕੀ ਇਤਿਹਾਸਕ ਸਮੀਖਿਆ 64, ਨੰਬਰ 1 (1958): 59.

[14] ਜੇਮਸ ਸੀ. ਮੋਹਰ, ਪੁਨਰ ਨਿਰਮਾਣ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਨਿ Newਯਾਰਕ ਵਿੱਚ ਰੈਡੀਕਲ ਰਿਪਬਲਿਕਨਾਂ ਅਤੇ ਸੁਧਾਰ (ਇਥਾਕਾ: ਕਾਰਨੇਲ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਪ੍ਰੈਸ, 1973), 141.


ਨਿ Jacobਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਦੇ ਗਲੀ ਦੇ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀ ਕਠੋਰ ਜ਼ਿੰਦਗੀ, ਇੱਕ ਝਲਕ ਵਿੱਚ - ਜੈਕਬ ਰਾਇਸ (ਦਿ ਏਲੀਅਨਿਸਟ) ਦੁਆਰਾ ਕੈਪਚਰ ਕੀਤੀ ਗਈ

ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਇਤਿਹਾਸ ਤੁਹਾਡੇ ਮਨਪਸੰਦ ਟੀਵੀ ਸ਼ੋਅ ਜਾਂ ਫੀਚਰ ਫਿਲਮ ਦੇ ਉਸ ਇਤਿਹਾਸਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਅਸਲ ਕਹਾਣੀ ਕੀ ਹੈ? Bowery Boys ਬਲੌਗ ਤੇ ਇੱਕ ਅਰਧ-ਨਿਯਮਤ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ, ਅਸੀਂ ਇਸ ਲੜੀ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤ ਕਰਾਂਗੇ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ TNT ਦੀ ਸੀਮਤ ਲੜੀ ਦੇ ਨਾਲ ਅੱਗੇ ਵਧਦੇ ਹਾਂ ਪਰਦੇਸੀ. ਹੋਰ ਇਤਿਹਾਸਕ ਥੀਮ ਵਾਲੇ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਸ਼ੋਅਜ਼ ਬਾਰੇ ਇੱਥੇ ਹੋਰ ਲੇਖ ਦੇਖੋ (ਮੈਡ ਮੈਨ, ਦਿ ਨਿਕ, ਦਿ ਡਿਉਸ, ਬੋਰਡਵਾਕ ਸਾਮਰਾਜ ਅਤੇ ਤਾਂਬਾ). ਅਤੇ ਟਵਿੱਟਰ 'ਤੇ ਬੋਵਰੀ ਬੁਆਏਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਪਾਲਣਾ ਕਰੋ boweryboys ਤੁਹਾਡੇ ਮਨਪਸੰਦ ਸ਼ੋਆਂ ਦੇ ਵਧੇਰੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਸੰਦਰਭ ਲਈ.

ਦੇ ਚੌਥੇ ਐਪੀਸੋਡ ਦੇ ਬਿਲਕੁਲ ਅੰਤ ਦੇ ਨੇੜੇ ਦੇਖੋ ਪਰਦੇਸੀ, ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਪ੍ਰਤੀਕ, ਦਿਲ ਦਹਿਲਾਉਣ ਵਾਲੀ ਫੋਟੋ ਨੂੰ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਸ਼ਰਧਾਂਜਲੀ ਵੇਖੋਗੇ.

ਬੁਲਾਇਆ 'ਮਲਬੇਰੀ ਸਟ੍ਰੀਟ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਗਲੀ ਅਰਬ', 1889 ਵਿੱਚ ਲਈ ਗਈ ਤਸਵੀਰ ਵਿੱਚ, ਤਿੰਨ ਬੇਘਰੇ ਮੁੰਡਿਆਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਇਮਾਰਤ ਦੀ ਹੇਠਲੀ ਮੰਜ਼ਲ (ਅੱਜ ਦੀ ਛੋਟੀ ਇਟਲੀ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ) ਤੇ ਗਰਮ ਹਵਾ ਉੱਤੇ ਸੁੱਤੇ ਹੋਏ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ.

ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਾਂ ਅਣਜਾਣ ਹਨ. 19 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ, ਸੈਂਕੜੇ ਬੱਚੇ ਨਿ Newਯਾਰਕ ਦੀਆਂ ਸੜਕਾਂ ਤੇ ਰਹਿੰਦੇ ਸਨ, ਆਪਣੇ ਘਰਾਂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲੇ ਜਾਂ ਆਪਣੇ ਅਜ਼ੀਜ਼ਾਂ ਤੋਂ ਵੱਖ ਹੋ ਗਏ. ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਪਿਆਰ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਪਰਿਵਾਰ ਸਨ ਪਰ ਮਕਾਨਾਂ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣ ਦੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਇੰਨੀਆਂ ਖਰਾਬ ਸਨ ਕਿ ਕਈਆਂ ਨੇ ਸੜਕ ਤੇ ਸੌਣਾ ਚੁਣਿਆ.

ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਇਹ ਚਿੱਤਰ ਹੈ - ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਮਾਨ - ਪੱਤਰਕਾਰ ਅਤੇ ਸਮਾਜ ਸੁਧਾਰਕ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ ਜੈਕਬ ਰਾਇਸ.

12 ਫਰਵਰੀ, 1888 ਨੂੰ, ਜੈਕਬ ਰਾਇਸ ਨੇ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਜਾਂਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤੀ ਨਿ Newਯਾਰਕ ਸਨ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਯੋਗਾਤਮਕ ਤਕਨਾਲੋਜੀ - ਫਲੈਸ਼ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਨਿ Newਯਾਰਕ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਭੈੜੇ ਝੁੱਗੀ -ਝੌਂਪੜੀ ਇਲਾਕਿਆਂ ਦੀਆਂ ਮਾੜੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਦਾ ਖੁਲਾਸਾ ਕਰਨਾ. ਰਾਇਸ ਅਤੇ ਹੋਰ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਰਾਂ ਦੀ ਟੀਮ ਦੁਆਰਾ ਹੈਰਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਪਹਿਲਾਂ ਲਾਈਨ ਡਰਾਇੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ, ਪਰ ਫਿਰ ਵੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਡੂੰਘਾ ਸੀ.

ਪੂਰਾ ਲੇਖ onlineਨਲਾਈਨ ਉਪਲਬਧ ਹੈ ਪਰ ਇੱਥੇ ਉਪਰੋਕਤ ਫੋਟੋ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰੀ ਰਸਤਾ ਹੈ:

ਮਿਸਟਰ ਰਾਇਸ ਦੇ ਪਰਉਪਕਾਰੀ ਉਦੇਸ਼ ਦੀ ਇਕ ਹੋਰ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਹੈ ... ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਨੀਂਦ ਵਾਲੇ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿਚ ਗਲੀ ਦੇ ਅਰਬਾਂ ਦੀ ਇਕ ਦਿਲ ਖਿੱਚਵੀਂ ਤਸਵੀਰ ਦਿਖਾਉਣਾ ਜਿਸ ਨੂੰ ਖੋਜਣ ਲਈ ਇਸ ਨੇ ਜ਼ਰੂਰ ਖੋਜ ਕੀਤੀ ਹੋਵੇਗੀ. ਇਨ੍ਹਾਂ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਨੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ੋਅ ਵਿੱਚ ਗੈਲਰੀ ਦੀਆਂ ਸੀਟਾਂ ਲਈ ਆਪਣੇ ਰਹਿਣ ਦੇ ਪੈਸੇ ਖਰਚ ਕੀਤੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪੁਰਾਣੇ ਮਕਾਨ ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਪਨਾਹ ਮਿਲੀ ਹੈ.

ਹੇਠਾਂ: 12 ਫਰਵਰੀ, 1888, ਅਖ਼ਬਾਰ, ਅਤੇ ਰਾਇਸ ਫੋਟੋ (ਬੈਂਡਿਟਸ ਰੂਸਟ ਦੀ) ਦੀ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਣ ਜੋ ਇਹ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ.

ਤਸਵੀਰਾਂ ਸਮਾਜਕ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਹਨ ਜੋ ਉਹ ਖੁਦ ਇਤਿਹਾਸ ਹਨ, ਇਸ ਫੈਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਵਰਤੀ ਜਾਣ ਵਾਲੀ ਪਹਿਲੀ ਫਲੈਸ਼ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ. ਰਾਇਸ ਨਿ Newਯਾਰਕ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਗਰੀਬੀ ਦੀ ਇੱਕ ਸਪਸ਼ਟ ਝਲਕ ਦਿਖਾ ਰਿਹਾ ਸੀ - ਗਟਰ ਵਿੱਚ ਅਨਾਥ, ਗਲੀ ਵਿੱਚ ਗਲੀ ਗੈਂਗ - ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਜਿਸਦਾ ਕੁਝ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਪੋਰਟਰੇਟਿਅਰ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਨਿਯਮਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਾਹਮਣਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ.

ਰੀਇਸ ਨੇ ਕਦੇ ਵੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਰ ਨਹੀਂ ਮੰਨਿਆ. ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਕਰੀਅਰ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਕੰਮ ਨੂੰ ਦੂਜਿਆਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਾ ਦਿੱਤਾ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਨੇ ਲਿਖਣ ਅਤੇ ਸਮਾਜਿਕ ਸਰਗਰਮੀ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਤ ਕੀਤਾ. ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ ਆਧੁਨਿਕ ਫੋਟੋ ਜਰਨਲਿਜ਼ਮ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਹ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗਾ ਜੋ ਅੱਜ ਉਸ ਦੇ ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਮਹਿੰਗੇ ਉਪਕਰਣਾਂ ਨਾਲ ਝੁੱਗੀਆਂ, ਅਫੀਮ ਦੇ ਡੇਰਿਆਂ ਅਤੇ ਬੀਅਰ ਹਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਪਹਿਲੇ ਹਮਲੇ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਸੀ. ਉਸ ਦੇ ਮੁ earlyਲੇ ਕੰਮ ਨੇ ਸਮਾਜਕ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਰਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਪੂਰੇ ਖੇਤਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕੀਤਾ ਜੋ ਕਹਾਵਤ ਨੂੰ ਸਾਬਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ "ਇੱਕ ਤਸਵੀਰ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੀ ਕੀਮਤ ਵਾਲੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ" (ਇੱਕ ਵਾਕੰਸ਼ ਜੋ ਰਾਇਸ ਦੇ ਜੀਵਨ ਕਾਲ ਦੇ ਅੰਤ ਦੇ ਨੇੜੇ ਆਇਆ ਸੀ).

MCNY

ਉਸਦਾ ਕੰਮ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ 1890 ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਿਤਾਬ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ - ਹੋਰ ਅੱਧਾ ਕਿਵੇਂ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ: ਨਿ Newਯਾਰਕ ਦੇ ਕਿਸ਼ਤਾਂ ਦੇ ਵਿੱਚ ਅਧਿਐਨ - ਅਤੇ ਰਾਇਸ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਲੋੜਵੰਦਾਂ ਦੀ ਤਰਫੋਂ ਧਰਮ ਪਰਿਵਰਤਨ ਕਰਨ ਦਾ ਦਹਾਕਾ ਬਿਤਾਏਗਾ.

ਉਸ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ 'ਸਟ੍ਰੀਟ ਅਰਬ', ਉਰਫ ਸਟ੍ਰੀਟ ਅਰਚਿਨ ਦੀ ਦੁਰਦਸ਼ਾ ਬਾਰੇ ਦੱਸਿਆ.

“ਉਹ ਸਾਰੇ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਲੱਭੇ ਜਾਣੇ ਹਨ, ਇਹ ਸਟ੍ਰੀਟ ਅਰਬ, ਜਿੱਥੇ ਆਂ neighborhood -ਗੁਆਂ ਦਿਨ ਦੇ ਸਮੇਂ ਰੋਜ਼ੀ -ਰੋਟੀ ਕਮਾਉਣ ਅਤੇ ਰਾਤ ਨੂੰ ਹੈਰਾਨੀ ਤੋਂ ਸੁਰੱਖਿਆ ਦੇ ਵਾਅਦੇ ਨਾਲ“ ​​ਅੰਦਰ ਆਉਣ ”ਦਾ ਮੌਕਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਗਰਮ ਮੌਸਮ ਵਿੱਚ ਗਲੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਟਰੱਕ, ਇੱਕ ਸੁਵਿਧਾਜਨਕ ਘਰ, ਜਾਂ ਘਾਟ ਵਿੱਚ ਪਰਾਗ ਵਿੱਚ ਖੋਦਣ ਨਾਲ ਚੰਗੇ ਬੰਕਰ ਬਣਦੇ ਹਨ. ਹਾਰਲੇਮ ਬ੍ਰਿਜ ਦੇ ਕੋਲ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਲੋਹੇ ਦੇ ਪਾਈਪ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਦੋ ਇੱਕ ਵਾਰ ਆਪਣਾ ਆਲ੍ਹਣਾ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਪਾਏ ਗਏ, ਅਤੇ ਈਸਟ ਨਦੀ ਦੇ ਇੱਕ ਪੁਰਾਣੇ ਬਾਇਲਰ ਨੇ ਦੂਜੇ ਜੋੜੇ ਲਈ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਫਲੈਟ ਵਜੋਂ ਸੇਵਾ ਕੀਤੀ. ”

ਹੇਠਾਂ: ਨਿ boysਯਾਰਕ ਸਨ ਅਖ਼ਬਾਰ ਦੇ ਪ੍ਰੈਸ ਰੂਮ ਵਿੱਚ ਸਵੇਰੇ 2 ਵਜੇ ਦੋ ਮੁੰਡੇ ਸੁੱਤੇ ਹੋਏ.

ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਗਲੀ ਦੇ ਬੱਚੇ ਅਖਬਾਰਾਂ ਦੇ ਮੁੰਡੇ ਜਾਂ ਬੂਟ ਬਲੈਕ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਖੁਰਚਿਆਂ ਅਤੇ ਕੁਝ ਪੈਸਿਆਂ ਲਈ ਲੜਦੇ ਹਨ. ਇੱਕ ਹੋਰ ਭਾਗ ਵਿੱਚ, ਰਾਇਸ ਲਿਖਦਾ ਹੈ:

ਨਿ Weਜ਼ਬੌਇਜ਼ ਦੇ ਲਾਜਿੰਗ ਹਾ inਸ ਵਿੱਚ ਮੈਨੂੰ ਬਾਰਾਂ ਜਾਂ ਤੇਰ੍ਹਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਅਰਚਿਨ ਨੇ ਕਿਹਾ, “ਅਸੀਂ ਛੇ ਵੁਜ਼ ਸੀ, ਅਤੇ ਸਾਨੂੰ ਕੋਈ ਪਿਤਾ ਨਹੀਂ ਮਿਲਿਆ। ਸਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਨੂੰ ਜਾਣਾ ਪਿਆ. ” ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਉਹ ਗਿਆ, ਬੂਟਾਂ ਨੂੰ ਕਾਲਾ ਕਰਕੇ ਰੋਜ਼ੀ ਰੋਟੀ ਕਮਾਉਣ ਲਈ. ਜਾਣਾ ਕਾਫ਼ੀ ਅਸਾਨ ਹੈ. ਉਸ ਮੁੰਡੇ ਨੂੰ ਰੱਖਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਕਿਸੇ ਮਕਾਨ ਦੇ ਇਲਾਵਾ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਹੁੰਦਾ. ਬਹੁਤ ਛੇਤੀ ਹੀ ਗਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਜੰਗਲੀ ਜੀਵਨ ਉਸਨੂੰ ਫੜ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਨਾਲ ਕੋਈ ਬਚ ਨਹੀਂ ਸਕਦਾ. ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ, ਉਹ ਜਲਦੀ ਹੀ ਪੁਲਿਸ ਦੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਵਿੱਚ ਜਗ੍ਹਾ ਪਾ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਦਾ ਕੋਈ ਹੋਰ ਜਵਾਬ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ: "ਮੁੰਡੇ ਦਾ ਕੀ ਬਣਦਾ ਹੈ?" ਫ਼ੌਜਦਾਰੀ ਅਦਾਲਤਾਂ ਦੁਆਰਾ ਹਫ਼ਤੇ ਵਿੱਚ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਦਿੱਤੇ ਜਾਣ ਨਾਲੋਂ. ”

"ਕਿਤੇ ਨਹੀਂ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ." MCNY

ਨਿ Newਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਦੇ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੇ ਸਦਕਾ, ਰਾਇਸ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਸਾਥੀਆਂ ਦੁਆਰਾ 1880 ਦੇ ਅਖੀਰ ਅਤੇ 1890 ਦੇ ਅਰੰਭ ਵਿੱਚ ਨਿ Newਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਦੀਆਂ ਸੜਕਾਂ ਤੇ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਤਸਵੀਰਾਂ ਹੇਠਾਂ ਦਿੱਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ.

MCNY
"ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਕ੍ਰੈਪਸ: ਦਿ ਗੇਮ ਆਫ਼ ਦ ਸਟ੍ਰੀਟ," ਬੂਟਬਲੇਕਸ ਐਂਡ ਨਿ Newsਜ਼ਬੌਇਜ਼, 1894 - ਐਮਸੀਐਨਵਾਈ ਇੱਕ ਮਲਬੇਰੀ ਸਟਰੀਟ ਗਲੀ ਵਿੱਚ ਮੁੰਡਿਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲਾਈਨ-ਅਪ. 1890, ਐਮਸੀਐਨਵਾਈ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਮੁੰਡਾ ਇੱਕ ਬੱਚੇ ਨੂੰ ਫੜਦਾ ਹੋਇਆ, ਇੱਕ womanਰਤ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਲਈ ਪਹੁੰਚਦੀ ਹੈ. 1890, ਐਮਸੀਐਨਵਾਈ 1890, ਐਮਸੀਐਨਵਾਈ ਮੌਟ ਸਟ੍ਰੀਟ ਬੁਆਏਜ਼, "ਘਾਹ ਤੋਂ ਦੂਰ ਰਹੋ". 1890. ਐਮਸੀਐਨਵਾਈ

ਇਹ ਲੇਖ ਨਿiਯਾਰਕ ਦੇ ਮਿ ofਜ਼ੀਅਮ ਆਫ਼ ਸਿਟੀ ਦੇ ਰਿਯਸ ਵਿਖੇ 2015 ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੀ ਸਾਡੀ ਸਮੀਖਿਆ ਦੇ ਇੱਕ ਹਿੱਸੇ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ.


ਪਾਇਨੀਅਰਿੰਗ ਸਮਾਜ ਸੁਧਾਰਕ ਜੈਕਬ ਰਾਇਸ ਨੇ ਖੁਲਾਸਾ ਕੀਤਾ “ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਅੱਧੇ ਕਿਵੇਂ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ#8221

1870 ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਜੈਕਬ ਅਗਸਤ ਰਾਈਸ ਭਾਫ਼ ਤੇ ਡੈਨਮਾਰਕ ਤੋਂ ਅਮਰੀਕਾ ਆ ਗਏ ਆਇਓਵਾ, ਉਹ ਆਪਣੀ ਪਿੱਠ ਤੇ ਕੱਪੜੇ, ਉਸਦੀ ਜੇਬ ਵਿੱਚ 40 ਡਾਲਰ ਉਧਾਰ ਲਏ ਹੋਏ, ਅਤੇ ਉਸ ਲੜਕੀ ਦੇ ਇੱਕ ਵਾਲਾਂ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਲਾਕੇਟ ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਦੇ ਨਾਲ ਸਟੀਅਰਜ ਵਿੱਚ ਸਵਾਰ ਹੋ ਗਿਆ. 21 ਸਾਲਾ ਰਾਇਸ ਲਈ ਇਹ ਸੋਚਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੋ ਗਿਆ ਹੋਵੇਗਾ ਕਿ ਕੁਝ ਹੀ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਰਾਸ਼ਟਰਪਤੀ ਦੇ ਨਾਲ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਹੋ ਜਾਵੇਗਾ, ਫੋਟੋ ਜਰਨਲਿਜ਼ਮ ਵਿੱਚ ਪਾਇਨੀਅਰ ਬਣ ਜਾਵੇਗਾ, ਅਤੇ ਨਿ Newਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਹਾ housingਸਿੰਗ ਪਾਲਿਸੀ ਸੁਧਾਰਨ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰੇਗਾ. .

ਜੈਕਬ ਰਾਇਸ, ਜਿਸਦੀ ਮੌਤ ਇਸ ਸਾਲ 100 ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਹੋਈ ਸੀ, ਨੇ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਪਹਿਲੇ ਕੁਝ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ ਸੰਘਰਸ਼ ਕੀਤਾ. ਸਥਿਰ ਨੌਕਰੀ ਲੱਭਣ ਵਿੱਚ ਅਸਮਰੱਥ, ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਖੇਤ, ਲੋਹੇ ਦਾ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲਾ, ਇੱਟਾਂ ਦੀ ਪਰਤ, ਤਰਖਾਣ ਅਤੇ ਵਿਕਰੇਤਾ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਅਮਰੀਕੀ ਸ਼ਹਿਰੀਵਾਦ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਭੈੜੇ ਪਹਿਲੂਆਂ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ-ਅਪਰਾਧ, ਬਿਮਾਰੀ, ਵਿਵਾਦ-ਘੱਟ ਕਿਰਾਏ ਦੇ ਮਕਾਨਾਂ ਅਤੇ ਰਿਹਾਇਸ਼ੀ ਮਕਾਨਾਂ ਵਿੱਚ ਇਹ ਆਖਰਕਾਰ ਨੌਜਵਾਨ ਡੈੱਨਮਾਰਕੀ ਪ੍ਰਵਾਸੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰੇਗਾ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸ਼ਹਿਰ ਅਤੇ#8217 ਦੇ ਹੇਠਲੇ ਦਰਜੇ ਦੇ ਜੀਵਨ ਹਾਲਤਾਂ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰ ਲਈ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰੇ.

ਥੋੜ੍ਹੀ ਜਿਹੀ ਕਿਸਮਤ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮਿਹਨਤ ਦੇ ਜ਼ਰੀਏ, ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਪੱਤਰਕਾਰ ਅਤੇ ਹੇਠਲੇ ਵਰਗ ਦੇ ਭਾਈਚਾਰੇ ਦੀ ਦੁਰਦਸ਼ਾ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਪਲੇਟਫਾਰਮ ਦੀ ਨੌਕਰੀ ਮਿਲੀ. ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ, ਰੀਇਸ ਇੱਕ ਪੁਲਿਸ ਰਿਪੋਰਟਰ ਬਣ ਗਿਆ ਨਿ Newਯਾਰਕ ਟ੍ਰਿਬਿਨ, ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਕੁਝ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਅਪਰਾਧ-ਮੁਕਤ ਜ਼ਿਲ੍ਹਿਆਂ ਨੂੰ ਕਵਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਅਜਿਹੀ ਨੌਕਰੀ ਜਿਸ ਨਾਲ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਅਤੇ ਪੁਲਿਸ ਕਮਿਸ਼ਨਰ ਥੀਓਡੋਰ ਰੂਜ਼ਵੈਲਟ ਨਾਲ ਦੋਸਤੀ ਹੋਵੇਗੀ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਰਾਇਸ ਨੂੰ "ਮੈਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਅਮਰੀਕਨ" ਕਿਹਾ. ਰਾਇਸ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਕਿ ਦੁੱਖ ਝੱਲਣਾ, ਭੁੱਖਾ ਰਹਿਣਾ, ਅਤੇ ਬੇਘਰ ਹੋਣਾ ਕੀ ਸੀ, ਅਤੇ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸਦੀ ਗੱਦ ਕਦੇ ਕਦੇ ਸਨਸਨੀਖੇਜ਼ ਅਤੇ ਕਦੇ ਕਦੇ ਪੱਖਪਾਤੀ ਵੀ ਹੁੰਦੀ ਸੀ, ਉਸ ਨੂੰ ਰੂਜ਼ਵੈਲਟ ਨੇ "ਦੂਜਿਆਂ ਨੂੰ ਉਹ ਵੇਖਣ ਅਤੇ ਜੋ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਉਸਨੂੰ ਵੇਖਣ ਦਾ ਮਹਾਨ ਤੋਹਫਾ" ਕਿਹਾ. . "

ਪਰ ਰਾਇਸ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਦੁਨੀਆ ਨੂੰ ਉਹ ਦਿਖਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਜੋ ਉਸਨੇ ਵੇਖਿਆ. ਇਸ ਲਈ, ਆਪਣੇ ਪਾਠਕਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਵਾਸੀ ਆਂs -ਗੁਆਂ ਦੇ ਅਣਮਨੁੱਖੀ ਖਤਰਿਆਂ ਨੂੰ ਸੱਚਮੁੱਚ ਸਮਝਣ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਨ ਲਈ, ਰਾਇਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਸਿਖਾਈ ਅਤੇ ਰਾਤ ਦੇ ਗੇੜ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਕੈਮਰਾ ਲੈਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ. ਫਲੈਸ਼ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦੀ ਹਾਲੀਆ ਖੋਜ ਨੇ ਹਨੇਰੇ, ਜ਼ਿਆਦਾ ਭੀੜ ਵਾਲੇ ਮਕਾਨਾਂ, ਭਿਆਨਕ ਸੈਲੂਨ ਅਤੇ ਖਤਰਨਾਕ ਝੁੱਗੀਆਂ ਦਾ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ ਬਣਾਉਣਾ ਸੰਭਵ ਬਣਾਇਆ ਹੈ. ਫਲੈਸ਼ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦੀ ਰਾਇਸ ਦੀ ਪਾਇਨੀਅਰਿੰਗ ਵਰਤੋਂ ਨੇ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਹਨੇਰੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਕੀਤਾ. ਲੇਖਾਂ, ਕਿਤਾਬਾਂ ਅਤੇ ਭਾਸ਼ਣਾਂ ਵਿੱਚ ਵਰਤੀਆਂ ਗਈਆਂ, ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਰਚਨਾਵਾਂ ਸਮਾਜ ਸੁਧਾਰ ਦੇ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਸਾਧਨ ਬਣ ਗਈਆਂ.

ਰਾਇਸ ਦੀ ਸਮਾਜਿਕ ਆਲੋਚਨਾ ਦਾ 1890 ਦਾ ਗ੍ਰੰਥ ਦੂਸਰਾ ਅੱਧਾ ਕਿਵੇਂ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ “ ਕਿ ਹਰ ਮਨੁੱਖ ਦਾ ਤਜ਼ਰਬਾ ਉਸ ਭਾਈਚਾਰੇ ਲਈ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਤੋਂ ਉਸਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਖਿੱਚਿਆ, ਚਾਹੇ ਉਹ ਤਜਰਬਾ ਕੁਝ ਵੀ ਹੋਵੇ, ਜਿੰਨਾ ਚਿਰ ਇਸ ਨੂੰ ਕੁਝ ਚੰਗੇ, ਇਮਾਨਦਾਰ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ” ਨਿ Newਯਾਰਕ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਭੈੜੀ ਝੁੱਗੀ -ਝੌਂਪੜੀ ਵਿੱਚ ਜੀਵਨ ਦੇ ਅਸਪਸ਼ਟ ਕਠੋਰ ਬਿਰਤਾਂਤਾਂ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ, ਕਿਰਾਏ ਦੇ ਰਹਿਣ -ਸਹਿਣ ਦੇ ਦਿਲਚਸਪ ਅਤੇ ਭਿਆਨਕ ਅੰਕੜੇ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਗਟ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਜਨਨ, ਦੂਸਰਾ ਅੱਧਾ ਕਿਵੇਂ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ
ਨਿ Newਯਾਰਕ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਸਦਮਾ ਸੀ - ਅਤੇ ਇੱਕ ਤੁਰੰਤ ਸਫਲਤਾ. ਇਸਨੇ ਨਾ ਸਿਰਫ ਚੰਗੀ ਵਿਕਰੀ ਕੀਤੀ, ਬਲਕਿ ਇਸ ਨੇ ਰੂਜ਼ਵੈਲਟ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਭੈੜੇ ਰਿਹਾਇਸ਼ੀ ਘਰਾਂ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਅਧਿਕਾਰੀਆਂ ਨੂੰ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀਆਂ ਰਿਹਾਇਸ਼ੀ ਨੀਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰ ਅਤੇ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ. ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਦੇ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਰਾਸ਼ਟਰਪਤੀ ਦਾ ਇੱਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਹਵਾਲਾ ਦੇਣਾ: “ ਅਣਗਿਣਤ ਬੁਰਾਈਆਂ ਜਿਹੜੀਆਂ ਸਾਡੀਆਂ ਨਾਗਰਿਕ ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਦੇ ਹਨੇਰੇ ਕੋਨਿਆਂ ਵਿੱਚ ਛੁਪੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਵਿਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਝੁੱਗੀਆਂ ਵਿੱਚ ਫਸਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਭੀੜ -ਭੜੱਕੇ ਵਾਲੇ ਮਕਾਨਾਂ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਸਥਾਈ ਨਿਵਾਸ ਹੈ, ਨੂੰ ਸ਼੍ਰੀਮਾਨ ਵਿੱਚ ਮਿਲਿਆ. . ਨਿiਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਹਰ ਇੱਕ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਵਿਰੋਧੀ ਰਾਇ ਹੈ. ”


ਸਮਗਰੀ

ਪਾਰਕ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ ਸਮੁੰਦਰੀ ਕੰੇ ਪਾਰਕ. [4]: 5 (ਪੀਡੀਐਫ ਪੀ. 11) ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਇਸਦਾ ਨਾਮ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਟੇਲਵਾਨਾ ਪਾਰਕ [5]: 321 (ਪੀਡੀਐਫ ਪੀ. 42) [6]: 2 ਕੁੱਲੂ ਟੈਲੀਵਾਨਾ ਦੇ ਬਾਅਦ, ਜਿਸਨੂੰ 1818 ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਤੱਕ ਰੌਕਾਵੇ ਲੇਨੇਪ ਕਬੀਲੇ ਦਾ ਆਖਰੀ ਬਚਿਆ ਹੋਇਆ ਮੈਂਬਰ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। [6]: 2 [7] ਇੱਕ ਸਮਾਰਕ ਟੇਲਵਾਨਾ ਵੁੱਡਸਬਰਗ, ਲਾਂਗ ਆਈਲੈਂਡ ਵਿੱਚ, ਦੂਰ ਰੌਕੇਵੇ ਦੇ ਪੂਰਬ ਵਿੱਚ ਖੜ੍ਹਾ ਹੈ. [6]: 2 [8] 1914 ਵਿੱਚ, ਪਾਰਕ ਦਾ ਨਾਂ ਬਦਲ ਕੇ ਨਿ Jacobਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਦੇ ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਪੱਤਰਕਾਰ ਅਤੇ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਰ ਜੈਕਬ ਰਾਇਸ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਜਿਸਨੇ ਗਰੀਬਾਂ ਅਤੇ ਮਜ਼ਦੂਰ ਜਮਾਤਾਂ ਦੀ ਦੁਰਦਸ਼ਾ ਦਾ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀਕਰਨ ਕੀਤਾ। [4]: 5 (ਪੀਡੀਐਫ ਪੀ. 11) [9]

ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸਾਲ ਸੰਪਾਦਨ

ਹੁਣ ਜੋ ਪੱਛਮੀ ਰੌਕੇਵੇ ਪ੍ਰਾਇਦੀਪ ਉੱਤੇ ਜੈਕਬ ਰਾਇਸ ਪਾਰਕ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਹੈ ਉਹ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ 19 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅਰੰਭ ਵਿੱਚ ਪਾਣੀ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਸੀ. ਪ੍ਰਾਇਦੀਪ ਨੂੰ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਪੱਛਮ ਵੱਲ ਫੈਲਾਇਆ ਗਿਆ ਜੋ ਕਿ ਸਮੁੰਦਰ ਦੀ ਕਿਰਿਆ ਦੁਆਰਾ ਰੇਤ ਦੇ ਕੁਦਰਤੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਦੁਆਰਾ ਸੀ. 1878 ਤਕ, ਪ੍ਰਾਇਦੀਪ ਪਾਰਕ ਦੀਆਂ ਮੌਜੂਦਾ ਪੱਛਮੀ ਹੱਦਾਂ ਤਕ ਫੈਲਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ. 20 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਪ੍ਰਾਇਦੀਪ ਆਪਣੀ ਮੌਜੂਦਾ ਹੱਦ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਗਿਆ. [4]: 5 (ਪੀਡੀਐਫ ਪੀ. 11) [10]: 2 [11]: 22 1812 ਦੇ ਯੁੱਧ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਯੂਨਾਈਟਿਡ ਸਟੇਟਸ ਆਰਮੀ ਨੇ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਪਾਰਕ ਸਾਈਟ ਦੇ ਪੱਛਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਲਾਕਹਾhouseਸ ਬਣਾਇਆ, ਜੋ ਉਸ ਸਮੇਂ ਇੱਕ ਟਾਪੂ ਸੀ. [4]: 5 (ਪੀਡੀਐਫ ਪੀ. 11) [6]: 99 ਇਸਨੂੰ 1818 ਵਿੱਚ ਾਹ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। [10]: 1–3 [11]: 23

1880 ਵਿੱਚ, ਨਿ Newਯਾਰਕ, ਵੁਡਹੈਵਨ ਅਤੇ ਐਮਪੀ ਰੌਕੇਵੇ ਰੇਲਰੋਡ ਨੇ ਰੌਕੇਵੇ ਪਾਰਕ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਟਰਮੀਨਲ ਦੇ ਨਾਲ, ਮੇਨਲੈਂਡ ਕੁਈਨਜ਼ ਅਤੇ ਰੌਕਵੇਜ਼ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਰੇਲਮਾਰਗ ਲਾਈਨ ਖੋਲ੍ਹੀ. [12]: 2 · 3 [10]: 4-5 1879 ਵਿੱਚ ਨਿਰਮਾਣ ਅਧੀਨ ਰੇਲਮਾਰਗ ਦੇ ਨਾਲ, ਨਿ Newਯਾਰਕ ਦੇ ਕਈ ਕਾਰੋਬਾਰੀਆਂ ਨੇ ਰੌਕਾਵੇ ਬੀਚ ਇੰਪਰੂਵਮੈਂਟ ਕੰਪਨੀ ਬਣਾਈ ਅਤੇ ਪੱਛਮੀ ਰੌਕੇਵੇਜ਼ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਲੈਂਡਸਕੇਪਡ ਪਾਰਕ ਅਤੇ ਮਨੋਰੰਜਨ ਖੇਤਰ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ। ਇਸ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਹੋਟਲ ਅਤੇ ਘੋੜ ਦੌੜ ਦਾ ਟ੍ਰੈਕ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਵੇਗਾ. ਆਧੁਨਿਕ ਰਾਇਸ ਪਾਰਕ ਦੇ ਅਨੁਮਾਨਤ ਸਥਾਨ 'ਤੇ ਬੀਚ' ਤੇ ਜਾਣ ਵਾਲਿਆਂ ਲਈ ਇੱਕ ਮੰਡਪ ਹੋਵੇਗਾ. ਕੰਪਨੀ ਨੇ ਹੁਣ ਰੌਕਾਵੇ ਪਾਰਕ ਅਤੇ ਬ੍ਰੀਜ਼ੀ ਪੁਆਇੰਟ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ 750 ਏਕੜ (300 ਹੈਕਟੇਅਰ) ਜ਼ਮੀਨ ਖਰੀਦੀ, ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ 750 ਵਾਧੂ ਏਕੜ ਦੂਰ ਪੂਰਬ ਵਿੱਚ ਖਰੀਦੀ. ਸੈਂਟਰਲ ਪਾਰਕ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਫਰੈਡਰਿਕ ਲਾਅ ਓਲਮਸਟੇਡ ਨੂੰ ਸਾਈਟ ਦਾ ਸਰਵੇਖਣ ਕਰਨ ਦਾ ਠੇਕਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. [10]: 7–8 [6]: 89 ਇੱਕ ਹੋਟਲ ਦਾ ਹਿੱਸਾ, ਜਿਸਨੂੰ ਰੌਕਾਵੇ ਬੀਚ ਹੋਟਲ ਜਾਂ "ਹੋਟਲ ਇੰਪੀਰੀਅਲ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਗਸਤ 1881 ਵਿੱਚ ਖੋਲ੍ਹਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਇਸਦੇ ਬਾਅਦ ਹੋਰ ਹੋਟਲ ਸਨ, ਪਰ ਪਾਰਕ ਦੀਆਂ ਯੋਜਨਾਵਾਂ ਕਦੇ ਵੀ ਪਾਰਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਾਕਾਰ ਨਹੀਂ ਹੋਈਆਂ ਕੰਪਨੀ ਦੀਵਾਲੀਆ ਹੋ ਗਈ ਸੀ. ਇਸ ਅਧੂਰੇ ਹੋਟਲ ਨੂੰ 1889 ਤੱਕ ishedਾਹ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। , 1897 ਵਿੱਚ ਖੋਲ੍ਹਿਆ ਗਿਆ, ਇਸਦੇ ਪੱਛਮੀ ਸਿਰੇ ਦੇ ਨਾਲ ਬੀਚ 149 ਵੀਂ ਸਟ੍ਰੀਟ ਦੇ ਆਧੁਨਿਕ ਪਾਰਕ ਸਾਈਟ ਦੇ ਅੰਦਰ. [4]: 5 (ਪੀਡੀਐਫ ਪੀ. 11) [10]: 9-10

ਪਾਰਕ ਸੰਪਤੀ ਦਾ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਸੰਪਾਦਨ

1900 ਵਿੱਚ, ਉਹ ਜਾਇਦਾਦ ਜੋ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਰਾਇਸ ਪਾਰਕ ਬਣ ਜਾਵੇਗੀ, ਨੂੰ ਐਡਵਰਡ ਪੀ ਹੈਚ ਨੇ 1,000 ਏਕੜ (404.685642240 ਹੈਕਟੇਅਰ) ਦੇ ਆਕਾਰ ਵਿੱਚ ਦੋ ਲਾਟਾਂ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਸੀ. ਪਹਿਲਾ ਪਲਾਟ, "ਹੈਚ ਟ੍ਰੈਕਟ" 350 ਏਕੜ (142 ਹੈਕਟੇਅਰ) ਸੀ ਜਦੋਂ ਕਿ ਦੂਜਾ "ਬੈਲ ਹਾਰਬਰ ਟ੍ਰੈਕਟ" 650 ਏਕੜ (263 ਹੈਕਟੇਅਰ) ਸੀ. ਜ਼ਮੀਨ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ ਮਾਰਸ਼ਲੈਂਡ ਅਤੇ ਮੈਦਾਨ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ ਜੋ ਅਜੇ ਵਿਕਸਤ ਨਹੀਂ ਹੋਏ ਹਨ. [10]: 10–11 [13] 1902 ਤੋਂ 1903 ਤੱਕ, ਨਿ Newਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਨੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਸਟੇਟਨ ਆਈਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਸਮੁੰਦਰੀ ਕੰ beachੇ ਪਾਰਕ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ। [10]: 14 1904 ਵਿੱਚ, [14] [13] [2] [15] ਸ਼ਹਿਰ ਨੇ ਰੌਕਵੇਅ ਪੁਆਇੰਟ (ਬ੍ਰੀਜ਼ੀ ਪੁਆਇੰਟ) ਦੇ ਨੇੜੇ ਪੱਛਮੀ ਰੌਕੇਵੇਜ਼ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਮੁੰਦਰ ਦੇ ਪਾਰਕ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਬਣਾਈ, ਜਿਸਦਾ ਸਮਰਥਨ ਜੈਕਬ ਰਾਇਸ ਦੀ ਐਸੋਸੀਏਸ਼ਨ ਫਾਰ ਇੰਪਰੂਵਡ ਕੰਡੀਸ਼ਨ ਹੈ। ਗਰੀਬਾਂ ਦਾ. ਐਸੋਸੀਏਸ਼ਨ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਨਿ Newਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਦੇ ਮੇਅਰ ਜਾਰਜ ਬੀ ਮੈਕਲੇਨ ਜੂਨੀਅਰ ਅਤੇ ਬੇਲੇਵਯੂ ਅਤੇ ਅਲਾਇਡ ਹਸਪਤਾਲਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਧਾਨ ਜੌਨ ਡਬਲਯੂ. [10]: 15 [13] [2] [16] [17] ਮਾਰਚ 1906 ਵਿੱਚ, ਹੈਚ ਨੇ "ਹੈਚ ਟ੍ਰੈਕਟ" ਨੂੰ ਵੇਚਣ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੀ, ਜਿਸਦੀ ਕੀਮਤ 1 ਮਿਲੀਅਨ ਡਾਲਰ ਸੀ। [10]: 16 15 ਮਈ, 1906 ਨੂੰ, ਨਿ actਯਾਰਕ ਰਾਜ ਵਿਧਾਨ ਸਭਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਐਕਟ ਪਾਸ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਜਿਸ ਨਾਲ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਅੰਦਰ ਜਾਂ ਬਾਹਰ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ 2.5 ਮਿਲੀਅਨ ਡਾਲਰ ਵਿੱਚ ਬੀਚ ਸੰਪਤੀ ਖਰੀਦਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ ਗਈ। ਐਕਟ ਨੇ ਜਾਇਦਾਦ ਦੇ ਇੱਕ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਹਸਪਤਾਲਾਂ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਲਈ ਲੀਜ਼ 'ਤੇ ਦੇਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਵੀ ਦਿੱਤੀ ਹੈ. [10]: 16 ਹੈਚ ਟ੍ਰੈਕਟ ਨੂੰ ਹੋਰ ਸੰਭਾਵੀ ਸਥਾਨਾਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕੋਨੀ ਆਈਲੈਂਡ ਅਤੇ ਸਟੇਟਨ ਆਈਲੈਂਡ ਉੱਤੇ ਪਸੰਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਸਦੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਬੀਚ ਖੇਤਰ ਨੂੰ ਲਗਾਤਾਰ ਸਮੁੰਦਰੀ ਕਾਰਵਾਈਆਂ ਦੁਆਰਾ ਵਧਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਬੀਚ ਅਤੇ ਹੋਰ ਸਾਈਟਾਂ ਨਾਲੋਂ ਉੱਚ ਗੁਣਵੱਤਾ ਦਾ ਸਰਫ ਹੈ. [10]: 16–17 ਕਿਉਂਕਿ ਹੈਚ ਇਸ ਜਾਇਦਾਦ ਦੀ ਕੀਮਤ 200,000 ਡਾਲਰ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕੀਮਤ ਤੇ ਪੇਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਸ਼ਹਿਰ ਨੇ ਨਿੰਦਾ ਦੁਆਰਾ ਸਾਈਟ ਨੂੰ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ. [10]: 17 ਪਾਰਕ ਵਿਕਸਤ ਕਰਨ ਦੇ ਯਤਨ, ਜਿਸਨੂੰ ਫਿਰ ਸਮੁੰਦਰੀ ਪਾਰਕ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਹਸਪਤਾਲ ਨੂੰ 1 ਨਵੰਬਰ, 1907 ਨੂੰ ਮੁਅੱਤਲ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ, [10]: 18 [13] [18] 1907, [10]: 18 ਦੇ ਡਰ ਕਾਰਨ [19] ਪਰ ਨਾਗਰਿਕਾਂ ਅਤੇ ਪਰਉਪਕਾਰੀ ਸਮੂਹਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਚਾਰ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ 1909 ਵਿੱਚ ਜੀ ਉੱਠਿਆ. [10]: 18 [18]

1908 ਵਿੱਚ ਹੈਚ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਹੈਚ ਟ੍ਰੈਕਟ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਵੈਸਟ ਰੌਕੇਵੇ ਲੈਂਡ ਕੰਪਨੀ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. [11]: 26 ਫਿਰ ਇਸਨੂੰ ਨੇਪੋਨਸਿਟ ਰੀਅਲਟੀ ਕੰਪਨੀ ਨੂੰ ਵੇਚਿਆ ਗਿਆ, [10]: 18 [6]: 105 ਜੋ ਨੇਪੋਨਸਿਟ ਗੁਆਂ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਕਰ ਰਹੀ ਸੀ। [2] [11]: 26 ਹੁਣ $ 850,000 ਅਤੇ $ 1.05 ਮਿਲੀਅਨ ਦੇ ਵਿੱਚਕਾਰ, ਨੇਪੋਨਸਿਟ ਕੰਪਨੀ ਨੇ ਸਾਈਟ ਨੂੰ $ 1.5 ਮਿਲੀਅਨ ਵਿੱਚ ਵੇਚਣ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕੀਤੀ. [10]: 18 ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਨਿ Newਯਾਰਕ ਪਾਰਕਸ ਐਂਡ ਪਲੇਗ੍ਰਾਉਂਡਸ ਐਸੋਸੀਏਸ਼ਨ ਨੇ ਸ਼ਹਿਰ ਲਈ ਪੱਛਮੀ ਰੌਕਵੇਅ ਵਿੱਚ 250 ਏਕੜ (101 ਹੈਕਟੇਅਰ) ਪਾਰਕ ਲਈ ਜ਼ਮੀਨ ਖਰੀਦਣ ਲਈ ਮੁਹਿੰਮ ਚਲਾਈ। ਪਾਰਕਸ ਐਸੋਸੀਏਸ਼ਨ ਨੇ ਇੱਕ ਸਮੁੰਦਰੀ ਕੰ Parkੇ ਪਾਰਕ ਕਮੇਟੀ ਬਣਾਈ, ਜਿਸਦਾ ਚੇਅਰਮੈਨ ਸਮਾਜ ਸੁਧਾਰਕ ਜੈਕਬ ਰਾਇਸ ਸੀ. [10]: 20 ਟ੍ਰੈਕਟ ਨੂੰ ਸ਼ਹਿਰ ਨੇ 21 ਮਾਰਚ, 1912 ਨੂੰ ਨਿੰਦਾ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਸ਼ਹਿਰ ਨੇ ਸਾਈਟ ਲਈ ਲਗਭਗ 1.3 ਮਿਲੀਅਨ ਡਾਲਰ ਦਾ ਭੁਗਤਾਨ ਕੀਤਾ ਸੀ. [10]: 26 [5]: 321 (ਪੀਡੀਐਫ ਪੀ. 42) [2] ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ, ਪਾਰਕ ਦਾ ਨਾਂ ਬਦਲ ਕੇ ਤੇਲਾਵਾਨਾ ਪਾਰਕ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. [10]: 30 [20] 25 ਮਾਰਚ, 1913 ਨੂੰ, ਟ੍ਰੈਕਟ ਨੂੰ ਨਿ Newਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਪਾਰਕਸ ਵਿਭਾਗ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ। [10]: 26 ਬੀਚ ਦੇ ਪੂਰਬੀ ਸਿਰੇ 'ਤੇ ਹਸਪਤਾਲ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ 24 ਅਪ੍ਰੈਲ, 1913 ਨੂੰ ਪਾਰਕਸ ਵਿਭਾਗ ਤੋਂ ਤਬਦੀਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। [21] [22]

ਮਈ 1914 ਵਿੱਚ ਰਾਇਸ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਦੇ ਸਾਬਕਾ ਰਾਸ਼ਟਰਪਤੀ ਥੀਓਡੋਰ ਰੂਜ਼ਵੈਲਟ ਨੇ ਪਾਰਕ ਦਾ ਨਾਮ ਜੈਕਬ ਰਾਇਸ ਪਾਰਕ ਰੱਖਣ ਦੀ ਵਕਾਲਤ ਕੀਤੀ। [23] [20] 4 ਜਨਵਰੀ, 1915 ਨੂੰ ਨਾਮ ਬਦਲਾਅ ਨੂੰ ਮਨਜ਼ੂਰੀ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ। [10]: ਬੱਚਿਆਂ ਲਈ 32 ਨੇਪੋਨਸਿਟ ਬੀਚ ਹਸਪਤਾਲ 16 ਅਪ੍ਰੈਲ, 1915 ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। [24] 1915 ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ, ਸਮੁੰਦਰੀ ਕੰ alongੇ 'ਤੇ ਜੈੱਟੀਆਂ ਨੂੰ ਕ੍ਰਮ ਅਨੁਸਾਰ ਲਗਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ਬੀਚ ਦੇ ਵਿਗਾੜ ਨੂੰ ਰੋਕਣ ਲਈ, ਅਤੇ ਸਮੁੰਦਰੀ ਕੰ extendੇ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਸਮੁੰਦਰੀ ਕਾਰਵਾਈਆਂ ਤੋਂ ਰੇਤ ਨੂੰ ਫੜਨਾ. ਜੇਟੀਜ਼ ਨੇਪੌਨਸਿਟ ​​ਦੇ ਨੇੜਲੇ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਵਰਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਸਮਾਨ ਬਣਤਰਾਂ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਸਨ. 1917 ਤਕ, 10 ਏਕੜ (4.0 ਹੈਕਟੇਅਰ) ਜ਼ਮੀਨ ਬੀਚ ਤੇ ਜੋੜ ਦਿੱਤੀ ਗਈ. [10]: 34–36 [25] [26]

ਪਾਰਕ ਦੀ ਅਸਲ ਯੋਜਨਾ 1913 ਵਿੱਚ ਪਾਰਕਸ ਵਿਭਾਗ ਦੇ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਆਰਕੀਟੈਕਟ ਕਾਰਲ ਐਫ. ਪਿਲਾਟ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ। ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਆਸਟੋਰੀਆ ਪਾਰਕ ਨੂੰ ਵੀ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕੀਤਾ ਸੀ. [30] ਪਾਇਲਟ ਦਾ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਮੌਜੂਦਾ ਖਾਕੇ ਤੋਂ ਕਾਫ਼ੀ ਭਟਕ ਗਿਆ ਹੋਵੇਗਾ. ਰੌਕਵੇਅ ਬੀਚ ਬੁਲੇਵਾਰਡ (ਜਿਸਨੂੰ ਉਦੋਂ ਵਾਸ਼ਿੰਗਟਨ ਐਵੇਨਿ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ) ਦੇ ਉੱਤਰ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀ ਸੰਪਤੀ ਨੂੰ ਖੇਡਾਂ ਲਈ ਖੇਤਾਂ ਅਤੇ ਅਦਾਲਤਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਮਨੋਰੰਜਨ ਵਾਲੀ ਜਗ੍ਹਾ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੁੰਦਾ. ਪਿਲਾਟ ਦੇ ਪਾਰਕ ਦੇ ਖਾਕੇ ਵਿੱਚ ਬੌਕਸ-ਆਰਟਸ ਯੋਜਨਾਬੰਦੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਜਿਸਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਪੈਦਲ ਚੱਲਣ ਵਾਲੇ ਮਾਰਗਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਦੱਖਣੀ ਬੀਚ "ਐਸਪਲੇਨੇਡ" ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਬਿੰਦੂਆਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਪਾਰਕ ਦੇ ਉੱਤਰੀ ਸਿਰੇ ਤੇ ਇੱਕ ਬੈਂਡਸਟੈਂਡ ਦੇ ਨਾਲ ਹੈ. ਸਾਈਟ ਦੇ ਉੱਤਰੀ ਸਿਰੇ 'ਤੇ ਜਮਾਇਕਾ ਖਾੜੀ ਦੇ ਸਮੁੰਦਰੀ ਤੱਟ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਇੱਕ ਵਾਧੂ ਬੀਚ ਅਤੇ ਬੋਰਡਵਾਕ, ਕਿਸ਼ਤੀਆਂ ਲਈ ਇੱਕ ਸਮੁੰਦਰੀ ਬੇਸਿਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਝੀਲ ਲਈ ਕੀਤੀ ਜਾਣੀ ਸੀ. ਨੇਪੋਨਸਿਟ ਹਸਪਤਾਲ ਦੁਆਰਾ ਵਰਤੀ ਜਾਂਦੀ ਅਟਲਾਂਟਿਕ ਮਹਾਂਸਾਗਰ ਦੇ ਤੱਟ 'ਤੇ ਜਗ੍ਹਾ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਬੀਚ ਦੇ ਪੱਛਮੀ ਸਿਰੇ' ਤੇ ਇੱਕ ਵਾਧੂ ਟ੍ਰੈਕਟ ਦੂਜੀ ਸਿਹਤ ਸਹੂਲਤ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਏਗਾ ਸਿਰਫ ਬੀਚ ਦਾ ਇੱਕ ਤਿਹਾਈ ਹਿੱਸਾ ਪਾਰਕ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੁੰਦਾ. [12]: 2 · 4 [27] [28] [31] ਪਾਰਕ ਵਿਭਾਗ ਨੇ 1913 ਵਿੱਚ ਪਾਰਕ ਲਈ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਦਿਆਂ ਇੱਕ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਪਾਇਲਟ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਨੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਛੇ ਫਾਈਨਲਿਸਟਾਂ ਦੇ ਤੱਤ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੇ. [12]: 2 · 4 [28] ਉਸ ਸਮੇਂ, ਪਾਇਲਟ ਯੋਜਨਾ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਮਹਿੰਗਾ ਮੰਨਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਲਾਗੂ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. [27] ਇਸਦੇ ਕਾਰਨ ਅਤੇ ਪਹਿਲੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਰਾਇਸ ਪਾਰਕ 1930 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਵਿਕਸਤ ਰਿਹਾ. [12]: 2 · 5 [10]: 40 ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਬੌਕਸ-ਆਰਟਸ ਯੋਜਨਾਬੰਦੀ ਨੂੰ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ 1939 ਦੇ ਨਿ Newਯਾਰਕ ਵਿਸ਼ਵ ਮੇਲੇ ਦੌਰਾਨ ਫਲਸ਼ਿੰਗ ਮੀਡੋਜ਼ ਦੇ ਮੇਲੇ ਦੇ ਮੈਦਾਨਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ. [32] [33] [34]

ਇੱਕ ਫੌਜੀ ਅਧਾਰ ਸੋਧ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਵਰਤੋਂ

1917 ਵਿੱਚ, ਪਹਿਲੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਦੇ ਉਭਾਰ ਦੇ ਨਾਲ, ਪਾਰਕ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਦੀ ਜਲ ਸੈਨਾ ਨੂੰ ਲੀਜ਼ 'ਤੇ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ ਤਾਂ ਜੋ ਨੇਵਲ ਏਅਰ ਸਟੇਸ਼ਨ ਰੌਕਾਵੇ ਬਣਾਇਆ ਜਾ ਸਕੇ, ਜੋ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਨੇਵਲ ਏਅਰ ਸਟੇਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ. [4]: 5 (ਪੀਡੀਐਫ ਪੀ. 11) [2] ਪਾਰਕ ਵਿਭਾਗ ਦੁਆਰਾ 16 ਅਪ੍ਰੈਲ, 1917 ਨੂੰ ਸੰਘੀ ਸਰਕਾਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪਰਮਿਟ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਅਧਾਰ ਨੂੰ 60 ਏਕੜ (24 ਹੈਕਟੇਅਰ) ਅਲਾਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। [10] ਸਟੇਸ਼ਨ ਨੇ ਉਸੇ ਸਾਲ 15 ਅਕਤੂਬਰ ਨੂੰ ਕੰਮ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ. [10]: 46 ਮਾਰਚ 1915 ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਾਧੂ 34 ਏਕੜ (14 ਹੈਕਟੇਅਰ) ਸਟੇਸ਼ਨ ਨੂੰ ਸੌਂਪੀ ਗਈ ਸੀ। ਆਧੁਨਿਕ ਇਸ਼ਨਾਨ ਘਰ. [10]: 47 ਗਲੇਨ ਕਰਟਿਸ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਐਨਸੀ -4 ਦੁਆਰਾ ਸੰਪੂਰਨ, 1919 ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਟ੍ਰਾਂਸੈਟਲਾਂਟਿਕ ਉਡਾਣ ਲਈ ਸਟੇਸ਼ਨ ਨੂੰ ਰਵਾਨਗੀ ਬਿੰਦੂ ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ ਜਾਵੇਗਾ. [4]: 5 (ਪੀਡੀਐਫ ਪੀ. 11) [35] ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਬੇਸ ਪੂਰਾ ਹੋ ਗਿਆ, ਪਾਰਕ ਦੇ ਬਾਕੀ 168 ਏਕੜ (68 ਹੈਕਟੇਅਰ) ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਵਿਕਾਸ ਹੋਇਆ ਸੀ. [10]: 40

20 ਜਨਵਰੀ, 1921 ਨੂੰ, ਯੂਐਸ ਨੇਵੀ ਦੇ ਰੀਅਰ ਐਡਮਿਰਲ ਜੇਮਜ਼ ਐਚ. ਗਲੇਨਨ ਨੇ ਬੇਨਤੀ ਕੀਤੀ ਕਿ ਸ਼ਹਿਰ ਨੇ 94 ਏਕੜ (38 ਹੈਕਟੇਅਰ) ਸਾਈਟ ਫੈਡਰਲ ਸਰਕਾਰ ਨੂੰ ਸੌਂਪ ਦਿੱਤੀ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਨੇਵਲ ਸਟੇਸ਼ਨ ਦੀ ਸੰਭਾਲ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕੇ. [10]: 51 [2] ਬੇਨਤੀ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਵਿਵਾਦ ਬਾਕੀ ਦਹਾਕੇ ਤੱਕ ਜਾਰੀ ਰਿਹਾ. [10]: 52–56 ਸਟੇਸ਼ਨ 1922 ਤੋਂ 1925 ਤੱਕ ਨਾ -ਸਰਗਰਮ ਰਿਹਾ ਅਤੇ 1928 ਤੋਂ 1929 ਤੱਕ ਨਿ Newਯਾਰਕ ਨੇਵਲ ਮਿਲਿਸ਼ੀਆ ਦਾ ਹਥਿਆਰ ਬਣ ਗਿਆ। ਵੈਲੀ ਸਟ੍ਰੀਮ, ਲੋਂਗ ਆਈਲੈਂਡ, ਨੌਰਥ ਬੀਚ ਏਅਰਪੋਰਟ (ਹੁਣ ਲਾਗੁਆਰਡੀਆ ਏਅਰਪੋਰਟ), ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਬਰੁਕਲਿਨ ਵਿੱਚ ਫਲੌਇਡ ਬੇਨੇਟ ਫੀਲਡ ਸਿੱਧਾ ਰਾਈਸ ਪਾਰਕ ਤੋਂ ਪਾਰ. [10]: 55 [36] ਬੇਸ ਨੂੰ ਜੂਨ 1930 ਤੱਕ ਖਾਲੀ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਬੇਸ ਨੂੰ 19ਾਹੁਣ ਦਾ ਆਦੇਸ਼ ਅਕਤੂਬਰ 1930 ਵਿੱਚ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। [10]: 57 [37]


ਦੂਸਰਾ ਅੱਧਾ ਕਿਵੇਂ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ

Jacob August Riis, “Knee-pants” at forty five cents a dozen—A Ludlow Street Sweater’s Shop, ਸੀ. 1890, 7 x 6″, from How the Other Half Lives: Studies Among the Tenements of New York, Charles Scribner’s Sons: New York, 1890 (The Museum of the City of New York)

The slums of New York

Jacob Riis documented the slums of New York, what he deemed the world of the “other half,” teeming with immigrants, disease, and abuse. A police reporter and social reformer, Riis became intimately familiar with the perils of tenement living and sought to draw attention to the horrendous conditions. Between 1888 and 1892, he photographed the streets, people, and tenement apartments he encountered, using the vivid black and white slides to accompany his lectures and influential text, How the Other Half Lives, published in 1890 by Scribner’s. His powerful images brought public attention to urban conditions, helping to propel a national debate over what American working and living conditions should be.

Jacob August Riis, How the Other Half Lives: Studies Among the Tenements of New York, Charles Scribner’s Sons: New York, 1890

A Danish immigrant, Riis arrived in America in 1870 at the age of 21, heartbroken from the rejection of his marriage proposal to Elisabeth Gjørtz. Riis initially struggled to get by, working as a carpenter and at various odd jobs before gaining a footing in journalism. In 1877 he became a police reporter for The New York Tribune, assigned to the beat of New York City’s Lower East Side. Riis believed his personal struggle as an immigrant who “reached New York with just one cent in my pocket”¹ shaped his involvement in reform efforts to alleviate the suffering he witnessed.

As a police reporter, Riis had unique access to the city’s slums. In the evenings, he would accompany law enforcement and members of the health department on raids of the tenements, witnessing the atrocities people suffered firsthand. Riis tried to convey the horrors to readers, but struggled to articulate the enormity of the problems through his writings. Impressed by the newly invented flash photography technique he read about, Riis began to experiment with the medium in 1888, believing that pictures would have the power to expose the tenement-house problem in a way that his textual reporting could not do alone. Indeed, the images he captured would shock the conscience of Americans.

Jacob August Riis, The Mulberry Bend, ਸੀ. 1890, 7 x 6″, from How the Other Half Lives: Studies Among the Tenements of New York, Charles Scribner’s Sons: New York, 1890 (The Museum of the City of New York)

Midnight rounds

At first Riis engaged the services of a photographer who would accompany him as he made his midnight rounds with the police, but ultimately dissatisfied with this arrangement, Riis purchased a box camera and learned to use it. The flash technique used a combination of explosives to achieve the light necessary to take pictures in the dark. The process was new and messy and Riis made adjustments as he went. First, he or his assistants would position the camera on a tripod and then they would ignite the mixture of magnesium flash-powder above the camera lens, causing an explosive noise, great smoke, and a blinding flash of light. Initially, Riis used a revolver to shoot cartridges containing the explosive magnesium flash-powder, but he soon discovered that showing up waving pistols set the wrong tone and substituted a frying pan for the gun, flashing the light on that instead. The process certainly terrified those in the vicinity and also proved dangerous. Riis reported setting two fires in places he visited and nearly blinding himself on one occasion.

Jacob August Riis, “A man atop a make-shift bed that consists of a plank across two barrels,” c 1890, 7 x 6″, from How the Other Half Lives: Studies Among the Tenements of New York, Charles Scribner’s Sons: New York, 1890 (The Museum of the City of New York)

Home and work

While it is unclear if Riis’ pictures were totally candid or posed, his agenda of using the stark images to persuade the middle and upper classes that reform was needed is well documented. A major theme of Riis’ images was the terrible conditions immigrants lived in. In the 1890s, tenement apartments served as both homes and as garment factories. “Knee-Pants at Forty-Five Cents a Dozen—A Ludlow Street Sweater’s Shop” depicts the intersection of home and work life that was typical. Note the number of people crowded together making knickers and consider their ages, gender, and role. Each worker would be paid by the piece produced and each had his/her own particular role to fill in the shop which was also a family’s home.

Detail, Jacob August Riis, “Knee-pants” at forty five cents a dozen—A Ludlow Street Sweater’s Shop, ਸੀ. 1890, 7 x 6″, from How the Other Half Lives: Studies Among the Tenements of New York, Charles Scribner’s Sons: New York, 1890 (The Museum of the City of New York)

While Riis did not record the names of the people he photographed, he organized his book into ethnic sections, categorizing the images according to the racial and ethnic stereotypes of his age. In this regard, Riis has been criticized for both his bias and reducing those photographed to nameless victims. “Knee-Pants,” appears in the chapter Jewtown and one can assume that the individuals are part of the large wave of Eastern European Jewish migration that flooded New York at the turn of the twentieth century.

Detail of the “Table of Contents,” Jacob August Riis, How the Other Half Lives: Studies Among the Tenements of New York, Charles Scribner’s Sons: New York, 1914

They are likely conversing in Yiddish and share some type of familial or neighborly connection. Some of the workers depicted might have lived in a neighboring New York City apartment or next door back in the old country. Home life, family relations and business relations, are intertwined. Just as it is impossible to know the names of the people captured in Riis’ image, and what Riis actually thought of them, one also cannot know their own impressions of the workplace, or their hopes and day-to-day challenges.

Jacob August Riis, 󈫼 year old boy at work pulling threads. Had sworn certificate he was 16—owned under cross-examination to being 12. His teeth corresponded with that age,” c 1890, 7 x 6″, from How the Other Half Lives: Studies Among the Tenements of New York, Charles Scribner’s Sons: New York, 1890 (The Museum of the City of New York)

The work performed in tenements like these throughout the Lower East Side made New York City the largest producer of clothing in the United States. Under the contracting system, the tenement shop would be responsible for assembling the garments, which made up the bulk of the work. By 1910, New York produced 70% of women’s clothing and 40% of men’s ready-made clothing. That meant that the knee-pants and garments made by the workers captured in this Ludlow Street sweatshop were shipped across the nation. Riis’ photographs helped make the sweatshop a subject of a national debate and the center of a struggle between workers, owners, consumers, politicians, and social reformers.

The Progressive Era

Riis’ photographs are part of a larger reform effort undertaken during the Progressive Era, that sought to address the problems of rapid industrialization and urbanization. Progressives worked under the premise that if one studies and documents a problem and proposes and tests solutions, difficulties can ultimately be solved, improving the welfare of society as a whole. Progressives like Riis, Lewis Hine, and Jessie Tarbox Beals pioneered the tradition of documentary photography, using the tool to record and publicize working and housing conditions and a renewed call for reform. These efforts ultimately led to government regulation and the passage of the 1901 Tenement House Law, which mandated new construction and sanitation regulations that improved the access to air, light, and water in all tenement buildings.

Jessie Tarbox Beals, Child on Fire Escape, c. 1918, for the New York Association for Improving the Condition of the Poor (Columbia University Libraries)

In the introduction to the How the Other Half Lives, Riis challenged his readers to confront societal ills, asking “What are you going to do about it? is the question of to-day.” It was a question of the past, but one that endures.

Go deeper

Bonnie Yochelson and Daniel Czitrom, Rediscovering Jacob Riis: Exposure Journalism and Photography in Turn-of-the-Century New York ( Chicago University Press, 2014).


Exploring the history of Jacob Riis Park, the “people’s beach”

The most recent bout of oppressive summer heat is enough to make New Yorkers want to vacate the city in search of a relaxing seaside destination—and fortunately, such an idyllic escape exists right in Queens. For a century, Jacob Riis Park has served as a welcome escape for many city denizens, and it’s currently experiencing a resurgence that has led to record crowds. But it’s more than just a beach it’s also an artifact from the oft-controversial Robert Moses era of NYC development that still resonates today.

The land that Riis Park now occupies was once home to Naval Air Station Rockaway, one of the U.S. Navy’s original stations. The first transatlantic flight ended here in 1919, operated by the US Navy using the Curtiss NC flying boat (NC-4). The NAS Rockaway remained in operation until 1930, when it was demolished to allow for the park’s construction. However, the NAS wasn’t eradicated it was instead relocated across the Jamaica Bay inlet to Floyd Bennett Field.

The park is named for Danish-born photojournalist and social reformer Jacob Riis, who documented the squalid living conditions of the city’s poorest populations. His most famous works—the publications How the Other Half Lives (1890) and Children of the Poor (1892)—inspired then-police commissioner Theodore Roosevelt to "close the worst of the lodging houses and spurred city officials to reform and enforce the city’s housing policies." Riis was also an advocate for playgrounds and open space, as well as a nearby resident of Jamaica, Queens. He played a prominent role in the acquisition what was once known as Telawana Park, and the space was renamed for him after his death in 1914.

The park is perhaps best known for its Art Deco bathhouse, which opened in 1932. Designed by John L. Plock for the architectural firm of Stoughton & Stoughton, the building was constructed of limestone, brick and cast-stone, and completed for $530,000. The pavilion accommodated 8,000 beachgoers and contained a cafeteria on the ground floor and on the second floor, a restaurant opening out to a terrace (Ballon and Jackson, 2007).

Moses’s involvement began in 1934 when he enacted a series of renovations and additions to the park to the tune of $1.7 million. In examining the handsome bathing pavilion, he concluded that it extended too far onto the beach, noting that during high tide the water lapped the front of the building. His solution: to remove one hundred feet from the front of the structure as well as some of the building’s architectural detail. In Hillary Ballon and Kenneth Jackson’s book, Robert Moses and the Modern City: The Transformation of New York, they describe Moses’s subtractions and additions as follows:

"He eliminated the part of the building that projected onto the beach and replaced it with a conspicuously incongruous concrete facade with squat columns supporting a convex upper floor punctuated by a ribbon window. He added two wings for dressing rooms at either side of the pavilion and spoiled the delicacy of the original towers by topping them with 15 feet of bleak unadorned brick. The heavy brick additions appear to squash the light, intricate stonework of the originals."

Moses commissioned a new bathhouse to be built to the west of the existing, renovated structure. It was designed by Aymar Embury II, who frequently collaborated with Moses on public projects. Completed in 1937, this one-story brick and concrete structure featured "simplified and flattened classical forms," in which Embury was "playfully imitating the classical tradition of stone columns without trying to mask the nature of his economical material," per Ballon and Jackson. A clock tower on the building’s west side was also added.

Moses’s plan also included a 40-foot wide boardwalk and expansive parking lot for 14,000 vehicles. In addition, a variety of amenities and recreational activities were added for beach goers, including playgrounds courts for table tennis, handball and shuffleboard and a pitch-and-putt golf course. Landscape architect Gilmore Clarke, who frequently collaborated with Moses, planted grasses and shrubs alongside the recreational facilities to create a distinct barrier from the boardwalk. The Parks Department would be solely in charge of all concessions and services, much to the chagrin of local businesses who were previously allowed to sell their provisions and wares without restriction.

Riis was designed to be reminiscent of Moses’s personal favorite project—Jones Beach, on Long Island—but with the benefit of being more accessible for New York City denizens. With the opening of the Marine Parkway Bridge in 1937, a visit to the beach was just a car ride or a bus fare away. Moses also wanted Riis Beach to be the antithesis of the crowded and amusement-driven Coney Island. As stated in Ballon and Jackson’s book, the ਨਿ Newਯਾਰਕ ਟਾਈਮਜ਼ described it as the following:

"Although Riis Park lies only six miles east of Coney Island it is a million miles away from the so-called Coney Island tradition. Thundering spray, instead of rattling roller coasters, makes the chief music of the beach."

New York City would retain ownership of the park until 1974, when the city’s dire financial crisis led it to be transferred to the National Park Service. Riis was absorbed into Gateway National Recreation Area, which includes 27,000 acres of coastal properties including the neighboring Jamaica Bay Wildlife Refuge, Fort Tilden, and Floyd Bennett Field. The 21st century has seen a resurgence in Riis Park’s popularity, thanks in part to the Riis Park Beach Bazaar, which has taken up residence in portions of the existing historic buildings. The venture has solidified Riis as an enviable, yet attainable, summertime destination.

Growing up in Brooklyn just across the Marine Parkway Bridge, Riis was a frequent summertime excursion. Years later, I am delighted to say that it still is. With each passing year, the increasing popularity of my hometown beach becomes more and more evident. Its picturesque natural landscape and restorative qualities that I have always known to be true have now become truth for others.


Jacob Riis - History

Like this gallery?
Share it:

And if you liked this post, be sure to check out these popular posts:

Like this gallery?
Share it:

Of the many photos said to have "changed the world," there are those that simply haven't (stunning though they may be), those that sort of have, and then those that truly have.

The photos that sort of changed the world likely did so in as much as they made us all feel ਕੁਝ. The photos that truly changed the world in a practical, measurable way did so because they made enough of us do ਕੁਝ.

And few photos truly changed the world like those of Jacob Riis.

The New York City to which the poor young Jacob Riis immigrated from Denmark in 1870 was a city booming beyond belief. In the three decades leading up to his arrival, the city's population, driven relentlessly upward by intense immigration, had more than tripled. Over the next three decades, it would nearly quadruple.

Unsurprisingly, the city couldn't seamlessly take in so many new residents all at once. Equally unsurprisingly, those that were left on the fringes to fight for whatever scraps of a living they could were the city's poor immigrants.

Confined to crowded, disease-ridden neighborhoods filled with ramshackle tenements that might house 12 adults in a room that was 13 feet across, New York's immigrant poor lived a life of struggle — but a struggle confined to the slums and thus hidden from the wider public eye.

Jacob Riis changed all that. Working as a police reporter for the ਨਿ Newਯਾਰਕ ਟ੍ਰਿਬਿਨ and unsatisfied with the extent to which he could capture the city's slums with words, Riis eventually found that photography was the tool he needed.

Starting in the 1880s, Riis ventured into the New York that few were paying attention to and documented its harsh realities for all to see. By 1890, he was able to publish his historic photo collection whose title perfectly captured just how revelatory his work would prove to be: How the Other Half Lives.

A startling look at a world hard to fathom for those not doomed to it, How the Other Half Lives featured photos of New York's immigrant poor and the tenements, sweatshops, streets, docks, dumps, and factories that they called home in stark detail.

And as arresting as these images were, their true legacy doesn't lie in their aesthetic power or their documentary value, but instead in their ability to actually effect change.

"I have read your book, and I have come to help," then-New York Police Commissioners board member Theodore Roosevelt famously told Riis in 1894. And Roosevelt was true to his word.

Though not the only official to take up the cause that Jacob Riis had brought to light, Roosevelt was especially active in addressing the treatment of the poor. As a city official and later as state governor and vice president of the nation, Roosevelt had some of New York's worst tenements torn down and created a commission to ensure that ones that unlivable would not be built again.

With this new government department in place as well as Jacob Riis and his band of citizen reformers pitching in, new construction went up, streets were cleaned, windows were carved into existing buildings, parks and playgrounds were created, substandard homeless shelters were shuttered, and on and on and on.

While New York's tenement problem certainly didn't end there and while we can't attribute all of the reforms above to Jacob Riis and How the Other Half Lives, few works of photography have had such a clear-cut impact on the world. It's little surprise that Roosevelt once said that he was tempted to call Riis "the best American I ever knew."

For more Jacob Riis photographs from the era of How the Other Half Lives, see this visual survey of the Five Points gangs. Then, see what life was like inside the slums inhabited by New York's immigrants around the turn of the 20th century.